《裸體的瑪哈》（原文：La maja desnuda，英文：The Naked Maja）是西班牙浪漫主義繪畫大師弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯（Goya y Lucientes,Francisco de，1746-1828）的布面油畫，創作于1798至1805年間，現被收藏于西班牙馬德里普拉多國家博物館。
在創作該畫作前，曾任宮廷畫師的弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯遭遇了仕途不順與家庭不幸，由于自身思想的轉變，接觸過自由主義思想的他開始多以平民為題材進行創作，并在畫中諷刺社會的弊端和愚昧落后的現狀。他曾在意大利留學期間受到意大利文藝復興時期畫家喬爾喬內的《沉睡的維納斯》中“臥女”式構圖的啟發，又向委拉斯貴支的《鏡前的維納斯》中的人文主義繪畫精神學習，繪制了《裸體的瑪哈》，描繪了一名赤裸身體、側臥在深綠色寢具上的年輕女性（“瑪哈”意為姑娘）。畫作呈對角線式構圖，采用線面結合的繪畫方式，背景色明暗交織，色調柔和順滑，女性姿態具有韻律感，刻畫細膩，給人一種奇特的藝術感染力。
《裸體的瑪哈》創作于西班牙風起云涌的抗爭時期，是弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯反對教會傳統和貴族權威等封建勢力的體現，充分反映了戈雅對美好理想和自由的追求，同時表達了西班牙社會進步勢力的心聲，成為了自由和高尚的代名詞。該作品的姊妹作品《穿衣的瑪哈》與其形式、構圖相似，畫中女性身著白衣、腰系淡玫瑰色束腰、外套金色外衣。
創作背景
《裸體的瑪哈》由弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯創作于1795至1800年間。戈雅出生于阿拉岡省薩拉戈沙附近的芬德托爾斯一個鍍金匠家庭，自幼就酷愛繪畫，曾進入馬蒂尼茲的畫室學畫圣像畫。
1766年至1771年，戈雅前往意大利留學，深受提埃布羅、喬爾喬內等大師的影響，意大利文藝復興時期畫家喬爾喬內的《沉睡的維納斯》中最早出現了“臥女”式構圖，很可能對戈雅創作《裸體的瑪哈》產生了啟發。
在18、19世紀之交，宗教裁判所和西班牙天主教會大肆迫害西班牙國內的進步人士，西班牙的啟蒙學者曾為反對天主教會的反動守舊而進行斗爭。1786年后，弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯在擔任宮廷畫師期間，親眼見證了西班牙王室的腐敗落后和頹廢無能，他結交了一批受到啟蒙運動和法國大革命影響的學者，接觸到自由主義思想。1790年后，戈雅被排擠放逐，7個孩子中的6個相繼離世，他本人因患病而雙耳失聰，期間他見到大量的痛苦的平民百姓，結合生平有感而發，開始多以平民為題材進行創作，在畫中諷刺社會的弊端和愚昧落后的現狀。1796年，他學習了委拉斯貴支和倫勃朗的繪畫技法，將委拉斯貴支視作自己的榜樣，學習其《鏡前的維納斯》中的人文主義繪畫精神，繪制了《裸體的瑪哈》。
作品內容
“瑪哈”在西班牙俚語中多為姑娘的意思，《裸體的瑪哈》描繪了一名赤裸身體側臥在深綠色寢具上的年輕女性，她的身體微微彎曲，雙手交叉于腦后，兩腿并攏，面帶微笑。女性的頭部和腰部下墊有帶lace的白色枕墊，腿下鋪著白色床單。
藝術鑒賞
構圖
《裸體的瑪哈》呈對角線式構圖，畫中描繪的女性側臥于床，利用人物的斜躺姿勢突出繪畫主體。
色彩
《裸體的瑪哈》中，將背景分為光暗、冷暖兩部分，背景色明暗交織，背景與前方絲織品交界處削弱邊界，色調柔和順滑，更加注重光影效果和層次感。采用線面結合的繪畫方式，人物面部采用線條勾勒加以體塊過渡，減少人物面部亮暗面的對比，將人物面部融入整體明亮的暖色調，使整體畫面沉穩卻充滿力量。弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯以透明的暖色調照亮了白色的服裝，深綠色及褐色的深色調背景與雪白明亮的肌膚和絲織品形成對比，使全畫的焦點集中于人物身上，襯托出人體的光滑透亮，展現出其軀體的細致與柔軟。
