電影《殺人回憶》（??? ??）是一部韓國犯罪懸疑片。該片由奉俊昊執導，奉俊昊、Kwang-rim Kim、沈成寶擔任編劇，宋康昊、金相慶、樸海日等擔任主演，于2003年5月2日在韓國上映。
影片故事改編自真實的韓國“三大未解懸案”之一的“華城連環殺人案”，講述了兩名性格各異的警員在聯手共同調查案件時的經歷。他們通過深入剖析案件的蛛絲馬跡，不斷逼近真相，卻最終與真相失之交臂，留下了深深的遺憾。影片獲得了第24屆韓國電影青龍獎最賣座電影獎、最佳攝影獎，影片于2003年獲得了第40屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎、最佳導演獎、最佳男主角獎。
影片上映后好評如潮，觀影人次達525萬，連續四周穩穩占據票房排行榜的冠軍位置，成為2003年韓國最賣座的電影。影片于2017年、2020年、2021年分別發布重映版。截至2024年3月26日，《殺人回憶》共獲得全球票房累計120.8萬美元。
影片劇情
1986年，在韓國京畿道華城郡的田野邊發現一具女尸，早已發臭，唯一可證實的是這具女尸生前被強奸過。當警察們還在詢問案件相關人員，試圖尋找線索時，第二起案件又發生了。很明顯這是一起連環殺人案，負責調查這起案件的警員樸斗滿（宋康昊 飾）很快將目光鎖定在一個叫光昊的智力低下的孩子身上。缺乏刑偵經驗的鄉下警察們采用刑訊逼供的方式，試圖讓光昊盡快認罪，卻受到了來自漢城協助案件調查的警員蘇泰允（金相慶 飾）的阻攔。憑借蘇泰允的推理，警察們很快在田野間發現了第三具尸體，但嫌疑人仍然不知所蹤。
依照嫌疑人的作案規律，警察們試圖讓女警員圭玉（高瑞熙 飾）在下雨天穿著紅裙子引誘嫌疑人出現，但計劃未能成功，第二天田野里再次出現另一名女子的尸體。這次，本就互相看不順眼的樸斗滿和蘇泰允各自采取調查，卻意外在同一天晚上重回案發現場附近，并合力抓捕了一名形跡可疑的男子。但該男子的手部特征與蘇泰允在調查走訪時獲得的線索并不一致，樸斗滿只能再次放人。正當兩人因為辦案觀念不合打架時，旁邊的收音機里的點歌欄目播放了兇手每次作案前都會出現的歌曲。果不其然，第二天又有一名女子被害。
警察們根據寄往電臺的點歌明信片上的信息，鎖定了新的嫌疑人樸興圭（樸海日 飾），他幾乎完全符合兇手的特征，且無法提供案發當晚的不在場證明。眾人都將樸興圭鎖定為兇手，但由于韓國國內缺乏脫氧核糖核酸比對的相關技術，只能將樣本遠送去美國測試。在沒出結果之前，警方只能暫時釋放樸興圭，改為暗中監視。
某天夜里，由于汽車拋錨，蘇泰允沒能盯住樸興圭。當天深夜，一名女學生遇難。蘇泰允憤怒地找上樸興圭，試圖用暴力手段讓他伏法。千鈞一發之際，樸斗滿帶著美國送來的報告阻止了蘇泰允。檢測結果證明樸興圭并不是兇手。兩名警察傾盡全力卻再次撲空，案件又一次陷入僵局。
17年之后，樸斗滿已經轉職為產品經理人。再次路過華城時，他回到第一起案件發生的下水溝向內凝望。一名女學生路過，詢問他在做什么，并告訴他不久前也有人這樣做。通過對話，樸斗滿意識到仍然在逃的兇手不久前也來過這里。他猛然轉過頭，用銳利的眼神凝視鏡頭，仿佛在看向鏡頭外的真兇。
角色介紹
影片制作
前期籌備
影片改編自1996年金光林創作的舞臺劇Come to See Me，該劇講述了一個連環謀殺案的故事。奉俊昊導演在看完這個舞臺劇后對其中的三個人物很感興趣，于是讓并不情愿的制片人買下了該劇的改編版權。他將劇中的一些想法借用在了影片中：三個嫌疑人之間的勾連、謀殺案之間的聯系，以及電臺節目播放的一首歌曲。
