《建軍大業》（英文名：The Founding of an Army）是劉偉強執導的戰爭歷史片，是中影“建國三部曲”系列的第三部，獻禮建軍90周年的歷史片。韓三平擔任總策劃及藝術總監，影片監制由黃建新擔任，由劉燁、朱亞文、黃志忠、王景春、歐豪、劉昊然、馬天宇等演員主演。電影《建軍大業》以四一二反革命政變、南昌起義、三河壩戰役和井岡山會師等重大歷史事件為主線，講述了中國共產黨組建人民軍隊、武裝起義、為了民族的獨立和人民的幸福不懈奮斗的故事。
影片于2017年7月27日在中國內地上映，8月3日在中國香港及中國澳門上映，是對中國人民解放軍中國人民解放軍建軍紀念日90周年的莊重禮贊。2018年9月，該片獲第十四屆中國長春電影節“金鹿獎”最佳音樂獎。2018年11月10日，該片入圍第34屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。12月8日，該片獲第17屆中國電影華表獎優秀故事片獎，截至2024年3月，該片在中國票房成績為4.07億元人民幣。
影片劇情
1927年4月12日，蔣介石背叛革命，在上海發動四一二反革命政變，開展了“清共”行動。上街游行呼吁保護工人運動的學生們被機關槍掃射，共產黨員汪壽華被蔣介石的支持者青幫頭目杜月笙殺害，武裝工人糾察隊的槍械被繳，之后的日子里，大量的共產黨員被批捕殺害，英勇就義。
在這個非常時期，中共五大在武漢召開，血的教訓使毛澤東、周恩來等黨內積極分子意識到了武裝力量的重要性，周恩來和毛澤東一拍即合，開始購買武器，動員軍隊和農民，同時團結了葉挺、葉劍英、賀龍、周逸群、聶榮臻、劉伯承、朱德等人。南昌起義開始前，朱德把南昌城的敵方軍官集結到一起喝酒，為起義爭取時間。八月一日凌晨，周恩來鳴槍三次，起義軍各部按計劃行動，占領藩臺衙門、督軍府，控制火車站，打得敵軍節節敗退，激戰至拂曉，南昌起義獲得勝利。
南昌起義之后，周恩來帶領的革命黨人判斷形勢，決定舉兵南下，在進入揭陽市地界后，部隊正面遭到粵桂敵軍圍堵，后方遭受錢大鈞帶領的部隊追擊，朱德主動要求死守三河壩，決定帶領三千將士抵擋敵軍三萬人三天時間，幫助主力部隊挺進潮汕。朱德率部隊在三河市壩布置戰壕，同時根據三河匯聚的地形部署軍隊。經過三天的殊死搏斗，部隊擋住了敵軍的沖擊，但也傷亡慘重，為了保留更多的革命力量，朱德方留下兩百人阻擊錢大鈞部隊，帶領其他人撤離。
另一邊，毛澤東回到湖南長沙后，遇到了國民革命軍第二方面軍警衛團長盧德銘，1927年9月9日，盧德銘宣布起義，率領一團出發到江西湖南邊界。秋收起義攻打長沙市失利后，盧德銘不幸中彈，為掩護主力部隊撤退而犧牲。毛澤東同志意識到大城市打不得，左傾盲動主義要不得，決定繼續挺進井岡山市，他走遍了湖南省的農村，考察國情，在湘贛邊界創建工農武裝。朱德帶領部隊殺出重圍后，在湖南江西邊界和毛澤東的部隊會合。
1927年9月毛澤東領導了三灣改編，建立了黨對軍隊的領導制度。1929年12月中國工農紅軍第四軍在上杭縣古田召開第九次黨代表大會，通過了毛澤東起草的古田會議決議，確立了思想建黨政治建軍的原則，指明了建設無產階級新型人民軍隊的方向。中國工農紅軍面貌煥然一新，人民軍隊由此定型發展壯大。
角色介紹
影片制作
前期籌備
