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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《誤殺》（英文名：Sheep Without a Shepherd）是一部懸疑片，由楊薇薇、翟培、李鵬、范凱華、秦語謙、雷聲編劇，陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等擔(dān)任主演，于2019年12月13日在中國首映，2020年7月20日中國大陸重映，2021年7月16日在日本上映，累計(jì)票房13.33億元。

影片翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，講述了在泰國打拼多年的小商人李維杰借助電影蒙太奇的手法，試圖通過藏尸與偽造不在場證明，洗脫自己和家人誤殺當(dāng)?shù)馗吖僦酉右傻墓适隆?/p>

影片在2020年第33屆中國電影金雞獎評選中獲得了包括“最佳故事片”“最佳導(dǎo)演”“最佳男主角”在內(nèi)的8項(xiàng)提名，僅次于《少年的你》。

影片劇情

李維杰（肖央飾）與妻子阿玉（譚卓飾）來泰打拼17年，膝下育有兩個(gè)女兒，年屆四十的他靠開設(shè)網(wǎng)絡(luò)公司為生，為人也頗得小鎮(zhèn)居民的好感，而這一切美好卻被突如其來的不速之客打破。

大女兒平平（許文珊飾）在參加學(xué)校的游學(xué)活動中，被督察長拉韞（陳沖飾）的兒子素察（邊天揚(yáng)飾）迷奸，因反抗誤殺對方。平平回家后并未告知父母，而是默默忍受素察的勒索。李維杰到外地出差的晚上，素察找到平平以迷奸視頻威脅，阿玉為了保護(hù)平平，與素察發(fā)生爭執(zhí)，而平平在爭執(zhí)中失手殺死素察，阿玉則將素察的尸體埋在后院。李維杰得知后立即回家，將素察的車拋入湖中，消除到訪痕跡，又通過在電影中學(xué)到的“蒙太奇”手法，帶著全家前往外地觀看拳擊賽，以偽造不在場的證明。在時(shí)間與空間的交錯(cuò)縫隙中，與警方在身心層面，展開了殊死一搏的較量。

拉韞多次聯(lián)系素察未果之后，發(fā)動警方力量追查素察的下落，并通過手機(jī)定位和監(jiān)控在湖中發(fā)現(xiàn)了素察的車，又通過調(diào)查素察的人際關(guān)系網(wǎng)，發(fā)現(xiàn)平平與素察的交集。與李維杰平日就有矛盾的黑警桑坤借機(jī)將矛頭指向李維杰一家。面對警方的多次盤問，提前演練好的李維杰一家并沒有露出任何破綻。

拉韞沒有放棄，她從李維杰的觀影名單中發(fā)現(xiàn)李維杰可能運(yùn)用電影《蒙太奇》的技巧偽造供詞，又通過盤問目擊者，發(fā)現(xiàn)李維杰利用重復(fù)錯(cuò)覺為自己制造不在場證明，只是苦于沒有證據(jù)。拉韞的手下發(fā)現(xiàn)了素察迷奸平平的視頻，惱羞成怒下將李維杰一家拉到警局拷問，最終李維杰的小女兒安安不堪重負(fù)，說出了實(shí)情。

李維杰將拉韞帶到家后面公墓的埋尸地點(diǎn)，挖出來的卻是一只羊的尸體。這是之前李維杰與桑坤發(fā)生爭執(zhí)時(shí)，桑坤開槍殺死的羊，而素察的尸體早已被李維杰藏匿于別人的棺槨[guǒ]中。不滿于黑警欺壓的百姓發(fā)起暴動，拉韞被迫下臺，而拉韞的丈夫都彭也因提前退出選舉而失勢。李維杰雖然逃出生天，卻始終為良心所困，因?yàn)樗庾R到素察是被他活埋至地下而死。他在佛寺參拜時(shí)偶遇拉韞夫婦，最終決定說出實(shí)情并向警察自首。

角色介紹

經(jīng)典臺詞

拉韞：“人不能同時(shí)出現(xiàn)在兩個(gè)地方。”

拉韞：“查他近一年來的觀影記錄！”

阿玉：“有的孩子是孩子，有的孩子就是個(gè)禽獸！”

