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來源：互聯網

《慕尼黑》（英語：Munich）是美、加、法三國合拍，由史蒂文·斯皮爾伯格執導，托尼·庫什納、埃里克·羅思、喬治·喬納斯擔任編劇，艾瑞克·巴納、丹尼爾·克雷格、塞倫·希德等主演。

1972年9月5日，11名在慕尼黑參加第20屆奧運會的以色列運動員和1名德國警察被巴勒斯坦激進組織“黑九月”殺害。這一事件引起國際社會極大震動，被稱為“慕尼黑慘案”。事件發生后不久，以色列時任總理梅厄夫人批準成立“上帝之怒”秘密行動，將所有參與的恐怖分子列入暗殺目標。此后以色列摩薩德特工在全球開展追捕、暗殺“黑九月”組織成員。活動從1972年10月持續到1981年8月，參與“慕尼黑慘案”的絕大部分恐怖分子被處死。2005年，著名導演史蒂文·斯皮爾伯格在這一歷史事件基礎上改編出了電影《慕尼黑》，還原了這段血債血償、雖遠必誅的故事。

截至2024年5月29日該片全球共計獲得130,982,407美元票房。2005年，該片被評為第6屆美國電影學會年度佳片，2006年，該片提名第78屆奧斯卡金像獎最佳導演、劇本、影片等獎項、第63屆金球獎最佳導演獎、編劇獎。

劇情簡介

1972年9月5日，在德國舉辦的第20屆奧運會即將結束之時，一伙巴勒斯坦恐怖組織“黑九月”成員喬裝成運動員翻墻進入奧運村。在殺害2名運動員后，他們劫持9名運動員要求以色列釋放被關押的234名巴勒斯坦囚犯和被聯邦德國政府囚禁的“巴德爾-邁因霍夫幫”成員。盡管以色列和聯邦德國制定營救計劃，但是因為種種失誤，9名人質被全部殺害，恐怖分子3人被捕5人被擊斃。

慘案發生后，以色列總理梅厄批準成立“上帝之怒”秘密行動追殺“黑九月”組織頭目。情報局特工艾夫納（艾瑞克·巴納飾）被任命為行動隊隊長，之后，艾夫納招募了4名成員，分別是負責接應放哨的史蒂夫（丹尼爾·克雷格飾）、負責制造炸彈的羅伯特（馬修·卡索維茨飾）、負責善后工作的卡爾（塞倫·希德飾）和負責偽造證件的漢斯（漢斯·齊施勒飾）。艾夫納通過情報商獲取到“黑九月”成員信息并順利完成第一次暗殺，艾夫納也憑借此次行動獲得情報商核心成員路易的信任，之后艾夫納用6萬美金的價格從路易處獲得另一個頭目罕薛瑞的線索。羅伯特以記者的身份接近罕薛瑞從而完成現場勘察，之后暗殺小隊偽裝成維修人員在電話里安裝遙控炸彈將罕薛瑞炸死。第三號目標人物艾契爾被暗殺小組通過床墊炸彈除掉。因為第四、五、六號目標人物活動范圍集中，暗殺難度大，為成功執行任務，艾夫納的暗殺小組在以色列國防軍的協助下偷襲了對方大本營將三人殺死。

因為暗殺小隊在黎巴嫩的動靜太大，讓暗殺行為背后的政府意圖過于明顯，艾夫納被情報中間商警告，并將線索購買金額提升至20萬美元。在希臘雅典，暗殺小隊炸死第七號目標人物姆查茲。隨著暗殺行動的開展，暗殺小隊成員內部逐漸出現分歧。卡爾開始質疑這種違反各國法律的暴力行為，但是史蒂夫認為他們所做的一切都是為了維護正義。在隊長艾夫納的協調下，暗殺小隊暫時擱置分歧堅持完成暗殺任務。

在暗殺“黑九月”高級頭目薩拉密時，艾夫納等人遭到美國烹飪學院（美國中央情報局）的阻撓。團隊成員卡爾被荷蘭職業殺手尚奈特（瑪麗-喬西·克羅茲飾）誘殺；在為卡爾復仇的途中，羅伯特因質疑行動正義性選擇退出，后被炸死；在艾夫納等人殺死荷蘭女殺手后，漢斯也被人殺害。隊友接二連三的遇害，讓艾夫納陷入痛苦和恐懼。在暗殺小隊只剩下兩人的情況下，艾夫納依然決定執行暗殺薩拉密的任務，但是行動被薩拉密的保鏢發現而宣告失敗，艾夫納回到以色列。