編劇談到上海“四·一二”的政變是以街巷戰來展現的，南昌起義則呈現了作戰全程，秋收起義以小型的山地作戰和運動戰為主，而血戰三河壩戰役是防守戰。從空間上看，編劇還設計了水戰，水戰、伏擊戰、遭遇戰，但是筆墨還是有限的，戰爭片創作的一個關鍵，是立足于戰爭動作、戰爭場面，然后組建情節，同時把人物前后的轉變聯系起來，文武要結合在一起推進和轉換。
在電影拍攝前，所有演員都進行了為期一周的軍事訓練，不僅鍛煉了演員們的體能素質還增強了紀律意識，有利于更好地飾演角色。
中影股份董事長喇培康透露，電影《建軍大業》經過長達五年的精心籌備，在服裝、道具和場景布置上以最大程度還原歷史事件和歷史人物，力求為觀眾帶去一部真實好看的精品之作。
幕后故事
該片于2016年8月1日建軍節當天開機，11月25日正式殺青，進入后期制作階段。在117天的拍攝過程中，全組600余人輾轉北京、上海市、南昌市等多個城市，橫跨數千公里，再現了上海杜公館、湖北武漢都府堤、南昌牛行火車站等60個場景，數目之多亦是近年來華語影片中十分罕見的。這些場景跨越湖北、湖南省、江西省、廣東省、江蘇省、福建省、北京、上海等近十個省市，每個場景都極具質感。
為了真實再現“建軍之路”，更好地了解那個年代，導演劉偉強查閱厚度近1米的相關歷史資料。除閱盡能找到的全部歷史資料外，劉偉強還攜核心團隊到訪上海、江西、廣東等多個革命故地進行考察，幾乎是沿著建軍之路重新走了一遍。監制黃建新也被劉偉強的努力所打動，“他幾乎已經變成這方面的歷史專家了！”
選角過程
《建軍大業》與《建國大業》《建黨偉業》相比，演員陣容更加偏向年輕化。“我們在挑選演員時是非常慎重的，最終選擇了一批合適、認真、愿意為《建軍大業》付出的演員共同參與這部史詩電影的創作。”監制黃建新表示，“考慮到先輩們在當年參加革命時都是熱血青年，我們慎重而嚴苛地精選了一大批年齡相仿的演員，來詮釋先輩當年青春激蕩的風采。”影片不僅注重形似，更加重視表演的神似。談到《建軍大業》劇組的創作過程時，黃建新介紹道：“這部電影僅劇本就反復打磨了兩年，每位演員在進組前都做足了資料文本功課，也接受了專業級的軍事訓練，所有主創都不遺余力地為《建軍大業》奉獻出自己的才華和心血。”
關于選擇較為年輕的演員出演革命先烈，導演劉偉強表示，“電影里周恩來是28歲，葉挺是25歲，所以要找一些年齡相仿的年輕演員出演。”當被問到是否有印象最深刻、演得不錯的年輕演員，劉偉強稱贊了歐豪和朱亞文，“比如歐豪演葉挺，他就去查很多書，查葉挺到底是什么樣的人，朱亞文演周恩來，他就不停地看周恩來的生平，他們真的很努力。”
拍攝花絮
劉昊然為了演好角色粟裕，把劇本里涉及的所有人物的年齡和軍銜都做了書面的角色分析。拍攝時劉昊然每次躍起揮刀就有20多個炸點連環爆破，他坦言“那幾天的戲天天炸，天天打，晚上睡覺的時候躺在床上，自己身上都是一股硝煙的味道。”
電影官方微博曝光葉劍英的扮演者小愛與朱亞文、歐豪等演員訓練視頻，在氣溫高達40度的情況下，演員們進行軍事化訓練，站軍姿，布列行走、練習持槍奔襲、匍匐前進、射擊等。歐豪每天一早就練習馬術，被馴馬師調侃“起得比馬早”。在初冬十一月份，他為了演好一段狂奔的戲，跑到中暑和嘔吐。
在拍攝戰斗犧牲的場面時，盧德銘的扮演者張藝興在沒有保護的情況下，倒地時后腦著地，只為了演出最真實的效果。在拍攝盧德銘被火葬的場景時，張藝興直接躺在火堆里，充分信任劇組的保護措施，給觀眾們呈現出革命先烈不畏犧牲的風范。
