中國著名曲藝弦?guī)?、作曲家白鳳巖（1899年-1975年），北京人，擅長三弦琴和北派琵琶。八歲開始跟隨父親白曉山學(xué)習(xí)三弦，15歲時(shí)向韓永先與韓永祿拜師學(xué)藝。不久便在曲壇享有盛譽(yù)，代表作品有《羅成叫關(guān)》。
簡介
白鳳巖（1899年—1975年），北京人，中國曲藝大師、作曲家、著名的三弦和北派琵琶演奏家。
生平
八歲跟隨父親白曉山學(xué)習(xí)三弦。15歲，向韓永先與韓永祿拜師學(xué)藝。不久便享譽(yù)。成名后，他仍向很多名師求教，譬如單弦名家全月如、德壽山、梅花大鼓名家金萬昌等人。此后對多種北方曲藝非常熟悉，并銳意改革創(chuàng)新。他演奏三弦琴、琵琶、四胡、揚(yáng)琴的技術(shù)非常獨(dú)到。他曾為京韻大鼓名家劉寶全伴奏5年。后來，他幫助胞弟白鳳鳴改革京韻大鼓的唱腔，并且編了《擊鼓罵曹》、《七星燈》、《羅成叫關(guān)》等20多段嶄新曲目。自此創(chuàng)立了京韻大鼓的「少白派」。1954年，他擔(dān)任中國廣播藝術(shù)團(tuán)說唱團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)的時(shí)候，更創(chuàng)立“新梅花調(diào)”。
作品介紹
評價(jià)和影響
在藝術(shù)方面，白鳳巖以其精湛的三弦琴演奏技藝在曲藝界享有盛譽(yù)。他的演奏風(fēng)格獨(dú)特，技巧嫻熟，尤其在京韻大鼓、梅花大鼓等曲藝形式的伴奏上有著深入的研究與貢獻(xiàn)。在創(chuàng)新性上，白鳳巖不滿足于傳統(tǒng)技法，他創(chuàng)新性地發(fā)展了三弦伴奏藝術(shù)，豐富了其表現(xiàn)力。他與弟弟白鳳鳴合作，對唱腔設(shè)計(jì)和伴奏技法進(jìn)行創(chuàng)新，推動(dòng)了“少白派”京韻大鼓的形成。從音樂教育上看，作為中國廣播藝術(shù)團(tuán)說唱團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)，白鳳巖致力于音樂教育和曲藝音樂的傳承，對后來的音樂家和曲藝弦?guī)煯a(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的諸多作品三弦琴曲《風(fēng)雨鐵馬》和琵琶曲《劍閣聞鈴》等作品，不僅展現(xiàn)了他的藝術(shù)才華，也成為了曲藝音樂的經(jīng)典之作，影響了一代又一代的藝術(shù)家。
音樂理念上，白鳳巖強(qiáng)調(diào)“功”與“法”的藝術(shù)學(xué)習(xí)理念，即通過不斷的重復(fù)和刻苦練習(xí)達(dá)到高超的技藝水平，并通過不斷的磨練和總結(jié)掌握藝術(shù)的精髓。同時(shí)他在文化上也做出了顯著貢獻(xiàn)白鳳巖在梅花大鼓的唱腔音樂革新中做出了貢獻(xiàn)，被時(shí)人稱為“新梅花調(diào)”，推動(dòng)了傳統(tǒng)曲藝形式的發(fā)展與創(chuàng)新。在1953年《張羽煮海》的討論會(huì)上，老舍評價(jià)白鳳巖的改編工作是“救活了一步死棋”，顯示了他在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性和同行的認(rèn)可。
參考資料 >
【曲藝四胡】白鳳巖獨(dú)奏《柳葉錦》三弦圣手_嗶哩嗶哩_bilibili.嗶哩嗶哩.2024-08-27
《擊鼓罵曹》白鳳鳴_嗶哩嗶哩_bilibili.嗶哩嗶哩.2024-08-30
《七星燈·秋景》唱片_嗶哩嗶哩_bilibili.嗶哩嗶哩.2024-08-30