《茶館》是一部由謝添執(zhí)導(dǎo)的歷史類電影，改編自老舍的同名小說(shuō)，由于是之、鄭榕、藍(lán)天野等人主演，于1982年在中國(guó)大陸上映。
本片以老北京的“裕泰茶館”為背景，講述了20世紀(jì)初期到解放前，社會(huì)動(dòng)蕩不安，以茶館掌柜王利發(fā)、旗人常四爺和實(shí)業(yè)家秦仲義為代表的普通民眾，經(jīng)歷了諸多苦難，生活逐步崩潰的故事。
該片獲得1983年第3屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
劇情簡(jiǎn)介
影片伊始，是戊戌變法失敗不久的戊戌年（1898年），裕泰茶館中掛著“莫談國(guó)事”的牌子，但茶館中的客人不在乎這些，圍繞著清王朝是否會(huì)滅亡聊得很有興致。茶館掌柜王利發(fā)（于是之 飾）忙著招呼客人，旗人常四爺（鄭榕 飾）和松二爺（黃宗洛 飾）聊著當(dāng)下局勢(shì)，他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。相面騙人的唐鐵嘴一進(jìn)門便說(shuō)著客氣話，向王利發(fā)討碗茶喝。說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，他趁人之危逼迫康六把十五歲女兒康順子（胡宗溫 飾）賣給龐太監(jiān)當(dāng)老婆。實(shí)業(yè)家秦仲義一進(jìn)茶館，就四處張望，他要給王利發(fā)漲房租，準(zhǔn)備辦廠實(shí)業(yè)救國(guó)，臨走時(shí)他遇到了進(jìn)門的龐太監(jiān)，兩人斗了一番嘴。常四爺說(shuō)了一句“大清國(guó)要完”，被差役吳恩子和宋祥子抓去了監(jiān)獄。
民國(guó)初年，軍閥混戰(zhàn)。這時(shí)的裕泰茶館漸趨衰落，王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，將茶館改了模樣，常四爺來(lái)到了茶館，他出獄后參加了義和團(tuán)，現(xiàn)在靠力氣賣菜養(yǎng)活自己。康順子母子來(lái)找王利發(fā)，龐太監(jiān)失了勢(shì)，在抑郁中死去，他們想來(lái)這里找份營(yíng)生。劉麻子還干著以前的勾當(dāng)，正準(zhǔn)備給兩個(gè)逃兵找個(gè)老婆，結(jié)果被宋恩子、吳祥子誣陷為逃兵，就地正法了。宋恩子、吳祥子從清朝差役變成了軍閥走狗，繼續(xù)敲詐王利發(fā)，“改良”后的茶館還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞不斷來(lái)敲詐。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，茶館外都是中國(guó)國(guó)民黨兵和美國(guó)兵的吉普車，王利發(fā)的裕泰茶館更不如以前了，面積越來(lái)越小，寫(xiě)著“莫談國(guó)事”的紙條卻越來(lái)越多。康媽媽正在準(zhǔn)備去西山找兒子康大力，康大力在那參加了八路軍。小劉麻子繼承了他爹的品行，向小唐鐵嘴炫耀拐騙婦女的伎倆。被民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。吳恩子和宋祥子的兒子當(dāng)了國(guó)民黨特務(wù)，像他們父輩一樣又來(lái)敲詐王利發(fā)。常四爺的日子更苦了，淪落到賣花生仁為生，秦仲義的工廠被中國(guó)國(guó)民黨當(dāng)做“逆產(chǎn)”搶走，王利發(fā)的茶館也要被人霸占，這三人湊到一起，訴說(shuō)著各自的不幸。常四爺和秦仲義走后，王利發(fā)看著凄涼的茶館，拿起腰帶，邁著沉重的步伐走進(jìn)了里屋，結(jié)束了自己凄慘的一生。
角色介紹
影片制作
拍攝緣起
《茶館》原為三幕話劇，是老舍先生寫(xiě)于1957年的代表作，1958年，話劇《茶館》在北京人民藝術(shù)劇院成功首演，以后便成為北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目，代表著中國(guó)20世紀(jì)話劇的最高成就。