為了精準地展現人物鮮明的特點，各位演員都力求“形神”貼近人物。年近70的戲骨王慶祥為了演好52歲的張作霖，畫上了眼線；張涵予借助費時的倒模特效化妝體現杜月笙的高顴骨。宋佳為了演好角色神韻，把宋慶齡的資料照片貼在墻上模仿，著力演出角色“沉穩中也有年輕熱情”的狀態。23歲的董子健將能夠有機會飾演23歲的鄧小平看作是一種“難得的緣分”，他為貼近角色而苦練方言，更引得網友通過社交平臺和他“對四川話”。
影片配樂
主題與亮點
主題
影片《建軍大業》尊重客觀事實，真實地還原了歷史，讓觀眾感覺回到了當時的歷史場景。影片將重要節點與歷史事件發展脈絡相結合，講述了人民軍隊創建的光輝歷程與英勇斗爭，體現了中國共產黨人的視死如歸與堅強氣魄。
影片展現出1927年國內局勢風云變幻，而在生死存亡的關鍵時刻，該何去何從是中國共產黨人必須要面對的問題。面對嚴峻的形勢，中國共產黨人沒有放棄，選擇靈活面對各方的威脅和挑戰，堅守革命初心，回到南昌市重整力量，發動起義，終成大事。電影體現了無數革命先賢以國家和民族為己任的強烈的使命感，用自己的行動詮釋了愛國主義的深刻內涵。
影片通過展現“四一二”反革命政變、南昌起義的激烈反擊和三河壩戰役的絕地激戰等情節，展現了青年一代信仰覺醒的過程，歌頌了誓為家國身先死的豪情。
人物塑造
影片打破了傳統固化的“臉譜化”創作模式，注重歷史的真實性，不虛美，不掩惡，除了拍攝戰爭場面，也盡量貼近生活，塑造出擁有家國情懷和人文主義精神的人物形象。影片在刻畫三河壩戰役時，描述了幾百將士為了掩護大部隊撤離而堅守陣地的情景，他們視死如歸，舍生取義，為了偉大的事業甘愿自我犧牲。“八七會議”后，毛澤東返回湖南省時先到板倉看望楊開慧，但不久后毛澤東要離開去指揮秋收起義，雙方的堅定的愛情和分別時的不舍與心酸，使劇中人物形象更加真實豐滿，拉近了與觀眾的距離。在近代中國救亡圖存的運動中，也無數熱血青年為了祖國挺身而出，奔走呼號。《建軍大業》中也刻畫了革命中的青年人，比如影片開頭，青年學生上街示威游行，呼吁保護上海工人運動。他們那種激昂澎湃的愛國熱情也感染了當代青年。
影片《建軍大業》沒有像傳統主旋律電影那樣選擇特型演員，而是選擇了大量年輕演員對英雄人物進行塑造，展示了特定年代下年輕人的家國觀念，用年輕人的力量與革命精神啟發現代觀眾，同時這種“人物形象塑造陌生化”的方法拓展人物的表現空間，可以減少演員的局限，突破觀眾對歷史人物的固有印象，帶來全新的觀影體驗。比如影片中周恩來身上就表現出一種極為俠肝義膽的氣概，不怒自威，在沉穩中有一種霸氣。葉挺身上既有豪爽與青春義氣，也有一絲超越時代的玩世不恭。而在反面人物的塑造上，影片深入地挖掘了他們的內心世界，而非直接丑化。
影片還注重對邊緣小人物的形象刻畫。例如一位年長的女醫務兵看到戰士被炸斷的雙腿時嚇得不知所措，但是他們都沒有退縮，這不僅沒有損傷英雄人物的光榮形象，反而從讓現代觀眾切實地感受到革命先烈的艱辛和偉大。總之，影片在人物塑造上既尊重歷史，又沒有回避人物應有的個體情感、甚至性格缺陷，用人性內涵和情感書寫打動觀眾，多了一份鮮活。
拍攝風格
《建軍大業》的拍攝利用了航拍技術，多使用長鏡頭和俯視角度構建故事，給人以穿越時空的感覺。在大段的全景場面和宏觀敘事中，建軍史如同畫卷般緩緩展開，而俯視的視角為影片增加了客觀感和離間感。這部影片和香港導演劉偉強的其他作品一樣，保持了敘事客觀、節奏明快、暗藏玄機的風格。這種風格在影片開頭對南昌起義爆發前的敘事中得以淋漓展現，將周恩來與斯烈的對峙、杜月笙對汪壽華的狠毒、反動軍隊對積極分子的屠殺等情節穿插敘述，讓觀眾迅速明了當時的復雜形勢，又不顯得拖沓，可謂步步驚心、扣人心弦。與此同時，香港電影經過多年實踐形成的理念與美學，也滲透其中。
