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來源：互聯網

張戈（外文名：Ge Zhang），男，1942年生于上海市，畢業于上海戲劇學院導演系，上海電視臺導演。中國電視藝術家協會會員。

1973年，張戈進入上海電視臺任導演。1980年，張戈執導的電視劇《生命的贊歌》《女兒的心愿》播出。1984年，張戈執導的電視劇《陳毅與刺客》播出，該劇獲得了第三屆《大眾電視》“金鷹獎”優秀單本劇獎。1985年9月3日，其執導的電視劇《濟公》在中國大陸首播，該劇獲得了《大眾電視》“金鷹獎”。1989年，張戈執導的歷史戰爭電視劇《上海的早晨》播出，該劇獲得了第八屆《大眾電視》“金鷹獎”、第十屆全國優秀電視劇中國電視劇飛天獎。2019年9月，張戈在“滬產優秀電視劇回顧展”中與吳冕和媒體分享了《濟公》《上海一家人》的幕后故事。2019年9月20日，張戈與編劇黃允、導演李莉等重聚一堂，回望當年的創作經歷。2025年4月，張戈受邀參加了上海電視藝術家協會打造的“與時代同行”海上視界學術沙龍第一期《海上花開——滬產電視劇一瞥》。同年6月，張戈與游本昌、金復載等《濟公》主創團隊再度聚首。

在創作中，張戈堅持“守正創新”，在《濟公》《上海的早晨》這些作品中，從劇本創作到人物選角，張戈都較為注意海派特色的融入，其還曾獲得新時期全國最佳十大導演榮譽。

人物經歷

早年經歷

1942年，張戈在上海市出生，1967年，張戈從上海戲劇學院導演系畢業。

工作經歷

1973年，張戈進入上海電視臺任導演。1978年，其執導的電視劇《約會》播出，次年，其執導的電視劇《祖國的兒子》播出，1980年，張戈執導的電視劇《生命的贊歌》《女兒的心愿》播出。1981年，其執導的電視劇《責任》《秦王李世民》播出。1982年，其執導的音樂電視劇《森林日記》播出，次年，其執導的電視劇《海嘯》播出。1984年，張戈執導的電視劇《陳毅與刺客》《杜氏備忘錄》《在多情的日子里》播出，其中《陳毅與刺客》獲得了第三屆《大眾電視》“中國電視金鷹獎”優秀單本劇獎。

1985年，上海電視臺電視劇創作實施改革，張戈決定將濟公的傳說搬上熒屏，因民間傳說帶有時代局限性，張戈從劇本著手，每一集單獨講述一個懲惡揚善的故事，其后在選角中，張戈選中了游本昌飾演濟公一角。1985年9月3日，其執導的古裝奇幻電視劇《濟公》在中國大陸首播，該劇獲得了《大眾電視》“金鷹獎”。1988年，其執導的電視劇《濟公外傳》在中國大陸開播。1989年，張戈執導的歷史戰爭電視劇《上海的早晨》播出，該劇獲得了第八屆《大眾電視》“中國電視金鷹獎”、第十屆全國優秀電視劇中國電視劇飛天獎。

2019年9月，為慶祝中華人民共和國成立70周年，上海電視藝術家協會和SMG上海電視劇頻道，共同舉辦“滬產優秀電視劇回顧展”。張戈與吳冕和媒體分享了《濟公》《上海一家人》的幕后故事。2025年4月，張戈受邀參加了上海電視藝術家協會打造的“與時代同行”海上視界學術沙龍第一期《海上花開——滬產電視劇一瞥》。同年6月，張戈與游本昌、金復載等《濟公》主創團隊再度聚首。

創作風格

隨著改革開放、解放思想大好形勢的發展，張戈的導演思想和思路也隨之“前行”。用他的話說，在“規矩”里行事，但不能受“規矩”的束縛。用現在的話說，就是“守正創新”。在當時的創作環境里，上海市的影視人有意識地在做具備“上海特色和文化精神”的作品。像是《濟公》《上海的早晨》這些作品，從劇本創作，到人物選角，方方面面，張戈都十分注意海派特色的融入，人物的氣質、風度、語言和習慣動作都是上海人的風格，例如將《上海的早晨》原著中徐義德形象重塑為英俊儒雅、兼具愛國情懷與精于算計的復雜性格。

