《小武》（英語：Xiao Wu）是一部由胡同制作、Radiant Advertising Company出品，賈樟柯自編自導的劇情，由王宏偉、郝鴻建、左雯璐主演。影片于1998年2月18日在德國上映。該電影是賈樟柯導演的第一部長片，1998年，該片獲得第17屆溫哥華國際電影節龍虎獎；第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片金熱氣球獎；第48屆柏林國際電影節青年論壇沃爾夫岡斯道獎和亞洲電影促進聯盟獎。賈樟柯的獨特視角與表達感情的方式在《小武》中有了完整且深入的表達，重新詮釋了中國電影的現實主義，法國《電影手冊》評價《小武》擺脫了中國電影的常規，標志了中國電影的復興與活力。
影片講述了游手好閑、以偷盜為生的汾陽市鄉村青年梁小武，在在改革開放的浪潮中，他因無法適應社會，不斷被友情、愛情、親情拋棄，在迷惘與失落中迎來被捕的命運，最終失去了自由與尊嚴的故事。
《小武》的拍攝地位于山西汾陽，片中人物對話大量運用了汾陽當地方言和河南安陽話。該影片拍攝時，片中所有演員均為非職業演員。
影片劇情
梁小武（王宏偉 飾）逃票乘公交到汾陽縣城去，一路上游手好閑，四處晃蕩。汾陽此時正值嚴打違法犯罪分子之時，他組織了三五個年紀較小的青少年以偷竊為業，頂風作案。梁小武的朋友要他把偷來的錢包里的身份證還給相熟的人，于是他尋回了之前眾多竊來的身份證，把它們都投進了郵箱里。
曾同為小偷，后靠走私煙草發家致富的靳小勇（郝鴻建 飾）是梁小武以前同甘共苦的朋友，他即將結婚，卻沒有告知小武。小武從其他朋友口中得知這一消息后，再次行竊，拿著偷來的零錢換了整。小勇結婚的前一天晚上，小武帶著份子錢上門。二人在房內坐下交談，卻話不投機，小武放下彩禮便離開了，順走了小勇桌子上一個帶有音樂功能的打火機。
小武到卡拉OK聽胡梅梅（左雯璐 飾）唱歌，梅梅不樂意唱，要讓小武唱。小武稱自己不會唱歌，對梅梅的服務不滿意，出門結賬就要走，被老板娘攔下，老板娘要求梅梅出門陪小武逛街。小武嫌梅梅沒勁，梅梅就帶著小武去打電話、去發廊做頭發。
梅梅身體不適，沒有到卡拉OK上班，小武到她的住處去看望她，并幫她要來了一個熱水袋。二人聊了起來，小武稱自己是“手藝人”。梅梅給小武唱歌，也要小武唱一首，于是小武給梅梅聽他偷來的打火機里播放的音樂。小武離開后，練唱了《心雨》，再次回到卡拉OK時，和梅雨萱合唱了這首歌，他們跳舞，相互依偎。梅梅提出要做小武的傍家，要小武買傳呼機，以便隨時聯系他。期間，小勇托朋友把份子錢退還給小武，嫌他偷來的錢臟。
小武買了金戒指和傳呼機，但卻始終沒有收到梅梅的消息。當他到卡拉OK找梅梅時，老板娘說梅梅被其他從太原市來的客人接走了，梅梅的室友也說她已經搬走了。
父親把小武三兄弟叫回了家，商量讓家里的老大和小武為老二結婚湊錢。小武的母親把小武給她的金戒指轉手給了二哥的媳婦，小武一氣之下和父母吵了起來，離開了家。再次回到縣城時，縣城已經變了樣，到處都在拆遷。小武無處可去，仍干回偷竊的營生。就在他即將得手的時候，他的傳呼機響了起來，行動暴露，小武被抓進了公安局。
第二天，警察把戴著腳鐐手銬的小武暫扣在路邊，去別處辦事。小武蹲在路邊，不斷有過路的行人圍觀他、注視他，議論紛紛。