造型
畫中女性姿態動人，身體凹凸有致，豐滿的乳房和突出的臀部凸顯其身體的勻稱優美，枕墊的不規則形狀與具有韻律感的身軀相互襯托對照，襯托了畫中裸體的人物形象。舒展的姿勢表現了人物內在的精神狀態。女性的造型與同時期西班牙畫壇上的學院派畫法相差甚遠，有著頭部過大過圓、腰部過于纖細、四肢短粗、腳部過小等特點。
技法
細節上，畫作的筆觸細微而流暢，展示了弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯的高超寫實技巧。人物面部采用小筆刻畫，五官清晰，容貌嬌美，充分表現其內心活動，更顯其溫柔嬌媚，充滿青春活力；柔和的衣紋自如舒卷，枕頭lace、床單褶皺和躺床邊緣等繪制細致，體現出其光滑華麗；背景筆觸也較為細膩。
思想
《裸體的瑪哈》是弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯由于自身思想的轉變，對宗教禁欲主義和蒙昧主義、對壓制人民自由思想的西班牙教會和封建勢力的一種挑戰，充分反映了戈雅對美好理想和自由的追求。在《裸體的瑪哈》中，人的理性、感性的欲望，以及世俗顧忌等種種矛盾交織在一起，使這幅畫帶給人一種奇特的藝術感染力，描繪了人體美的高度和諧，是一曲女性生命的贊歌。
價值與影響
《裸體的瑪哈》創作于西班牙風起云涌的抗爭時期，在剛誕生之時并不為人們所接受，當時，西班牙的封建專制和宗教裁判所有的嚴格限制，導致西班牙的繪畫史上極少有像意大利那樣的裸女像，甚至在鏡子和家具的裝飾上都不允許有裸女形象的出現。裸體形象的畫作顯示了弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯不畏世俗清規戒律束縛、挑戰禁欲主義、大膽自由的創作精神，是戈雅反對教會傳統和貴族權威等封建勢力的體現，同時也是19世紀西班牙進步階級思想的體現，表達了西班牙社會進步勢力的心聲，成為了自由和高尚的代名詞。
收藏信息
參考資料
重要展覽
參考資料
作品爭議
關于《裸體的瑪哈》中的婦人身份有四種不同的說法，均未有定論：第一種說法稱，該畫像為戈雅受阿爾巴公爵夫人委托所作的維納斯像，最終被戈雅繪制成女性形體畫像；第二種說法稱，該畫像的人物為阿爾巴公爵夫人；第三種說法稱，該畫像的人物為一名富商的妻子，戈雅在為這位夫人畫完肖像畫之后，因癡迷于其美麗豐腴的軀體，且這軀體誘發了他創作裸體畫的沖動，在回到家后憑記憶繪制出了這幅畫；第四種說法稱，該畫像的人物為一位馬德里女傭。
相關作品
姊妹作品
1797年至1806年間，戈雅在被任命為宮廷畫師的同時，接受他人的委托，創作了《穿衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》兩幅形式、構圖相似的作品，在《穿衣的瑪哈》中，女性身穿絲綢白衣，腰系淡玫瑰色束腰，外套一件鑲嵌黑色網格的金色絲綢外衣。作品完成之初，兩幅作品重疊在一起展示，觀者只需要拉動畫面上的繩索，就可以看到覆蓋于《穿衣的瑪哈》后面的《裸體的瑪哈》?！洞┮碌默敼吠瑸椴济嬗彤?，藏于普拉多博物館。
關于這對姊妹作品的創作，還有一則傳聞與作品爭議中的第三種說法有關。據說，弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯畫出《裸體的瑪哈》后不久，那位富商就得知了這個情況，他認為這是對自己的戲弄與褻瀆，企圖與戈雅決斗。幸好戈雅事先得到朋友報信，以出奇的速度另畫了一幅同樣姿態的《穿衣的瑪哈》，這才平息了這場干戈。
其他作品
參考資料
參考資料 >
The Naked Maja.museodelprado.2024-04-03
La maja desnuda.museodelprado.2024-04-03
普拉多國家博物館.普拉多國家博物館.2024-04-03
Goya y Lucientes, Francisco de.museodelprado.2024-04-03