奉俊昊從艾倫·摩爾和埃迪坎貝爾的繪本小說《來自地獄》中獲得了劇本靈感。該小說不只講述了開膛手杰克的行兇故事，同時還關注到了維多利亞時代英格蘭的社會弊病。奉俊昊從中獲得啟發，開始將關注視角從兇案本身拓展到時代歷程中，通過描繪腐敗、資源短缺、以結果為導向的無能政府，對全斗煥總統領導下的韓國軍事統治進行批判性審視。在查閱報紙時，“華城殺人事件”的消息總是與“亞運會終于開幕”“文貴童拷問事件”等信息同時出現，創作團隊自然而然地開始從時代脈絡中重讀這件殺人案，重新考慮“當時為什么沒有抓住犯人”的問題。奉俊昊導演開始轉變創作思路，認為“罪犯沒有被抓到是因為時代的粗俗，而不是偵探的無能”。
奉俊昊導演對當年的涉案警察進行了詳細的采訪調研。有位警察在訪談時幾近失聲痛哭，他讓奉俊昊導演感受到警察對于抓捕罪犯的強烈渴望?，F實中還曾有一名警察接受巫師的建議，在海邊脫光衣服，向一碗圣水鞠躬，最后被誤認為是朝鮮間諜而逃跑，該情節被應用于影片中。導演還表示，高中少女身上創可貼的細節是從斯坦利·庫布里克的影片《洛麗塔》中學習到的。
開始田野調查前，為了向真實案件中的受害者表達尊敬，劇組還專門舉辦了佛教祈福儀式。
選角與表演
在創作《殺人回憶》的劇本時，奉俊昊已經有其中三個角色的人選了。奉俊昊在擔任副導演時曾對宋康昊有過知遇之恩，兩人的合作敲定地很順利。飾演當地局長的演員邊熙奉曾是奉俊昊處女作《綁架門口狗》的看門人。飾演第三位嫌疑犯的樸海日是從洪常秀導演的作品《生活的發現》中發現的，洪常秀知曉后更是積極推薦樸海日給奉俊昊，為兩人的合作搭起了橋梁。
影片中，宋康昊飾演的角色與妻子在被窩中睡覺時，將手放在女演員的胸部，這一舉動自然真實，讓很多人誤以為是宋康昊的即興表演，惹來不少非議。然而這正是奉俊昊在劇本中明確授意的動作，是為了展現出相處近七八年的夫妻之間的熟稔[rěn]。相反，影片中讓很多人熟知的臺詞“你也每天吃飯生活嗎”反而是宋康昊在吃飯時即興想出來的。
拍攝樸斗滿和蘇泰允首次見面的戲時正好也是演員宋康昊與金相慶的第一次見面。為了避免排練，保持陌生人之間見面的尷尬，奉俊昊沒有排練直接開拍。宋康昊為了表現角色的粗魯莽撞一腳將金相慶踢下山坡，這是拍攝前沒有計劃的，但這一舉動呈現出了極好的影視效果。
影片中徐泰允由于多次遭遇破案的挫折漸漸變得面容憔悴，疲憊不堪。金相慶為了還原角色狀態在拍攝中大幅減少了食物攝入和睡眠時長，最終呈現出影片中憔悴落魄的狀態。
選景與拍攝
劇組曾去真實事件發生地華城郡附近取景，但當地已經高樓林立，沒有適合拍攝的地點。劇組為此走訪韓國各地，包含京畿[jī]道、全羅南道、全羅北道、忠清南道等。制片人金哲龍曾表示：“基本上除了慶尚道外，幾乎全國都跑遍了?！?a href="/hebeideji/7218833729590149157.html">奉俊昊曾開玩笑說：“金制片看了我在地圖上的紅色標記，就問我是不是要全國視察?！边@也使這部影片創下了當時最多外景地拍攝的紀錄。
奉俊昊希望保持灰暗的色調來突出影片的憂郁情緒，隨著故事的深入色調越來越昏暗，與片頭金色的稻田景色形成對比。他和攝影金炯求共同商議，決定在拍攝過程中省略常規的膠片沖洗漂白流程，使彩色染料得以自然保留在乳劑之中，從而塑造出一種別具一格的不飽和色彩效果。影片中只有開場和結尾處的稻田戲使用了正常色彩處理。為了保持沉悶的氣氛，攝制組會盡量等到陰天拍攝外景畫面。如果天氣條件不符合，奉俊昊就會與現場工作人員踢足球來消磨時間，直到天氣轉陰才開始拍攝。
為了完成采石場的追逐夜戲，照明總監李江用了四臺發電機將采石場照得燈火通明，成為當時韓國電影歷史上最大規模的夜戲。李江曾表示：“我跟金攝影（金炯求）很少對話，可是我們很有默契，攝影組與燈光組如果不團結做不出好的電影?！?/p>
布景與道具