本片導(dǎo)演謝添年青時(shí)便仰慕老舍先生，1958年，他觀看了北京人藝的《茶館》首演，即被舞臺(tái)上生動(dòng)新穎的形象所吸引。一直到1979年老舍八十周年誕辰，第三輪《茶館》上演，里面的主要演員還是21年前的原班人馬，他們?nèi)匀槐３种囆g(shù)的青春魅力，這讓謝添深受感動(dòng)。正是因?yàn)橹x添對(duì)老舍及其藝術(shù)作品的喜愛(ài)，再加上他和這些老藝人又十分熟悉，當(dāng)北京電影制片廠把拍攝《茶館》的任務(wù)交給謝添時(shí)，他便欣然答應(yīng)下來(lái)。整個(gè)《茶館》劇組在成立之初，就設(shè)定目標(biāo)要把《茶館》這個(gè)“經(jīng)典”忠實(shí)而完美的展現(xiàn)在熒屏之上。
劇本改編
在話劇《茶館》中，場(chǎng)景單一，十幾個(gè)人物進(jìn)進(jìn)出出，各自都有不同的矛盾沖突，也沒(méi)有完整的故事情節(jié)，人物退場(chǎng)之后，結(jié)局也不再向觀眾交代。要想用電影的方式呈現(xiàn)出來(lái)，又不能舍棄原來(lái)的精華，這就對(duì)劇本的創(chuàng)作改編有較高的要求，劇組通過(guò)通過(guò)反復(fù)琢磨研究，決定在話劇基礎(chǔ)上，從銀幕形象生活化、銀幕形象立體化、幕間貫串和增刪三個(gè)方面入手。電影相比話劇來(lái)說(shuō)，動(dòng)作和語(yǔ)言要更為收斂，接近現(xiàn)實(shí)生活，比如，話劇第一幕中龐太監(jiān)的聲音較高，放在現(xiàn)實(shí)中便不太合適，常四爺和松二爺兩人重逢之時(shí)動(dòng)作幅度過(guò)大，也需要做進(jìn)一步調(diào)整。
為了保證故事連續(xù)性，讓影片更富生活氣息和時(shí)代感，劇組還設(shè)置了五十個(gè)左右的外景鏡頭，將大傻楊這一原來(lái)類似“報(bào)幕”的角色做了調(diào)整，借助他在大街上邊走邊說(shuō)，讓觀眾看到了街外場(chǎng)景，增強(qiáng)了故事的可信性和代入感，很好的串聯(lián)了故事情節(jié)。
影片拍攝
電影《茶館》是根據(jù)話劇改編而來(lái)，如果是將戲劇直接搬上熒幕，采用定點(diǎn)拍攝的方式，藝術(shù)效果會(huì)降低不少，在當(dāng)時(shí)的拍攝條件和技術(shù)水平下，導(dǎo)演謝添針對(duì)這一情況，保留了原著三幕戲特有的風(fēng)格，運(yùn)用電影獨(dú)特的技巧，謹(jǐn)慎的對(duì)劇本進(jìn)行電影化創(chuàng)造，很好地處理了原來(lái)舞臺(tái)劇中幕與幕之間的接頭，保證了電影的連續(xù)性。
在表達(dá)一些重要場(chǎng)景時(shí)，謝添導(dǎo)演注重?cái)z像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和景別的變化增加渲染力，比如，當(dāng)常四爺說(shuō)完“大清國(guó)這是要完吶”這句臺(tái)詞后，影片就用蒙太奇的手法，連續(xù)展現(xiàn)了不同景深下的幾個(gè)人物神態(tài)，強(qiáng)調(diào)了人物之間的交流，藝術(shù)感染力被增強(qiáng)了。
幕后花絮
1982年，北京電影制片廠在拍攝此片時(shí)，秦二爺?shù)陌缪菡?a href="/hebeideji/7158714410890002445.html">藍(lán)天野不太愿意出演，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)五十多歲了，而片中秦二爺這個(gè)角色開(kāi)場(chǎng)時(shí)很年輕，風(fēng)華正茂，藍(lán)天野覺(jué)得以他當(dāng)時(shí)的年齡和形象肯定不合適，但片方一再堅(jiān)持，北京人民藝術(shù)劇院和北京電影制片廠也有協(xié)議在先，由原班人馬出演，藍(lán)天野這才同意。