回到以色列的艾夫納受到軍方的贊揚，同時也被以色列情報局主管埃弗蘭（杰佛里·拉什飾）質疑情報線索的安全性。但是艾夫納拒絕透露情報來源。

艾夫納前往美國與妻兒團聚，但是卻發現自己被跟蹤，一番調查之后，艾夫納確認跟蹤自己的人來自以色列。于是艾夫納警告埃弗蘭如果敢傷害其家人便會向世人公開以色列的暗殺行動。埃弗蘭飛往美國與艾夫納溝通，勸其歸隊繼續執行任務。但是艾夫納對于復仇行動的認識已經發生改變，他認為冤冤相報并不能解決問題。埃弗蘭認為復仇行動就像人的指甲明知長出來要被剪掉，但是仍然要長一樣還是要繼續。最終艾夫納退出了“上帝之怒”行動，但是復仇行動仍在繼續……

創作背景

斯皮爾伯格與“慕尼黑慘案”

作為猶太人的斯皮爾伯格對猶太人歷史以及巴以沖突并不陌生。1972年9月5日，25歲的史蒂文·斯皮爾伯格在電視前觀看了慕尼黑恐怖事件的報道。事后他回憶說：“我無法相信我看到的不是一部電影。”自上一部反映猶太人命運的《辛德勒的名單》之后，斯皮爾伯格站在另一個視角，以“慕尼黑慘案”來重新審視巴以矛盾和以色列的“以暴制暴”。斯皮爾伯格希望借助影片為和平而祈禱。他說：“在以色列和巴勒斯坦人相互報復的過程中，必須有人站出來為和平吶喊，因為中東地區最大的敵人并非巴勒斯坦人或以色列人，而是該地區這種相互不妥協、不信任的氣氛。”

角色介紹

參考資料：

籌備制作

前期籌備

1984年，加拿大作家喬治·喬納斯（George Jonas）的《復仇：一個以色列反恐小組的真實故事》（Vengeance: The True Story of an Israeli Counter-Terrorist Team）正式出版，此后該書登上暢銷榜引起關注。這本書最初宣傳是根據暗殺小組組長阿夫納經歷創作，但是最后被證實是根據一個巴解組織成員的異想天開編撰而成。1998年，好萊塢制片人凱瑟琳·肯尼迪計劃將作品搬上大銀幕，她找到了身為猶太人并且了解慕尼黑事件的史蒂文·斯皮爾伯格。起初凱瑟琳的邀請被斯皮爾伯格拒絕，因為他擔心這部作品涉及的敏感問題太多。2001年，美國911事件后，斯皮爾伯格改變主意決心拍攝這部影片。談到拍攝動機，斯皮爾伯格說：“我不能為了討好大眾就保持沉默，到了我這個年齡，如果再不大膽冒險，就會失去對自己的尊敬。”此外，2004年是雅典奧運會，斯皮爾伯格不滿每屆奧運會都不紀念慕尼黑奧運會受害運動員的行為，也計劃拍攝一部電影來紀念這些運動員。綜合因素下，史蒂文·斯皮爾伯格開始籌備《慕尼黑》。

劇本創作

影片初期構思是采用“真實＋虛構”的思路講述整個事件。因為斯皮爾伯格不希望把這部影片說成是根據真實事件改編的。他認為在事實公布之前，誰也無法確切知道事情的真相。此后斯皮爾伯格與制片人、編劇歷時一年多創作劇本。第一版劇本是由曾創作《阿甘正傳》的埃里克·羅思(Eric Roth)執筆，但是斯皮爾伯格對劇本并不滿意。此后編劇托尼·庫什納修改劇本獲得斯皮爾伯格的認可，這是庫什納第一次為電影創作劇本。史蒂文·斯皮爾伯格和庫什納還曾多次和阿夫納溝通相關問題以完善劇本。喬治·瓊納斯（George Jonas）也參與了劇本的創作。

劇本創作理念上，庫什納和斯皮爾伯格從祈求和平、關注人類的角度出發，既不丑化以色列也不抹黑巴勒斯坦。堅持客觀的態度進行創作。做到“既能和政治結合，卻又與歷史無關”。庫什納曾表示：“這部電影會讓有些人不舒服，因為我們在影片里，沒有把恐怖分子描繪成一無是處的壞蛋，他們都有復雜的人性，有自己的家庭和生活。同時，這并不意味著我們就贊成恐怖分子對手無寸鐵的人們所犯下的罪行。”

投資制片

《慕尼黑》投資金額超過7000萬美元，制片方為夢工廠、環球影業、安培林娛樂、肯尼迪-馬歇爾公司等六家電影公司。因為影片既涉及政治、宗教還關系民族沖突等問題，制片方曾經有過猶豫。