角色介紹
影片制作
創作背景
《小武》的誕生正是在中國改革開放后，市場經濟蓬勃發展的時候，當時國內大大小小的城鎮、村落都面臨由傳統到現代的改造，正如同電影結尾那樣，處處都在拆遷。城市化帶來的沖擊不僅作用于基礎設施和社會變革上，同時也對人們守舊的思想觀念造成了顛覆與重建。在這一時期，人口流動性增強，小鄉鎮、小縣城里的年輕群體都投身于現代化建設的隊伍中，大量男性民工參與舊城拆遷，女性則參與了服務業和娛樂行業。由于市場經濟下的現代城市文明迅速蔓延，許多人還缺乏認識城市的能力，形成了城市認同的困境，表現得無所適從，其生存狀態是迷茫而無力的。在這樣的背景下，賈樟柯將鏡頭對準了現實，對準了普通人，拍他們在這一變化中的生活，以反映整個社會空間和世俗場景，表達個體生存狀況的普遍性。
賈樟柯的成長經歷也給他創作《小武》帶來了一些靈感。山西汾陽是賈樟柯的家鄉，它封閉、落后，且人際關系麻煩，商品經濟的發展讓人與人之間的關系產生了巨變，人們變得冷漠，充滿矛盾。賈樟柯的朋友中有些既不上學也沒法就業的人，他們成為了小偷、流氓，在嚴打違法犯罪的政策下被捕。在游街示眾的死刑犯中，賈樟柯認出了自己的同學，這讓他感覺到了“命運”，也成為他創作的寶貴經驗。于是，賈樟柯力圖把社會轉變中的人際關系展示出來，讓觀眾感受到故事所傳達的情感力量。
演員選擇
出演影片中梁小武一角的演員王宏偉，是和導演賈樟柯一起學電影理論的大學同學。王宏偉平凡普通的外表之下蘊含著敏感而自尊的氣質，雖然在表演課上表現不佳，但是王宏偉有著豐富的肢體語言，這讓賈樟柯非常欣賞。于是，賈樟柯在拍短片《小山回家》的時候，就找了他當主演，之后又在《小武》中二度合作。
在選擇《小武》的演員時，導演賈樟柯特地挑選了非職業演員。一方面，職業演員受過專業訓練，表演可能帶有明顯的匠氣，很難與粗的現實環境結合，而非職業演員的表現會更加自然、真實；另一方面，由于賈樟柯選用的演員都生活在相似的社會環境中，他們對于電影所聚焦的現實題材有切身體會和更深刻的理解，他們表演的那種自信和歸屬感，是職業演員所達不到的。
攝影制作
《小武》的攝影師余力為與賈樟柯結識于香港特別行政區，他對賈樟柯的電影才能感興趣，他和他的合作伙伴胡同制作公司都認為與賈樟柯合作是一個有前景的發展機會，于是以低成本拍攝了《小武》。
出于對成本的考慮，《小武》用的是焦距為16mm的膠片，這種膠片的優點是所用機器較小，較為靈活，但缺點也很多，對后期處理構成挑戰，不僅要轉換成焦距為35mm的影像，而且效果也較差。該電影拍攝時只用了兩個2000瓦的鎢錫燈，由于燈量少，大部分的夜戲都只能在傍晚拍。影片中卡拉OK房間里的燈光效果，是將燈具刷成紅色制造出來的。簡陋的拍攝條件并沒有影響電影效果，反而符合《小武》的主題。
影片中有不少街頭拍攝的場景借用了紀錄片拍攝的手法，如偷拍、搶拍等。在汾陽市，很少有人拍電影，因此《小武》在拍攝時常常引來不少人圍觀，劇組只能等人群散去，或是盡量避開過于復雜的環境，或是將攝影機藏起來。
幕后花絮
在片場指導非職業演員時，為了和他們熟絡起來，讓他們進入拍戲的狀態，賈樟柯導演陪這些演員打麻將，唱卡拉OK。出演小武父親的演員常看戲劇表演，一開始演的時候特別夸張，賈樟柯就用更夸張的方式演給他看，這位演員便說賈樟柯演得不對，等他再重新演的時候，就自然得多了。