相關軼事

創作《濟公》

在創作《濟公》時，張戈認為民間傳說一定帶有時代局限性，不免藏有迷信和庸俗的糟粕，需要揚棄。所以一開始，他便從劇本著手。每一集單獨講述一個懲惡揚善的故事。而選主角成為張戈的重頭工作。此時，他想到了游本昌，上海戲劇學院畢業，對南方生活熟悉，特別是身上具有海派的那種文化氣質。促使他想到游本昌的，是1984年中國中央電視臺春節晚會上的一個節目——中央實驗話劇院演員游本昌帶來的啞劇《沐浴》。短短四分鐘，沒有一句臺詞，游本昌用幽默的肢體語言，演繹了一個滑稽的淋浴人。他的表演征服了現場和電視機屏幕前的觀眾，也給導演張戈留下了深刻的印象。張戈與副導演還有化妝師，一行三人來到了北京。話劇團對上海市要拍濟公，十分支持。第二天恰逢劇院每周例行的全體演員集中開會，開會結束后大家便在院子里聊天。張戈遠遠觀察游本昌，看到他跟別人說話，說話的神態，那種風度，正是其想象當中的濟公。化妝師也在觀察游本昌，覺得這個演員完全可以塑造成濟公。就這樣，游本昌來到了張戈身邊，一聽要邀他去演濟公，頓時笑逐顏開。游本昌告訴張戈，他對南方生活熟悉。特別是他與佛有緣。聽完游本昌的介紹，張戈更堅定了選擇游本昌演濟公的想法。就這樣，第80個角色——“濟公”，落到了游本昌的頭上。《濟公》主要拍攝地在杭州市。張戈并沒有給游本昌很長的準備時間，從準備到拍攝，只有短短一個月。雖然小時候他經常看沈笑梅演的濟公，但真正等到自己出演時，內心卻很慌。有天游本昌在杭州地攤上，看到一尊濟公的雕像，頓時來了靈感。眼前這尊雕像，尖尖長長的下巴，拿著一把破蒲扇。他仿佛看到破扇搖動起來。瞬間游本昌有了感覺，花了25元，把這“濟公”請回了家。他把“濟公”穿的衣服做舊，把扇子撕得破爛。對著鏡子照了照，身形與“濟公”更為神似。

《濟公》這部劇集，頗具神話色彩，劇中很多情節需要用特效展現，然而當時能用的特效只有以現在眼光來看，非常簡陋的摳像。因為只能使用“土辦法”制造效果，濟公的主演游本昌在拍攝時飽受皮肉之苦。張戈透露，有一場濟公假死被驗尸的戲份，他一次次被拋起跌落，“我們試過從很低的距離落下，都覺得渾身酸疼。他當時也已經是50多歲的人了，真不容易”。

創作《上海的早晨》

在創作《上海的早晨》時，張戈考慮得最多的是，《上海的早晨》該怎樣拍才能引人注目、贏得觀眾。他細想再三，覺得應從四方面著手：一是以當下的審美要求來再現“昨天的早晨”。二是濃化“家庭劇”特色。客觀地、真實地展現劇本的故事，是當時拍攝時的創作原則。塑造好徐義德的形象，是其最主要的創作任務。三是體現出工人階級的力量。工廠和工人的戲在本劇中應有相當的比重，這些戲要拍得有厚度有力度。四是充分調動電視劇的表現手段。對劇中事件過程的表現力求流暢、簡潔，讓人一看就懂。大場面的處理，有的采取化大為小、以簡代繁，有的采取避實就虛、旁敲側擊。對人物感情的刻畫，則要求深入細微、濃筆重彩、大肆渲染，達到回腸蕩氣、經久不絕的感人效果。在《上海的早晨》里塑造一個不同于原著的資本家形象。小說中的徐義德是一個肥頭大耳、大腹便便的資本家。張戈以今天的眼光考慮對徐義德的形象作些改變，首先選擇由嚴翔來演徐義德，就是想樹立一個不同于小說中的資本家形象。電視劇中的徐義德具有英俊的外貌，瀟灑儒雅的風度與氣質。他設想徐義德出過洋、留過學，有文化、有魄力，老練強干、精于算計。小說里寫到徐義德是上海市鼎鼎有名的鐵算盤，辦廠的老手。這一點很重要，因此他考慮要補充徐義德的戲。另外，還增加表現徐義德善于經營管理的戲。徐義德是一個性格極其復雜的人，“正面人物”“反面人物”的模式是不能解釋他的，他的兩面性或多重性表現在各個方面。鑒于這方面的考慮，張戈挑選演員的要求是重外貌和重氣質。劇中五十多個人物，首先要求外部形象不同，然后考慮氣質符合角色。特別是幾位資本家的形象，還有諸多的女工的形象，都要使觀眾一眼就能區別開來。除此，《上海的早晨》還嘗試在對話中夾帶一些上海方言、習慣口語來表現它的地方特色。