影片制作

前期籌備

早在2015年，恒業(yè)影業(yè)就買下了印度電影《誤殺瞞天記》的版權(quán)，原定由郝蕾出任導(dǎo)演，肖央出演男主。郝蕾因故退出后，此片的開發(fā)一度陷入停滯。制作方曾找過佟麗婭商討出演其中的一個(gè)角色，但未成功。肖央帶著劇本到泰國找到陳思誠時(shí)，陳思誠正在監(jiān)制網(wǎng)劇版的《唐人街探案》，該劇的導(dǎo)演之一就是柯汶利。陳思誠起初對于改編故事并不感興趣，后來被肖央說服加入，并且介紹了柯汶利作為本片的導(dǎo)演。

幕后花絮

參演《誤殺》之前，肖央一直以喜劇角色的形象存在于觀眾心目中，但他一直想嘗試更為立體的角色，一些正劇角色。在接到《誤殺》的片約時(shí)，肖央并不確定自己能否做到，還反問制片方是否確定，得到了肯定的答復(fù)后便為這個(gè)角色做了充分準(zhǔn)備。肖央先是為了讓自己看起來更老而把自己曬黑，甚至?xí)竦袅艘粚悠ぃ诛w到泰國去體驗(yàn)角色一開始悠閑的狀態(tài)。因?yàn)樽约簺]有當(dāng)過父親，他拿捏不好一個(gè)父親的狀態(tài)，而當(dāng)他見到扮演自己女兒的許文珊時(shí)，兩個(gè)人微妙的尷尬恰好就如同一個(gè)老父親和一個(gè)青春期的女兒，肖央便記住此刻的感受，形成情緒記憶，并融入到表演中。

肖央在拍攝的時(shí)候?qū)﹄娪暗那熬坝悬c(diǎn)悲觀，沒有想到票房會這么好。

譚卓在一開始接到片方邀約的時(shí)候，覺得這個(gè)角色沒什么發(fā)揮空間，就拒絕了。后來恒業(yè)影業(yè)的老板陳輝又約了譚卓一次，對角色相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)解釋，譚卓認(rèn)為這個(gè)角色有了更多的可能性，于是覺得可以演了。

譚卓一直很欣賞陳沖，覺得能對戲很興奮。但比較可惜的是在片中只有一場對手戲，拍得比較簡單。

譚卓在第一次看到劇本的時(shí)候，把握不好阿玉這個(gè)角色，經(jīng)過陳輝啟發(fā)后，她意識到其實(shí)生活中有很多這樣不起眼的人，所以后來就像把阿玉塑造成平常生活中的模樣。

陳沖一開始就被拉韞這個(gè)反派角色所吸引。她之前就看過《誤殺瞞天記》，但在自己表演的時(shí)候會盡量把原版的東西摒棄。她主要是以“母親”的角度切入闡述拉韞這個(gè)角色。

陳沖在讀劇本的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)里面的大女兒平平和自己的女兒許文珊很像，于是就向劇組積極推薦了她。隨后，導(dǎo)演柯汶利在看了許文珊在學(xué)校的一段精彩表演后決定啟用她來出演這個(gè)角色。陳沖在拍攝期間并沒有給許文珊太多的指導(dǎo)，但她很感謝《誤殺》能讓她和女兒有一個(gè)親近的過程。

陳沖之前就認(rèn)識肖央，她認(rèn)為肖央的臉有一種誠實(shí)無辜的感覺，因此在拍攝的時(shí)候一對上海戲劇學(xué)院，她看到肖央的臉就會惱羞成怒，這有助于她進(jìn)入角色。

秦沛在拍攝的過程中曾被導(dǎo)演要求說“港普”或“泰普”，秦沛說他說不來，導(dǎo)演就說不標(biāo)準(zhǔn)也無所謂。

主題亮點(diǎn)

主題

本片緊緊圍繞“親情”這一主題，表現(xiàn)了不同背景的不同人物，在同樣一種情感動力的驅(qū)使做出的不同抉擇，既表現(xiàn)了人性的不同面，又折射出不同教育理念對于子女的影響，具有現(xiàn)實(shí)警示意義。