演員選定

艾瑞克·巴納

2001年，艾瑞克·巴納獲得澳大利亞影評人協會的最佳男主角獎，因出演李安導演的《綠巨人》在好萊塢嶄露頭角。也因此獲得斯皮爾伯格的青睞。2004年，在拍攝《特洛伊》期間，艾瑞克·巴納飛到洛杉磯與斯皮爾伯格會面，被斯皮爾伯格邀請出演《慕尼黑》主角。

丹尼爾·克雷格

在出演《慕尼黑》之前，丹尼爾·克雷格憑借電影《夾心蛋糕》獲得了第18屆歐洲電影獎最佳男演員提名。當聽說斯皮爾伯格想讓他在《慕尼黑》中扮演一個以色列復仇小隊的成員時，克雷格頗感意外。也正是因為電影《慕尼黑》，丹尼爾·克雷格被在斯皮爾伯格的推薦下被米高梅電影公司看中，成為了第六任“詹姆斯?邦德”。

塞倫·希德

在合作《慕尼黑》之前，塞倫與史蒂文·斯皮爾伯格素未謀面。兩人以一種輕松的方式聊天和溝通劇本。塞倫·希德坦言自己不知道是否能適合這個角色，但是能和斯皮爾伯格合作真是令人激動。

馬修·卡索維茨

馬修·卡索維茨是法國著名演員與導演。他曾一度決定停止演戲專心幕后工作，但是《慕尼黑》打破了他的決定。在接到斯皮爾伯格的邀請后，他決定出演羅伯特一角，主要原因是他不想錯過與斯皮爾伯格合作的機會，這是他青年時代的夢想。

拍攝制作

影片于2005年6月23日開拍，從開機到上映僅用時半年，開機這天還是史蒂文·斯皮爾伯格執導的《世界大戰》的首映日。該片取景地包括馬耳他、布達佩斯、紐約和巴黎等地方。為了減少輿論的關注，整個拍攝期間，劇組對外界的評論均保持沉默；斯皮爾伯格將與影片有關的故事情節、拍攝細節和拍攝現場等都做了嚴格的保密處理。甚至在劇情演繹上，很多演員都不知道完整的劇情。就連影片的宣發，斯皮爾伯格也做到了盡量克制，直到洛杉磯放映儀式上，主演艾瑞克·巴納、丹尼爾·克雷格才現身。

幕后花絮

在馬耳他拍攝時，劇組中的一輛德國進口的貨車突然起火，每一個人都驚恐地以為這是一場恐怖襲擊，后來才知道是由于馬耳他的夏天太熱了，導致發動機超負荷引起火災。

劇組匯聚了來自世界各地的演職人員。男主角阿維納·考夫曼的扮演者埃里克·巴納來自澳大利亞；新一代007扮演者丹尼爾·克雷格來自英國。此外還有來自以色列和中東國家的演員。巴納說：“拍片時的每一天好像都在聯合國里。劇組中永遠充斥著對主流社會和政治問題的討論。”

史蒂文·斯皮爾伯格在影片拍攝期間還順帶拍攝了一部反映中東生活的紀錄片。他購買了250臺家庭攝影機和放送機，送給巴勒斯坦和以色列兒童，教他們自拍電影來感受生活的樂趣。

由于重寫和出于安全考慮，拍攝計劃從 2004年7月起多次推遲。后來因為斯皮爾伯格決定執導《世界之戰》，從而將開拍日期再次推遲到2005年6月。

2005 年，美國制片人協會拒絕了科林·威爾遜的官方制片人榮譽，聲稱他沒有履行足夠的工作職責。

配樂音效

配樂

全片共有18段配樂，均由好萊塢知名音樂人約翰·威廉姆斯（John Williams）操刀。在影片《慕尼黑》當中，約翰·威廉姆斯多處運用厚重的弦樂來表現這段歷史的凝重和悲涼。

影片開始用女聲背景音樂來交代慕尼黑慘案的整個過程，這段音樂也就是主菜單的背景音樂，在影片當中多次出現。尤其是配合男主角腦海與現實之間的夢境交錯，顯得極為悲涼，突出了男主角內心的痛苦情緒。

電影配樂：

音效

影片開頭的槍聲、奔跑聲、擊打物體聲、驚嚇聲、罵聲、對話聲，都意圖讓人身臨其境，帶有一絲回響的聲音效果頗具震撼性。片中猶太人特工和巴勒斯坦人相遇在同一間公寓時，雙方劍拔弩張的氣氛在沒有配樂的情況下令人緊張。

