《生死歸途》是華誼兄弟傳媒集團發行的抗日戰爭連續劇，由虎子執導，石鐘山編劇，孫遜、朱泳騰等主演。
《生死歸途》改編自石鐘山的小說《中國血》，主要講述了由營長高吉龍帶領的中國遠征軍在緬甸叢林中，在完全失去供給，失去與外界聯系的封閉環境中，仍然不屈不撓，與惡劣的自然環境做斗爭，與被困在緬甸叢林的日軍做斗爭，并最終勝利返回祖國的故事。
《生死歸途》于2011年5月19日首播，播出平臺有騰訊視頻、廣東南方電視臺、貴州衛視等，截至2024年5月，該劇在豆瓣平臺評分為5.4分。
劇情介紹
1942年，中美兩國為了保護滇緬公路，決定派遣遠征軍到緬甸作戰，后戰敗，斷后的中國遠征軍東北營奉命向印度撤退。在撤往印度的過程中，途徑緬甸北部叢林，與日軍前園真圣（徐鐵人飾）大隊遭遇。前園真圣的弟弟被東北營擊斃，致使他發誓不惜一切代價要在這片叢林里徹底打敗東北營。
營長高吉龍（孫遜飾）所率領的東北營遭遇重重困難夾擊，對外既要面對日軍的追擊，在叢林中多次和日本軍隊發生血戰，雙方兩敗俱傷，對內又要謹防張師長（馮恩鶴飾）的陷害，以及與隊友間的各種猜忌和矛盾，同時還要應對叢林環境的種種挑戰，包括食物短缺、疾病和自然災害等。高吉龍與隊友李雙林（翟小興飾）吉姆（卡爾飾）、古克簡（胡安飾）等一起克服重重困難。地下黨員王玥（張晶晶）的身份是英軍顧問翻譯，因掉隊和東北營走到了一起。撤退途中，高吉龍還收留了從日本營地逃出的日軍慰安婦大原美代（孫蔚飾）。
最終，高吉龍、王玥一行率領部隊逃出叢林。同時走出叢林的還有日軍的前圓大隊長。高吉龍和前園真圣再進行最后的較量中，刀劈了前園真圣。
角色介紹
電視劇制作
創作背景
《生死歸途》改編自石鐘山自己的小說《中國血》，主人公是一群陷入叢林絕境的軍人。根據石鐘山軍旅小說改編的影視劇作品曾被多次搬上熒屏，《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》《幸福像花兒一樣》等劇更是以其獨特的藝術魅力征服了無數電視觀眾。《生死歸途》是石鐘山首次轉型當制片人，他表示，自己親手打造小說改編的影視劇更能夠保留原著的精髓和精神內核，因為將小說改編成影視劇需要對表現形式進行調整，而自己參與其中可以確保保持原作的一致性，避免出現分歧。
劇本創作
《生死歸途》的故事改編自歷史真實事件，1942年3月至8月，中國遠征軍赴緬作戰，歷時半年，轉戰1500余公里，浴血奮戰，屢挫敵鋒。這段時期，中國遠征軍傷亡5萬余人，其中3萬余人葬身在胡康河谷野人山。《生死歸途》以中國遠征軍的故事為大背景，將焦點聚集在最為悲壯的野人山大撤退上。特別選取了東北營，由高吉龍率領，作為中國遠征軍的縮影，以此特寫大撤退過程中的各種人性百態。編劇石鐘山表示，《生死歸途》不以宏大的戰爭場面為賣點，而是通過細致、深入的情景再現，讓觀眾身臨其境地感受戰爭的殘酷，感受無名英雄的愛國激情和偉大精神。
選角
《生死歸途》劇中女主角沈小雅，曾做過編劇石鐘山的助理，她曾在石鐘山導演的作品《幸福的完美》中飾演過一個女護士的角色。吳軍忱在《生死歸途》中飾演東北營戰士牛大奎，吳軍飾演此類小人物得心應手，敦實的外表，受氣小媳婦般的無辜表情，讓觀眾忍俊不禁。馮嘉怡在《蝸居》《裸婚時代》等時裝劇均扮演財大氣粗的商人，此次參演《生死歸途》，是他首次觸電戰爭戲，第一次挑戰間諜角色。