同時(shí)，男主角李維杰最終向警方自首，也揭示了本片的另一主題：呼吁理性和良知的回歸。在法制社會里，人性和親情終究不能超越法律的底線，有錯(cuò)就要承擔(dān)后果，完成自我救贖才能心安。

敘事

本片采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，其主要特點(diǎn)是打破單一時(shí)間向度，時(shí)間成為前后顛倒、不連貫的碎片，故事不受時(shí)間與空間的影響控制。本片男主角李維杰多次通過“時(shí)空剪輯”的蒙太奇手法刻意制造時(shí)間錯(cuò)覺，利用身邊熟悉的人，強(qiáng)化、誤導(dǎo)他和家人不在場的證據(jù)，讓人們相信自己一家人并沒有合適的作案時(shí)間。本片通過非常規(guī)的敘事來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，使故事的表達(dá)更具多樣性，讓觀眾在觀影中產(chǎn)生類似于“解密”的快感和刺激感。

符號

本片中羊作為重要的視覺符號元素出現(xiàn)多次，每一次它的出現(xiàn)都表示故事的關(guān)鍵情節(jié)有不同的含義，具有著串聯(lián)電影主線、緊扣主題、升華主題的重要作用。

譬如在李維杰為了維護(hù)好友，與黑警桑坤發(fā)生矛盾，桑坤打死了一只路過的羊。這只替李維杰擋槍的羊代表了徹頭徹尾的替罪羊，暗示著李維杰如果執(zhí)著于自己的計(jì)劃，可能會傷及親友。這只被射殺的羊后來還出現(xiàn)在拉韞帶著李維杰開棺驗(yàn)尸的場景中。在拉韞的逼迫下李維杰一家?guī)е靵淼郊液竺娴墓梗诔龉撞拇蜷_后看到的是被桑坤殺死的羊。這只羊的再次出現(xiàn)意味著李維杰的瞞天過海計(jì)劃宣告成功，他找到了真正的“替罪羊”替自己脫罪。羊的出現(xiàn)與消失同樣具有象征意味。在李維杰脫罪之后再一次來到寺院布施，卻遭到了僧人的拒絕，僧人背后的羊也不見了，與開頭的場景形成鮮明的對比，暗喻著李維杰雖然成功地逃脫了罪責(zé)，卻也喪失了內(nèi)心的善良與正義。而當(dāng)李維杰向警方自首后，羊群再一次出現(xiàn)，代表著李維杰找到了內(nèi)心的救贖，重新獲得了內(nèi)心的平靜與善良。

除了羊之外，本片還注重運(yùn)用了生活器具的象征性。譬如安安在警察到訪之后不斷用叉子劃桌子，以叉子象征鐵鍬，劃動的動作指代翻土，鏡頭以安安模仿阿玉用鐵鍬翻土的動作來呼應(yīng)她看到母親埋尸的前序段落，與觀眾達(dá)成視覺默契。

跨文化改編

本片改編自印度電影《誤殺瞞天記》，雖然故事背景放在了泰國，但仍然對整個(gè)故事進(jìn)行了“中國化本土化”的改編，使其更加符合中國市場的需求。

首先，本片在人物設(shè)計(jì)上超越了原作，李維杰、拉韞、都彭等主要人物形象都較原片更加豐滿、立體。同時(shí)，在豐富人物的過程中將當(dāng)下中國社會的典型心理和行為模式注入人物當(dāng)中，使觀眾面對人物時(shí)更容易產(chǎn)生共情。其中改動最大的是兩位父親都彭和李維杰，分別代表著傳統(tǒng)專制型父親和理想型父親，表現(xiàn)了中國文化下典型的父親形象。

再者，本片在敘事背景上，特意選擇了具有異域風(fēng)情的泰國邊境小鎮(zhèn)，并通過細(xì)節(jié)來大量渲染泰國元素，如此一來，以近乎于虛擬的時(shí)空完全消解了跨文化移植的文化沖突問題，觀眾有理由將此時(shí)此地，看作推理線索的交代與組成部分，看作兩位偵查與反偵查高手競相角逐的平臺，而不會刻意深究人物道德傳統(tǒng)上的合理性。