鏡頭敘事

客觀表達

《慕尼黑》影片開頭采用這一事件的紀錄片，并采用新聞報道式手法交待歷史背景，然后就進入主題敘述，烘托了主人公的心理困惑。在情節推進上，幾乎是一部純寫實的作品。史蒂文·斯皮爾伯格針對施暴者與復仇者均采取全面刻畫，暴力、仇恨、溫情、懷疑交織在一起，影片沒有把敵我做二元對立，也沒有做簡單的解構，而是還原到最本真的狀態。影片很少運用特寫鏡頭，也不用高科技來渲染暴力。它近乎紀錄片似的刻錄真實，最大限度讓觀眾體會到恐怖行為的可怕和死亡的悲哀。

對比策略

利用蒙太奇手法、大量平行剪切的方式來形成對比：影片開始將被害以色列運動員的名字和計劃暗殺的巴勒斯坦人的名字交錯；在敘述暗殺過程時，慕尼黑慘案的場景不斷以阿夫納夢境的形式閃回；在最后的高潮階段，影片將恐怖分子血洗慕尼黑機場、殘殺運動員的場景與阿夫納帶著無法解脫的負罪感與妻子艱難做愛對剪，通過對比恐怖分子槍殺人質的慘劇高潮與男主角現實的高潮讓觀眾在生命的熾熱與死亡的冰冷的對比中感受著真切的恐懼。以一個極具象征意味的紐約“紐約世貿雙子大廈”的遠景鏡頭做結尾，也留下了對當局一系列措施的反思和質疑。

此外通過影片中梅厄關于以色列必須以牙還牙進行報復、阿夫納與阿里之間家國仇恨的探討、阿夫納與上司之間關于復仇的意義的溝通這三方不同立場平行并置，試圖引導觀眾對巴以沖突進行深層次的思考。

影片的鏡頭里，死亡非常直接。但是在“暴行”之下，導演也試圖用這種敘事風格來公正客觀的展現敵對的雙方人性的一面，希望能夠說明造成慘案的不是任何一方而是敵視和誤解的思想。影片中第一個被暗殺者把《一千零一夜》翻譯成意大利語，在意大利街頭給人們講解贏得陣陣掌聲；第三個被殺者是個和阿夫納互相問候的老人，還問阿夫納需不需要安眠藥。另一方面，以色列的復仇者也處處克制與小心：殺第一個人時，阿夫納反復確認他的身份；殺第二個人時，因為安裝的電話炸彈陰差陽錯地被 “目標 ” 的女兒拿了起來，為避免誤殺小女孩，他們在爆炸的最后時刻選擇了推遲引爆。殺第三個人時，阿夫納卻猶豫了。

第三人視角

影片以阿夫納為主角，從他個人感受出發來敘述恐怖復仇的經過。通過阿夫納的心理轉變過程，影片對復仇行為進行了深刻的反思。從慕尼黑慘案發生后，阿夫納被任命為暗殺小組的負責人開始么，到定點清除參與策劃慘案的 11名巴勒斯坦人。在阿夫納腦海中，實時存在的是本民族人民被殺戮的場景，這種民族仇恨使他堅信自己從事的是一項正義事業。因此，最初是正義感和使命感支配著他的行動。但是隨著暗殺活動的進展以及自己同伴的犧牲，阿夫納意識到這種以暴制暴的處理方式衍生的是更多的暴力和恐怖行為。其次他開始懷疑這次行動的正義性。隨著正義感逐漸消失，疲憊感、恐懼感在內心升騰為對自身行通過電影符號的能指形式傳遞給觀眾。

質感藝術

本片的攝影師為好萊塢知名攝影大師賈努茲 ·卡明斯基，同時他也是史蒂文·斯皮爾伯格的御用攝影師。在電影《慕尼黑》中，卡明斯基使用多種感光材料來體現《慕尼黑》這個關于尋覓、復仇、暗殺、的恐怖主義故事。同時因為“慕尼黑慘案”發生于1972年．距離拍攝時發生時間并不長。為了表現時空距離感，卡明斯基在《慕尼黑》中全片使用了ENR工藝(IR水平65％～75％)，其中部分場景使用BU ACH—BYPASS~k漂工藝，來增強情緒的鋪陳。比如主人公轉戰各個城市，為了不同時空的區別，卡明斯基用繞過漂白工藝來處理“半紀錄片”形式的各個片段。故事開頭阿夫納回憶奧運村中的屠殺段落，卡明斯基將畫面質感設置為粗糙的，像拼貼畫一樣，通過使用繞漂工藝和光線的組合凸現主人公的涉世不深。阿夫納深入復仇活動后，畫面開始強調散射光來提升色彩和質感。在摩薩德組織與巴勒斯坦的恐怖分子在一個安全的房子里過夜的場景中，卡明斯基用富士SuperF一125T8532減弱了工藝的粗糙。