影片的藝術部門由設計師Ryu Sung Hee領導。影片中，報紙會向觀眾傳遞信息，因此奉俊昊對報紙提出了挑戰性要求。由于故事背景中的1986年與影片拍攝時的2002、2003年所使用的報紙字體和紙張都已經不再一樣，因此藝術部門不僅需要購買八十年代的報紙紙張，還需深入研究當時的字體風格，并逐字逐句地進行精心設計，以盡可能地還原那個時代的報紙風貌。
審訊室的布景是地下室鍋爐房，導演提出該空間需要有一個非常陡峭的樓梯通道，設計靈感實際上源于馬丁·斯科塞斯導演的《出租車司機》中那段著名的狹長樓梯場景。制作設計團隊專門尋找了符合樓梯需求的鍋爐房，最終影片中才會出現局長將喬勇古踢下樓梯時的多次翻滾。
音樂創作
《殺人回憶》的配樂由日本作曲家巖代太郎負責。奉俊昊導演很早之前就是巖代太郎的粉絲，奉俊昊盡量將拍攝完成的樣片和音樂素材寄給巖代太郎做參考，以幫助他感受影片所試圖呈現的氛圍。奉俊昊希望影片流露出黑暗、悲傷的情緒。最終兩人敲定以不明身份的兇手為配樂創作的主題。樂器以打擊樂器和弦樂器為主，讓視覺影像與聽覺音像系統協調配合。另一方面，奉俊昊還選擇出多首八十年代的流行歌曲作為背景音樂或插入曲，其中以歌手劉在煥的《悲傷情歌》最具標志性。
影片風格
影片主題
二十世紀九十年代，韓國創作出的電影大多都很有負債意識，此后出現了一批浪漫地回憶八十年代的影片，展現出濃厚的復古風。而《殺人回憶》既不浪漫，也不采用“政治”這一八十年代核心話題，而是使用類型包裹的方式，前半部分具有懷舊的情調，但隨著兇殺案越來越棘手，電影完全擺脫那種美好光明的氛圍，陷入沉寂和壓抑。
韓國有拍攝犯罪電影的傳統，其本質上是人性化和情感化的，奉俊昊在《殺人回憶》中嘗試拍攝出老式韓國犯罪片的風格。奉俊昊還給出了三個自己拍攝《殺人回憶》的理由：1.以這部影片向一直奮力搜尋但仍然未能破案的緝兇者們致敬；2.向真實案件中十位無辜受害的女性表達哀悼；3.通過宋康昊的眼睛凝視向華城連環殺人案的兇手，雖然時過境遷，但這件疑案所有人都不會忘記。
影片中真兇是否會現身、謎團是否會被解答并不是影片關注的重點，它真正想要傳達的是案件背后發生的原因和其所帶來的不可逆影響。這是一種上升到社會層面和國家政治意識形態的思考，超越了懸疑犯罪片的類型敘事。影片中展現出的八十年代的歷史樣貌浸透在故事敘事和主人公日常生活中，卻在不經意間產生重大影響。正因為影片的立足點不是犯罪類型，也不是獵奇探案，而是討論時代對人的影響，所以當華城連環殺人案的真兇李俊宰認罪后，也不會給這部優秀的影片帶來任何實質性的改變。
反類型敘事
《殺人回憶》雖然同樣采用連環殺人案為基礎故事，但卻成為反類型片的巔峰作品。在傳統的犯罪片中，往往看到的是高智商的犯罪分子設置了諸多不易發現的破綻、狀似完美的作案手段，足智多謀的警察主人公們卻總能發現破綻，將犯罪分子繩之以法。反觀《殺人回憶》，它呈現出的警察角色并不足智多謀，甚至動用私行、暴力執法，在無數次接近真相之后卻無論如何也找不到犯罪真兇。影片呈現給觀眾的并不是圓滿、有縝密邏輯的封閉探案故事。影片在懸念和節奏的敘事上下足功夫，又將講述的重點不放在揭開謎底上，而是借由一起舉世震驚的兇殺案牽連出二十世紀八十年代韓國鄉村的眾生相，表達出在特定歷史環境下小人物面對大事件的無力與悲哀。既有商業類型片的表層架構，又有深刻反思時代、社會發展的野心。
影片作為八十年代歷史的影像檔案，包含了對歷史的凝望與回看過程。盡管影片提供了類型的骨架，融入真實事件敘述，但隨著調查的多次受挫，類型框架逐漸被拆解，遵循偵探敘事的動力逐漸消散。影片的最后，暴力犯罪不再成為創傷的直接作俑者，而是作為歷史回憶的對象。觸碰《殺人回憶》就像是在觸碰塵封著韓國八十年代歷史的檔案袋，在成堆的文件、照片、調查過程中網羅證據，重構過往時代的大眾記憶。