電影中的大量對白都是汾陽市當地方言，在放映時免不了碰到語言上的障礙。當時16mm的膠片無法添加字幕，《小武》在北京中央美術學院放映的時候，賈樟柯只得坐在最后一排，給所有講方言的人物做“同聲傳譯”。
影片亮點
主題
商品經濟的發展和電影體制改革改變了中國的電影市場，20世紀90年代前后，商業電影大行其道，但它們的內容卻脫離了現實生活，沒有表現出人民群眾在時代變遷中的獨特視角和立場。在這一時期，賈樟柯并沒有盲目地隨大流，而是將目光聚焦于小城鎮中的小人物，描繪他們的日常人生，展現他們豐富而復雜的內心世界，挖掘他們迷亂、無奈、困惑等壓抑的情感，傳達他們動蕩不安而真實感性的生存體驗，電影《小武》正表達了這一主題。
90年代的汾陽市縣城離鄉村與城市都只有一步之遙，在傳統與現代的交界處，生活方式和思想觀念的新舊碰撞將人們推向進退兩難的境地。社會貧富差距逐漸增大，年輕一代中那些無法適應變化的、沒有趕上商業大潮的變成了失路之人，于是在這座小城中涌現了民工、小偷、歌女、隨處晃蕩的無業人員。影片中的梁小武是其中的代表，他既無法像過去的好友小勇一樣做投機買賣，又無法以正當的職業安身立命。
除此之外，伴隨而來的是失去社會的價值認同。經濟浪潮裹挾而來，人們越來越尊重那些成功的企業家、富有的商人，而底層的普通百姓在日常的庸碌中尋求溫飽，難以得到社會的價值認可。賈樟柯將鏡頭對準現實，把轉型期下中國偏遠地帶的小人物面臨的生存壓力和精神困境通過小武在友情、愛情和親情中經受的挫折表達出來。
人物
電影角色是構成電影敘事主題的重要一環。《小武》這部電影選擇小偷作為主人公是很特別的，在以往的影視作品中，小偷常常是被作為道德層面同情和譴責的對象，或是導演會借此升華到對社會體制的質疑和人性黑暗面的挖掘。但賈樟柯并沒有對小武進行道德上的判定，而是采用了平視的視角來對待他的人物。小偷這一身份為賈樟柯的創作提供了人物價值關系的轉換。
小武的人物關系充分地表現了他作為邊緣人精神上的困境，舊有的社會關系無法抵御現代價值觀的沖擊，逐漸走向疏離和瓦解，這給人物造成了不同程度的精神危機。《小武》原來的題目是《靳小勇的朋友、胡梅梅的傍家、梁長友的兒子：小武》，這個題目點明了小武的社會身份，然而在電影中這三段關系卻漸次破裂，小武失去了他的“身份”。昔日好友靳小勇結婚不告知小武，退回了他的禮金，嫌小武偷來的錢臟；歌女胡梅梅將小武當作暫時的依傍，在遇到更能負擔得起她生活的客人后不告而別；父親在小武與母親因戒指一事爭執時，將他趕出家門。血緣與非血緣的聯結都建立在物質的依賴上，經濟發展異化了人際關系。
邊緣人不僅僅是某個個體，而是一類群體，影片中通過小武等角色展示出來的邊緣人特征也映射了當下社會邊緣人的生存狀況。賈樟柯對他們的關注和真實呈現，使他的電影有了歷史厚度，也讓90年代電影的表現視域拓寬，同時引起觀眾對社會現實的反思。
音樂
影片全部使用了敘事空間內的音樂，尤其是流行音樂，在電影《小武》中起到了重要的敘事作用，它是解釋人物內心的一種有力的手段。