在《生死歸途》中，朱泳騰扮演了一個日本士兵前園廣成。他坦言，這個角色與以往任何同類型題材的角色都不同。這部戲更注重平實的敘述，而不是特意夸贊或貶低。他所飾演的日本士兵更多地展現了人物內心的糾纏、憤怒和彷徨，最終為了逃離不愿的戰爭而犧牲自己的生命。這種淡定和從容給當下和平時期的觀眾帶來更多的思考和反思。朱泳騰與華誼兄弟簽約僅一年，就獲得了出演自家電視劇的機會。他優秀的表現得到了華誼眾多資深制片人的肯定。《生死歸途》是他在華誼的處女秀。
拍攝
《生死歸途》以中國遠征軍赴緬參戰為背景，描繪了東北營殘部穿越緬北山區、進入原始森林的艱難情景。在這極端惡劣的環境下。多變的天氣、易迷失的路線、有毒植物和未知動物的出現，構成了劇中人物的重大挑戰。石鐘山原著小說中包含了一些極具驚悚的情節，比如女性生理期引發螞蝗爬行的場景。對于這些情節在電視劇中的呈現，石鐘山表示，這些情節聽起來刺激且驚悚，文字給人留下了豐富的想象空間。如果用電視劇的鏡頭呈現，將挑戰觀眾的感官極限。在拍攝時，他們會給予觀眾一定的想象余地。例如，在密林求生時，人物造型將更加寫實，但過于過火的鏡頭會控制在合理范圍內，與小說相比更為寫意。
幕后花絮
造型一貫樸實的吳軍忱，在《生死歸途》中首次嘗試了豹紋、皮草、爆炸頭的潮流裝扮。吳軍自己調侃說，他的形象不是半個世紀前流落原始森林的東北營戰士，而是二十一世紀的潮男。馮嘉怡飾演的王老賴在劇中整日與撿到的猴子相伴，逗猴、耍猴，跟著猴子上樹摘果。馮嘉怡說與動物演戲最難，拍攝時險些被猴子抓傷，相處久了，覺得自己都有些猴頭猴腦。
電視劇配樂
播出信息
電視劇特色
《生死歸途》的創作特色突顯在其對微觀情境的細膩刻畫和角色人性的深入探討上。雖然它的背景是中國遠征軍參戰的宏大題材，但劇集選擇將故事聚焦在叢林中的一支被遺棄的東北營隊伍，通過他們與日軍的追逐和內部沖突展現人性百態。獨特之處在于角色身份的多樣性和錯綜復雜的關系網，這些人物表面上各有合理身份，卻逐漸顯露出不合理和危險之處。劇中塑造了一系列復雜的人物形象，例如王老賴、王玥等，他們在表面上擁有各種角色定位，但隨著劇情發展，暴露出不同身份之間的矛盾和危機，為故事增添了緊張感。此外，劇中對革命愛情的刻畫也是其特色之一，通過王玥等女性形象，展現了在戰火中的溫情和人性的復雜性。另一突出特色是對戰爭殘酷性和人性的深刻探討。劇中通過描寫日軍士兵小山智利為愛人犧牲的故事，探討了人類在極端情境下的反應和民族特性。這種對人性和戰爭的深入思考使得劇集在觀眾心中留下了深刻的印象，展現了獨特的藝術魅力。
《生死歸途》以大背景小視覺的手法呈現歷史事件，突出展現了中國遠征軍野人山大撤退的悲壯場景。雖然這一歷史事件已經多次被文學著作和影視作品描述，但該劇另辟蹊徑，將中國遠征軍作為故事的大背景，而將故事的焦點聚集在野人山大撤退上。在劇中，特別選取了高吉龍率領的東北營作為中國遠征軍的縮影，通過深入細致地刻畫撤退過程中的人性百態，使觀眾更加身臨其境地感受到戰爭的殘酷和無名英雄的愛國激情。編劇石鐘山表示，《生死歸途》不以宏大的戰爭場面為噱頭，而是通過情景再現的方式，讓觀眾更加深刻地理解戰爭的殘酷性和參戰士兵的偉大。
《生死歸途》以其叢林諜戰場景描寫而倍顯獨特。在戲劇中，以豐富多彩的方式呈現了地下黨、中國國民黨各派、日軍等在叢林中展開的激烈斗爭。相較于傳統的諜戰戲，該劇以新穎的故事元素，如叢林、懸疑和諜戰，為觀眾帶來了全新的視聽體驗。《生死歸途》的創新不僅體現在故事情節上，更體現在人物面臨的極端環境下。在叢林的惡劣條件下，人們不僅需要應對敵我斗爭，還需要應對生存的種種考驗。在這樣的背景下，人類的斗爭顯得極為渺小，甚至不得不進行合作才能生存。劇中的高潮迭起的戲劇沖突充滿了震撼力。編劇石鐘山表示，劇中雖然描寫了叢林中的驚險情節，但在拍攝時會注意避免過于刺激的鏡頭，留給觀眾一些想象的空間。這種創新的拍攝方式為觀眾呈現了一個更加真實和引人入勝的叢林諜戰場景。