創傷敘事
電影取材于1986-1991年間發生的駭人聽聞的華城連環殺人案。1986年，韓國社會正處在軍政府統治向民主型社會的轉型時期；1987年韓國發生了大規模的抗議活動，迫使軍政府舉行自由選舉；1988年漢城奧運會開幕，宣告韓國現代化的階段性成功。
暴力鎮壓與流血運動所產生的社會性焦慮與秩序紊亂影響著民眾的日常生活，動蕩的時代背景成為殺人案滋生的溫床。影片中的弱智少年、性壓抑工人等邊緣群體反而成為警察用來平息矛盾的擋箭牌，而真正的殺手卻處于缺位狀態。影片中有一段，專門將鏡頭對準為迎接總統到來冒雨聚集的群眾，而城市的另一頭卻在進行著破壞性的民主化運動。時代動蕩不安，人心居無定所。影片沒有專門描述這些動蕩，也并不沉溺于懷舊書寫，而是將這些現實密密麻麻地安插在偵破兇案的表層敘事之下，成功地描繪出歷史轉折時期中韓國社會的現實圖景——警局腐敗、暴力執法、刑訊逼供、媒體過度報道、民眾缺乏司法常識、學生游行示威、軍政府武力鎮壓，這一切都阻止著案件的偵破，甚至導致個案變成連環案，更演化出模擬作案。
影片背景處在社會轉型時期，展現出的鄉村地區都有了明顯的工業化跡象，例如采石場與大型工廠，農村田園向工業化工廠的轉變帶來社會生活方式的轉型。進入采石場的人們穿著同樣的黑衣服忙碌地行走在工廠中，成為集體中去掉個人特征的無名一員。這是農業文明與工業文明的交匯處，尚未準備好迎接工業文明的人們在面對這些轉變時顯得彷徨無助、不知所措。
人物塑造
樸斗滿代表的鄉村警察和蘇泰允代表的漢城警探是偵探片中的兩個典型類型，分別對應著無能的當地警察與“超人”的現代偵探形象。而在《殺人回憶》中，兩人的形象都違背了偵探敘事的典型特征。影片中的鄉村警察看似蠻橫粗暴，卻總能通過經驗發現關鍵癥結；漢城警探雖然按照刑偵手法理性查案，但卻因多次緝兇失誤意外地走向了暴力宣泄。盡管兩位警察努力地尋找真相，但最終仍然無可避免地在大時代的黑暗浪潮里被湮滅。宋康昊所飾演的鄉村警察作為小人物的典型代表，在開篇承擔起了影片中的笑料功能。而隨著金相慶的出現，影片逐漸開始走向正規探案流程，一斂之前的輕松氛圍，隨著探案的深入氣氛開始變得凝重陰郁。
喬勇古的形象是當時韓國軍事獨裁的典型代表，他經常穿著一雙軍靴，詢問時總用右腳踹人，象征著軍政府的集權統治。他幫助樸斗滿濫用私刑、刑訊逼供。最終在一次斗毆中，他被光昊用釘子刺穿右腿，感染破傷風而不得不被截肢，這也正是導演對于軍政府強權的反叛隱喻。
《殺人回憶》中每一個嫌疑人都有鮮明的性格和氣質，這一方面是去類型化的標志，另一方面也增強了對歷史回憶的多樣化書寫。例如第一位嫌疑人光昊，他是一位低智力兒童，身體上存在缺陷。由于樸斗滿的懷疑，他被關進刑訊室。對比奉俊昊的其他電影不難發現，他的電影中總是會出現這樣具有身體缺陷的角色，并以此來展現出小人物在社會中所承受的迫害，將心理創傷外化為身體上看得見的創口，展現在所有人面前。
視聽隱喻
影片開頭處廣闊的麥田中，特寫鏡頭展示出男孩蹲在地上觀察一只蚱蜢的畫面。螞蚱與麥穗的顏色融為一體，如果不是男孩突然起身，觀眾們或許很難發現這只潛伏在麥穗上的螞蚱。這組畫面正好與整部影片所想講述的內容相應和，螞蚱就如同躲在暗處的犯罪兇手，他潛伏在八十年代的黑暗時代中，時代的困境和兇手的隱蔽性使人們很難發現他，就如同這只變色的螞蚱，遠在天邊，近在眼前。
影片還借用影像隱喻時代的失敗，最具特色的是影片中出現的“黑色空間”，例如八十年代破舊的排水道與隧道。影片中第一具尸體出現的場景是稻田筑堤旁的排水道，借由鏡面反射的光線我們才能一窺排水道內的情況：尸體被無數蟲蟻覆蓋。而當鏡片結尾再次出現這個場景時，時間已經來到了2003年，當已經成為銷售員的樸斗滿重現來到這個案發現場，他俯下身子向內望去，排水道內沒有尸體，不再布滿蟲蟻。鏡頭模仿著樸斗滿的視角，緩緩向內推進，他凝視著這條作為所有事情起點的排水道，仿佛回想起與排水道相似的火車隧道，回望向無數個與案件相關的過往，那注定是一段無法抹去的挫敗記憶。