主題亮點(diǎn)
影片聲效
《茶館》的聲效處理以民俗音樂(lè)為基調(diào)，又融入了街頭各種音響元素，使影片更加真實(shí)化、形象化，比如在劉麻子逼康六賣女兒時(shí)，王利發(fā)快速撥弄算盤的響聲和大街上的凄厲叫賣聲，既體現(xiàn)了王利發(fā)心中的無(wú)奈和壓抑，又塑造了一種悲涼氛圍。而馬五爺拂袖離開(kāi)茶館時(shí)用手指彈呢帽的聲音，則體現(xiàn)了他驕矜、狂妄的心里神態(tài)。
人物造型
將話劇搬上熒屏，人物造型設(shè)計(jì)是一大難題，相比話劇來(lái)說(shuō)，影視造型要求直觀真實(shí)，假定程度不能讓觀眾感到虛假。在塑造龐太監(jiān)這一角色時(shí)，化妝師只保留了一邊的眉毛，在沒(méi)有眉毛的一側(cè)裝上紫色的肉瘤，讓人一看便心生厭惡和恐懼之感。另外，本片時(shí)間跨度比較大，許多演員既要演父親，后期又要演兒子，幾個(gè)主要人物的年齡跨度達(dá)五十年，化妝組除了通過(guò)化妝技術(shù)處理年齡變化外，還考慮了人的精神狀態(tài)和心理狀況，起到了很好地整體藝術(shù)效果。
表現(xiàn)主題
本片真實(shí)反映了中國(guó)特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活，描寫(xiě)了從1898年戊戌變法失敗后到解放前五十年的歷史變遷，通過(guò)描繪茶館里形形色色的人物，真實(shí)揭露復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，鞭撻舊社會(huì)的黑暗。影片中小人物們的悲慘命運(yùn)令人深思，王掌柜為人圓滑，但人品不壞，心存善良，一輩子隱忍，最終卻落得上吊自盡的結(jié)局。劇中的常四爺一生剛正不阿，可最后只能在街頭上賣花生仁，到死都無(wú)人送終。好人無(wú)好報(bào)，壞人卻活得有滋有味，這種奇怪的人生百態(tài)在影片中得到了充分的印證。
影片評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
《茶館》一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)小時(shí)，三段歷史，百態(tài)人生，它是中國(guó)舊社會(huì)的縮影，是對(duì)吃人的舊社會(huì)的血淚控訴，同時(shí)又是我們當(dāng)代人的教科書(shū)，以史為鑒，意味深長(zhǎng)。（《北方文學(xué)》評(píng)）
影片《茶館》比話劇《茶館》又有所提高，它的樸實(shí)無(wú)華的現(xiàn)實(shí)主義精神，它的高度真實(shí)感，已達(dá)到了“紀(jì)錄片”的化境——老北京的茶館社會(huì)就是這樣的，老北京的三教九流人物就是這樣的，這是當(dāng)年生活的“實(shí)錄”。（《電影評(píng)介》評(píng)）
影片具有濃烈的時(shí)代氣息、生活氣息和地方色彩，人物形象性格鮮明、形神兼?zhèn)洌莸没铨埢瞵F(xiàn)，語(yǔ)言一派京味，對(duì)話洗練、雄勁而又富有個(gè)性化，體現(xiàn)了老舍作為戲劇大師的幽默、風(fēng)趣、耐人尋味的藝術(shù)風(fēng)格。（《中國(guó)電影名片鑒賞辭典》評(píng)）
負(fù)面評(píng)價(jià)
該電影演員幾乎均為話劇版本的原班人馬，臺(tái)詞也幾乎是照搬原劇作，所以，演員雖然有所克制，但拿腔拿調(diào)的戲劇舞臺(tái)感依舊明顯。當(dāng)然也由于演員對(duì)臺(tái)詞熟極而流，一定程度上缺少了表演時(shí)的新鮮感與即時(shí)性，顯得與電影本性的要求格格不入。（《戲劇之家》評(píng)）
大眾評(píng)分
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
參考資料
參考資料 >
《茶館》（1982）.時(shí)光網(wǎng).2022-12-17
《茶館》.豆瓣電影.2022-12-17