《慕尼黑》特別強調豐富的質感和紋理，甚至有時畫面幾乎是不好看的。影片中關于感光材料和洗印工藝的巧妙使用，最具代表性的段落是阿夫納去銀行保管箱提取伊拉克政府提供的活動經費的場景。阿夫納提錢的行為在影片中只有一次，但是卡明斯基為了給導演提供各種不同的選擇，用不同的光比、色彩飽和度和影像紋理創造出了四種不同的影像質感，用表象來烘托內在氛圍和感情。每一次的效果都不一樣，每次都是影像上的褪變。

公映情況

電影于2005年12月23日上映，2006年1月6日開啟北美公映。截至2006年4月27日，影片共計上映60個國家或地區，共計斬獲1.3億美元的票房收入，其中北美票房收入4740萬美元。

在北美上映時，《慕尼黑》曾連續二周排名第一。2006年2月，在法國公映的《慕尼黑》以42萬觀眾人次登上法國電影票房排行榜榜首。

影響評價

影響

影片上映前，放映級別被定為17歲以下青少年需父母陪同觀看的R級。由于題材過于敏感，所以該片被秘密送往以色列，特別安排給1972年慕尼黑慘案受害者的遺孀依蘭娜和安琪雅二人試映。盡管兩人給予好評，但是影片引起較大爭議，毀譽參半。一位以色列駐美武官在觀看完試映后表示《慕尼黑》“專橫而又虛偽”，這一言論得到了以色列外交部的支持。總部位于紐約的美國猶太復國主義組織（ZOA）的執行董事梅厄·喬洛比茨（Meir Jolobitz）認為這部聲稱受真實事件啟發的電影并不反映真實事件，他指責斯皮爾伯格試圖給恐怖分子人性光輝。曾擔任摩薩德副局長的大衛·基姆奇則質疑原著小說的真實性，并對斯皮爾伯格根據這樣作品拍攝電影感到遺憾。同時，左派和阿拉伯影評也嚴辭批評《慕尼黑》，“雖然該片揭示了巴、以之間的報復行為是循環往復、永無休止的，以色列和美國以暴易暴的反恐行動也不能帶來和平，但是斯比爾伯格的道德追問和政治批判卻沒有離開猶太復國主義的基本思想框架。”斯皮爾伯格也被稱為猶太復國主義的叛徒，一封寫給《洛杉磯時報》的信宣稱：“我對死去的運動員太尊重了，對斯皮爾伯格一點也不尊重。這個可憐的假救世主告訴我們這部電影應該帶來和平？它會帶來金錢和血腥。”

但是也有人士認為《慕尼黑》呈現了以色列社會最核心的事實。電影反映的爭議也是美國的爭議，一些人對在恐怖主義和反恐主義上非黑即白，這是對一部電影的牽強附會，是反恐活動中灰色地帶的禁忌復活。此后，史蒂文·斯皮爾伯格接受《時代雜志》采訪時堅持自己的立場：“我一直都贊成以色列在受到威脅的時候的強硬回應。但同時，你一巴掌我一巴掌不能解決什么問題，只是一直在惡性循環。血債血還長久以來一直是那地方的傳統，什么時候會結束?如何結束?”

受《慕尼黑》影響，在影片上映后的三年里，斯皮爾伯格沒有拍攝新的影片。同時他的思路也開始轉變，不再追求厚重敏感題材而是偶爾要”滿足大眾口味“，這些思想在他之后拍攝《奪寶奇兵》系列里有很好的體現。

評價

Lynn Roth(作家/制片人/導演)評：“這部電影傳達的信息不明確，他給猶太教和以色列帶來的影響是無法估量的。也許這種模棱兩可反映了他自己對以色列必須采取什么措施來保護自己的痛苦。”

亞特蘭大憲章報：“盡管影片有些冗長并有說教之嫌，但這仍算得上一部以極高的智慧和極度的悲憫心拍出的重要影片。”

湖南大眾傳媒職業技術學院藝術學院院長袁金戈評：“斯皮爾伯格以極其冷靜的眼光，盡量以客觀公正的立場，最大限度地還原歷史真實。影片雖然講述的是仇殺報復的故事，但實際上卻是在為和平而祈禱。觀眾期待并與之相交融就是在現實的時空中直面嚴酷的人生，電影中的理性使觀眾深切地感受到電影與生活的關聯，更加向往美好的生活。”