作為戰爭類影片，該片的爆破場面頗具特色。導演劉偉強憑借自身豐富的經驗，精心設計了包括普通攝影機、航拍器、搖臂和GoPro在內的11個拍攝角度全方位地呈現激烈的戰斗場景。在三河壩戰役的拍攝中，導演劉偉強創下單鏡頭200炸點的記錄，最大程度還原了歷史現場。
以前很多的戰爭大片，領袖形象都會被放到絕對的重要位置，但如果拍攝過多領袖人物決策開會的內容，電影就會顯得單調不接地氣。在《建軍大業》中，真正激烈的戰爭場面和人性迸發的營造是來自于中層、基層人物的表現，因為這是一支走到了人民這邊來的隊伍，而且是白手起家建立的一支軍隊，所以從高層到中層和基層都需要有一定的展現。同時影片也側重于展示領袖人物豐富的側面形象。
南昌起義、三河壩戰役等戰爭戲相關的場景亦占到近一半，讓擅長制造爆破等熱血場面的劉偉強“炸出新花樣”，創造出單鏡頭200炸點同時引爆的視覺奇觀。
剪輯手法
關于如何敘述時間跨度較大的故事，導演選擇使用流行線性的結構和碎片式的剪輯手法。《建軍大業》以宏觀的全景歷史為主體，時間跨度逾兩年，它沒有花太多筆墨在某一時間節點或場景，而是通過線性序列來展示南昌起義前后的事態變化和各方博弈，其中有浴血奮戰，有窮途末路，有拼搏抗爭，也有生死交付。
在《建軍大業》中，幾乎隨處可見把電影時空解構、擴張、交錯，大膽抽離然后再縫合的多線條“立體剪輯”架構形成的片段。比如葉劍英和周恩來談到還可以再爭取一下賀龍，畫面切到蔣介石與宋美齡跳舞，交流當前遇到的難題，說到賀龍，畫面切為賀龍吸煙的鏡頭，中國國民黨“右派”正企圖收買賀龍，蔣介石與宋美齡的交談也順便交代了賀龍的背景。經過這樣的處理，把情節內容和動作細節大量抽離、省略，加快敘事，也使得情節流暢緊湊。
影片使用了宣傳片式剪輯方法來提升畫面的信息量。比如南昌起義前夕，朱德安排戰斗部署時，說到第五軍司令部，地圖畫面接陳賡在藩臺衙門活動的畫面，說到貢院三軍，則接三軍第二十三團訓練的場面，特別是強調炮兵支援時，畫面銜接敵方炮兵的黑白照片。導演還使用了慢動作鏡頭來表達人物的內心情感，比如毛澤東和楊開慧告別時，導演采用慢動作表現毛澤東的內心活動，他不舍得離開楊開慧和兒子們，但又執著于強烈的信念。
影響
《建軍大業》突破了《建國大業》和《建黨偉業》的歷史片段串聯模式，敘事上聚焦于“四·一二”大屠殺、南昌起義和起義部隊南下這三個因果相繼的核心事件，人物塑造上突出青春勇敢的革命氣質，畫面呈現上追求戰爭史詩片的恢弘，它對提升中國電影的制作水平意義重大。
《建軍大業》的另一個突破是大膽地采用商業類型片的模式來拍攝革命歷史電影，不僅考慮到意識形態性，承擔有關革命的正統講述，同時注重影片的可觀賞性，追求矛盾沖突的緊張、視聽效果的刺激，以吸引觀眾的注意力，這樣的探索很具有啟發意義。此外，《建軍大業》大量起用一線年輕明星，讓電影很快獲得商業回報。影片中的歷史人物大多不超過40歲，電影著重闡釋革命者的青春激情與理想，使得對革命歷史的敘述顯得別具一格。
榮譽獎項
（截至2022年9月24日）獲獎信息來源
制片與發行
上映信息
中國票房成績為4.07億人民幣，全球票房成績為60,600,361美元。（截至2022年9月24日）