在小武所在的環境中，流行歌曲能夠成為普通人的情感歸宿，也是他們所需要的，哪怕它是虛妄的。在電影中出現的流行歌曲有《霸王別姬》《愛江山更愛美人》《心雨》等，這些歌曲的出現都契合了人物的狀態。例如，當小武在友情中受挫時，背景音樂響起了《霸王別姬》，歌詞中“問天下誰是英雄”體現的悲壯正符合小武的心理狀態，同時其中的英雄主義表達也慰藉了小武，幫助小武重建信心。小武和梅梅相識時，《心雨》成為了二人關系的主旋律，其中有句歌詞為“最后一次想你，因為明天我將成為別人的新娘”，正暗示了胡梅梅最終離開小武的結局，也渲染了憂傷無奈的情感氛圍。
流行音樂離群眾更近，更貼近民眾的生活狀態和思想情感，符合民眾的審美趣味。流行音樂的合理運用既能夠渲染影片的氛圍和整體基調，又能夠代替角色表達其心聲，推動故事情節發展，從這一點上看，流行音樂確實在電影《小武》中留下了點睛之筆。
風格
賈樟柯導演的電影風格是紀實性的，受袁牧之、侯孝賢、羅伯特·布萊松、讓-呂克·戈達爾等電影人的影響，具有極強的現實洞察力和個人風格特征。《小武》對現實生活的真實還原，讓影片有著不可爭辯的紀實性。
《小武》的電影語言是細膩的，無論是故事敘述的視聽語言，還是人物的對話，都與時代和環境高度貼合。汾陽方言的獨特用詞和音調，底層人物慣用的粗俗口語，“貿易”“娛樂業”等現代經濟用詞的使用，無一不是對“紀實”的體現。
紀錄片能夠幫助人們對抗遺忘，而賈樟柯認為，他拍攝劇情時也感覺和拍紀錄片沒有區別，甚至希望做到具有文獻性。若干年后，當人們再次看到《小武》的時候，能夠了解影片中的影像和聲音都是1997年中國真實的樣貌。可以說，賈樟柯在拍攝劇情片時，把它當作對某一時期人類生存狀態的記錄，這種電影功能觀造就了《小武》強烈的紀實風格。
市場發行
制作與發行
上映信息
獲獎記錄
影片評價
專業評論
很少有一部影片像它那樣給人以如此充滿生命力的感覺——在這部處女作的背后， 是一位曾經在電影學校學習的28歲的年輕導演，他的創作手法擺脫了中國電影的常規。——夏爾·泰松（電影評論家，法國《電影手冊》雜志主編）
說到底，這部影片最能打動人的就正是這樣一種毫不虛飾的紀實精神，在客觀冷靜中尊重現實和現實生活中的小人物的人道力量，濃郁樸質的生活氣息（對小人物的同情不免會讓我們聯想到意大利新現實主義）。——陳旭光（北京大學藝術學院教授、中國高教影視學會理事）
賈樟柯打開了電影敘事或者說電影關注的新面相，就是小城。這些四線以下小城小鎮的生活圖畫，與此前“第六代”共同關注的社會邊緣人又有不同。而且，賈樟柯從《小武》開始，又一直在堅持，不斷地把這種生活畫卷開掘下去，它和法國藝術電影倡導的作者電影就形成了呼應。——戴錦華（北京大學中國語言文學系教授、博士生導師）
大眾評分
*數據統計截至2023年5月16日。
各國、地區海報
參考資料 >
小武 ( 1998 ).時光網.2022-11-24
小武 ( 1998 ).時光網.2022-11-24
《小武》獲獎情況.時光網.2022-11-24
《小武》幕后花絮.1905電影網.2022-11-24
余力為談電影攝影.1905電影網.2022-11-24
Xiao Wu.Release Info.imdb.2023-05-16
戴錦華：我不覺得賈樟柯的電影在俯瞰現實.烏有之鄉網刊.2022-11-24
小武 (1998).豆瓣電影.2022-11-24
《小武》基本信息.貓眼電影.2022-11-24