《生死歸途》的創作特色還在于以個體命運控訴戰爭，探討生存邊緣的人性掙扎。石鐘山的作品以其真實、鮮活的人物形象而著稱，觀眾可以通過故事情節認同主人公的情感，即使沒有相同的生活經歷也能深刻感受到他們的內心世界。在劇中，東北營這支隊伍呈現了魚龍混雜的特點，成員包括地下黨、國民政府軍事委員會調查統計局特務、日軍間諜等。這些主人公們都帶著各自的使命在戰爭中相遇，他們并非無懈可擊的高大全英雄，而是真實、復雜的人物。劇中的人物表現出不同于傳統形象的特質，即使是看似面目可憎的投機分子，也有著真情流露的一面，他們心中也充滿了愛。高吉龍等正面人物展現了對生命的尊重和對戰爭的反思，甚至對敵人的寬恕。而反面人物也沒有被簡單地臉譜化，他們的行為既可恨又可憐。這種對人物內心世界的深入刻畫，使得觀眾能夠更好地理解戰爭背景下的人性掙扎和復雜性。石鐘山表示，《生死歸途》通過特定的一群人，在特殊的環境下的所想、所為，探討了不同立場的人在政治使命與道義之間的掙扎，同時也弘揚了人性中的真善美。
作品評價
大眾評分
正面評價
該劇（《生死歸途》）雖然是以中國遠征軍為創作背景，但展示悲壯情懷的同時，不玩苦大仇深的控訴，不拼慘烈場景，東北營中那些看似“不務正業”、頗具喜感的小人物，以及穿插閃現的溫馨畫面，讓觀眾淚中帶笑。——（新浪娛樂評）
《生死歸途》在河南省、貴州省、黑龍江省三衛視播出后，以中國遠征軍入緬參戰為背景的叢林諜戰，及對生存絕境下的人性拷問，緊緊吸引大眾眼球，被譽為中國版《迷失》。《生死歸途》以創新的手法將遠征、抗日、諜戰、人性拷問融為一體，三大亮點讓它既有別于傳統的軍旅戲，也有別于《團長》《中國遠征軍》等遠征軍題材影視作品，令人耳目一新。——（搜狐評）
負面評價
《中國血》（《生死歸途》）講述的是1942年中國遠征軍第一次赴緬參戰失利，斷后的“東北營”奉命向印度撤退，在密林深處與敵人展開的生死較量。據史料記載，第一次中國遠征軍中并沒有國民革命軍東北邊防軍的成分，第二次遠征軍中第20集團軍所屬的第53軍才是東北軍。劇中“東北營”所處的深山密林，是歷史上新22師撤入印度前迷路所經過的野人山，這支部隊被一架美國飛機偶然發現，空投了電臺、糧食、藥品，才得以走出野人山，并不是如劇中所述的受地下黨的保護和幫助。該劇對于這段歷史無中生有的乾坤大挪移，讓觀眾看完該劇，僅僅是記住了寥寥幾個虛構的“東北營”戰斗英雄，卻不知在穿越野人山途中，有3萬名將士長眠于此。娛樂化、銅臭味致使這歷史題材、宏大敘事的作品誤入歧途，這是對歷史的極端不負責任。即便擁有可供多維度、多視點創作的豐富歷史素材，但如果繼續深陷商業和娛樂的沼澤中，所收獲的歷史題材作品只能是不見當時歷史條件下人們的真實生活和精神的糟粕之作，只能淪為流行文化的附庸，這將給一個民族的歷史記憶和中國電視劇藝術的發展，留下莫大的創傷。——（人民日報評）
參考資料 >
生死歸途 (豆瓣).豆瓣.2020-08-21
生死歸途.騰訊視頻.2024-05-23
石鐘山新作《生死歸途》再現遠征軍叢林求生.搜狐娛樂.2024-05-23
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