電影《建軍大業》從觀念到策略上的一大突破在于演員的青春化與偶像化，《建軍大業》上映首周末票房過2億元。當然，影片第二周票房收入急下滑原因也在于《建軍大業》沒有把握好度的問題，青年偶像演員數量太多，戲份不夠，不但未能充分調動粉絲的觀影熱情，而且可能因為粉絲電影的標簽影響了其他觀影群體的選擇。
技術參數
反響與評價
“作為一部歷史戰爭片，《建軍大業》做到了忠實歷史。與影片《建國大業》《建黨偉業》一樣，《建軍大業》著意塑造的是中國工農紅軍建立之初，我黨、我軍的一批英雄群像。在那個危機重重、步步艱險的年代，不是一兩個英雄豪杰改變了中華民族的歷史命運，而是成千上萬為國家的未來不惜流血犧牲的華夏兒女，站在了決定中國命運的最前沿——毛澤東、周恩來、朱德、賀龍，等等。這樣一個偉大的群體領導中國人民從烈士的血泊中，從黑暗的地獄里站了起來，邁向了謀求民族解放、人們幸福的偉大征程。”——中國藝術研究院研究員賈磊磊
“書寫歷史是為了告訴未來。這部電影其實是在呼喚中國年輕一代的歷史擔當。眾多年輕的有票房號召力的明星參與演出，使電影更容易為青年觀眾所接受。年輕演員的演技可能還不成熟，其表演技巧也尚存可議之處，但他們正是通過自己的熱情參與向‘當年的同齡人’致敬，向今天的年青一代傳遞正確的歷史觀和價值觀、傳遞正能量，推動越來越多的青春力量凝聚到民族發展之中，這種熱情相信已被廣大觀眾感受到、領悟到。《建軍大業》是今天的中國向人民軍隊和現代中國人的奮斗致敬的影片。它讓人們在記住過去的奮斗和光榮的同時，激勵今天的中國人用激情和力量努力創造中華民族更加美好的未來。”——北京大學教授張頤武
“受題材的限制，想把《建軍大業》從一部革命歷史片完全轉變為一部現代戰爭片是有難度的，因為根據史料披露，‘南昌起義’戰斗進行得并不激烈，而且敵我力量懸殊，勝負并無懸念，雙方傷亡也不大。因此盡管制作團隊重建了南昌城，把起義的攻防細節合理虛構、放大，從規模上也很難支撐起一部戰爭片，不得已又增加了三河壩戰役這場戰斗。三河壩戰役是全片的重頭戲，也是最能體現戰爭片類型特征的。但對這場戰斗的過度渲染是以犧牲建軍歷程中其他更重要的歷史事件為代價的，這也是影片結尾倉促、重又落入宣教套路的原因所在。”——北京師范大學教授宋維才
系列作品
《建軍大業》由劉偉強執導、韓三平策劃、黃建新監制，是“建國三部曲”系列的第三部，也是獻禮中國人民解放軍建軍90周年的優秀作品。
“建國三部曲”的前兩部作品是《建國大業》《建黨偉業》。《建國大業》由韓三平、黃建新導演，在2009年上映，講述了在抗戰結束后，以毛澤東為首的共產黨人建立新中國的一系列故事。《建黨偉業》由韓三平、黃建新導演，于2011年上映，是為慶祝中國共產黨建黨九十周年而制作的獻禮影片。作為中影“建國三部曲”系列的第三部，《建軍大業》延續了《建國大業》《建黨偉業》兩部前作的宏大風格。
參考資料 >
建軍大業.豆瓣電影.2025-07-03
Jian jun da ye.IMDb.2025-07-03
電影《建軍大業》在澳舉行首映禮.央廣網新聞.2025-07-03
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鐵血見證千秋功績.人民網.2022-11-23
評《建軍大業》：壯歌人民軍隊的誕生.人民網.2022-11-23
建國大業 (2009).豆瓣電影.2022-11-23
建黨偉業 (2011).豆瓣電影.2022-11-23