榮譽獎項
制作與發行
上映信息
反響與評價
截至2023年12月4日，《殺人回憶》在爛番茄收集的80篇專業影評中“新鮮度”為95%，觀眾“爆米花指數”為93%。IMDb評分為8.1分，豆瓣評分為8.9分。
《殺人回憶》上映后收到了很高的贊譽。2019年10月22日，時光網評選“韓國電影百年100部佳片”，《殺人回憶》等多部由奉俊昊導演的影片上榜。好萊塢鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾曾在公開場合多次表達對《殺人回憶》與奉俊昊導演的喜愛，直言他認為奉俊昊導演很像70年代的斯皮爾伯格，具有非凡的才華與魅力。《殺人回憶》也被昆汀列入自己最喜愛的電影的名單中。
電影影評網站Indie Wire的影評人David Ehrlic認為：“它是奉俊昊作為天才導演的早期案例，他通過體裁變化的故事來表達社會弊病，這些故事提供了對社會邊緣人群體的關懷與凝視視角”。在Metacritic網站收錄的18篇專業影評中，《殺人回憶》平均得分82分。其中只有《西雅圖郵報》影評人Sean Axmaker給出了不及格的50分評價，他認為：“連環殺手驚悚片和相當晦澀的社會諷刺（至少對美國人來說）的混合產生了一些震動（主要歸功于沉重的打擊樂配樂），但幾乎沒有戲劇性的共鳴”。
參考資料 >
殺人回憶.時光網.2025-07-11
殺人回憶.豆瓣電影.2025-07-10
??? ??.naver.2022-10-28
破案了!《殺人回憶》連環殺手原型鎖定!藏在這里.......澎湃新聞.2025-05-26
??? ??.????:??.2022-10-28
Memories of Murder.boxofficemojo.2022-10-28
“Alan Moore pushed me to think less about the killer and more about the spirit of the times”: Bong Joon Ho on Memories of Murder.BFI.2022-10-28
10 Things I Learned: Memories of Murder.criterion.2022-10-28
[???] ? ??? ??.cine21.2022-10-28
韓國電影100部(一)丨“你看見他的臉了嗎？”.thepaper.2022-10-28
《Memories Of Murder》.wiki.2022-10-29
Memories Of Murder.rottentomatoes.2022-10-28
Salinui chueok.IMDb.2022-10-28
韓國電影百年100部佳片.時光網.2022-10-28
昆汀現身釜山 為見奉俊昊一時沖動.中國日報網.2022-10-28
Bong Joon Ho’s ‘Memories of Murder’ Haunts Even More Now That Its Real-World Mystery Is Solved.indiewire.2022-10-28
MEMORIES OF MURDER.metacritic.2022-10-28
Limited movie runs: 'Memories Of Murder'.seattlepi.2022-10-28