本片對原片《誤殺瞞天記》所做的另一個(gè)重要的突破，就是著眼于抒情手法的運(yùn)用，在充滿了驚險(xiǎn)刺激的故事里注入了豐富細(xì)膩的情感元素，實(shí)現(xiàn)了敘事與抒情的完美融合。本片對兩對父母的人物塑造較原片更加飽滿，這就為細(xì)膩、深刻的情感表達(dá)打下了基礎(chǔ)，反之，抒情又進(jìn)一步豐富了人物形象。此外，導(dǎo)演在拍攝中充分調(diào)動了視聽語言的表現(xiàn)力來烘托氣氛和抒發(fā)情感，在相較原片縮短電影時(shí)長的同時(shí)，在明快、精練的鏡頭中積蓄著一股強(qiáng)烈的情感力量。本片還擅長使用細(xì)節(jié)去傳達(dá)情感，在不經(jīng)意間直擊觀眾的心靈，創(chuàng)作者不僅在劇作層面上設(shè)計(jì)了大量細(xì)節(jié)，還在拍攝層面上用特寫鏡頭、高速攝影等手法去強(qiáng)化細(xì)節(jié)。

視聽風(fēng)格

本片開場，首先就是通過長鏡頭對佛寺進(jìn)行描繪，交代了故事背景，為后續(xù)劇情的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。片中在表現(xiàn)人物表情和心理映射時(shí)則運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，烘托出緊張的氣氛，讓觀眾產(chǎn)生了很強(qiáng)的代入感。

本片多次使用慢鏡頭來表現(xiàn)對時(shí)間的心理感受以及突出重要段落。特別是在影片最后，在大雨中開棺驗(yàn)尸的段落幾乎全部使用了慢鏡頭，慢鏡頭加上暴雨的場面調(diào)度，雨滴的速度被放慢，不僅制造出震撼的視覺效果，也通過刻意放慢速度，主觀上增加了尋找尸體的時(shí)間，提升了李維杰最后一擊的震撼程度。

本片還通過不斷變換色彩來表現(xiàn)不同的情感氛圍。故事開始時(shí)畫面的整體色調(diào)偏于暖黃色，體現(xiàn)了東南亞國家聯(lián)盟的異域風(fēng)情，佐以輕松歡快的音樂，讓觀眾更好地體會到李維杰一家人的幸福生活。而在李維杰一家出事以后，影片的整體色調(diào)轉(zhuǎn)為冷綠色，多以昏暗的色調(diào)、燈光渲染一家人面對事態(tài)發(fā)展的緊張不安，迫使觀眾感受到人物所面對的壓迫感。

本片在剪輯制作和情節(jié)敘事方面，巧妙地運(yùn)用了多種蒙太奇手法，在處理時(shí)間和空間上取得了更大的發(fā)揮余地。通過蒙太奇的選擇與運(yùn)用，將不同情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行篩選和組織的重新安排，最大程度引導(dǎo)觀眾的注意力，制造懸念，激發(fā)觀眾的在觀影過程中的想象力和創(chuàng)造力，增強(qiáng)了觀影體驗(yàn)。

制作發(fā)行

前期宣傳

2022年8月9日，該片發(fā)布2022微博電影之夜的特別活動“來自電影的一句告白”海報(bào)。

制作信息

上映信息

票房信息

截至2020年1月17日，電影《誤殺》票房破十一億，成為華語影史上犯罪懸疑片的票房第一。

榮譽(yù)獎項(xiàng)

影片評價(jià)

影片上映后收獲了來自行業(yè)內(nèi)外的諸多好評，《《流浪地球》》導(dǎo)演郭帆從創(chuàng)作層面稱贊本片節(jié)奏緊湊，“每一秒都在調(diào)動我的神經(jīng)”；編劇束煥則認(rèn)為本片的商業(yè)成功，能夠打開中國高智商犯罪電影的新局面；影評人方槍槍對本片演員的表演贊許有加，認(rèn)為肖央“放棄了以往的演員形象”，而譚卓“將一個(gè)柔中帶剛的母親刻畫得入木三分”；《北京日報(bào)》認(rèn)為本片為以后的翻拍片樹立了標(biāo)桿，且充滿了迷影元素。