黃均（1914-2011年），號(hào)忱，祖籍臺(tái)灣淡水，福州候官縣臺(tái)江圣王廟金墩街人，1914年7月6日生于北京。著名工筆人物畫家、美術(shù)教育家。黃均自幼酷愛繪畫。新中國(guó)成立后，黃均先后擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院講師、副教授、教授。
1987年2月被聘任為中央文史研究館館員。他是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京古都書畫研究院院長(zhǎng)、北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中山書畫社顧問、東方書畫社顧問及中國(guó)口岸協(xié)會(huì)書畫研究會(huì)顧問。1985年加入北京市臺(tái)灣民主自治同盟為盟員。2011年10月3日在北京逝世，享年98歲。
人物生平
1914年7月6日生于北京。
1928年加入中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，在北京市第八中學(xué)肄業(yè)后，加入徐世昌（洋軍閥總統(tǒng)）主辦以金紹城為首的的北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)學(xué)畫會(huì)中名家躋，由齊白石、陳半丁、秦仲文、馬晉、吳鏡汀、徐燕孫、王雪濤等分別授課。最初黃均從徐燕習(xí)人物畫，繼而從師陳少梅、劉凌滄，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1930年，他又拜溥心畬為師，學(xué)北宗山水畫和書法。
1934年在中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)畢業(yè)后，被聘任為該會(huì)助教。
1938年進(jìn)北平國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校，先后擔(dān)任助教、講師。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后不久，徐悲鴻任該校校長(zhǎng)，對(duì)黃均很器重，約定他每周必須交兩幅新畫，徐誠(chéng)摯地給予指導(dǎo)，并極力倡導(dǎo)國(guó)畫創(chuàng)新。黃均同徐悲鴻相處八年，在如何推陳出新方面，受益匪淺。
1985年加入北京市臺(tái)灣民主自治同盟為盟員。
1987年2月被聘任為中央文史研究館館員。
2011年10月3日在北京逝世，享年98歲。
代表作品
幾十年來，黃均創(chuàng)作了大量年畫及單幅畫，其代表作中：古典題材的有《文姬辨琴圖》、《史湘云醉眠芍藥圃》、《琵琶行》、《木蘭理妝》、《白居易》、《民族英雄鄭成功》等；現(xiàn)代題材的有《英娘試舞》、《心花路放》、《蝴蝶泉邊》、《草原輕騎》等。
他的仕女人物畫構(gòu)思巧妙，筆法工整，描繪細(xì)膩傳神，色調(diào)明麗典雅，顯示了畫家的高度藝術(shù)修養(yǎng)。1987年，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，在北京中國(guó)美術(shù)館舉行了劉凌滄、任率英、黃均工筆古代人物聯(lián)合畫展，贏得了觀眾的贊嘆。
黃均舉辦過個(gè)人畫展，參加過一些全國(guó)重要的畫展，《文姬辨琴圖》榮獲慶祝新中國(guó)成立三十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)。他還參加了北京工筆重彩畫會(huì)和紐約東方畫廊在紐約合辦的《中國(guó)工筆重彩畫展》。他有不少年畫和單頁(yè)畫陸續(xù)出版。他的工筆仕女畫《楊貴妃》由人民美術(shù)出版社作為1995年年歷單頁(yè)印行。此外，他還著有《仕女畫研究》、《中國(guó)畫技法》等。
國(guó)畫藝術(shù)
工筆重彩傳統(tǒng)技法有著悠久的歷史，最早可追溯到秦漢，至唐宋已達(dá)到了鼎盛。可元代，由于文人畫的 興起，工筆重彩畫逐漸衰落，但不管是在歷史上還是今天這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)畫種都有其不朽之作熠發(fā)光。工筆重彩畫的衰落還有一個(gè)原因，就是老畫家多半視力衰退，青年畫家又嫌費(fèi)時(shí)費(fèi)力，耐不住寂寞，但物極必反，今天我又欣喜的看到從事工筆重彩的畫家逐漸增多，這一畫種必將復(fù)興。
王洪德、王洪正、王洪超三兄弟出生在滄州市，都是年輕的工筆重彩畫家。他們初學(xué)于我早年出版的《仕女畫研究》一書，后來又大量臨習(xí)歷代名畫，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，93年三兄弟同入我門下學(xué)畫至今已逾十載，其間促膝長(zhǎng)談，切磋交流，以為樂事。
三人刻苦好學(xué)，遵師重道，含蓄而不張揚(yáng)，謙虛而不驕不躁的態(tài)度給我留下了深刻印象。更讓我欣慰的是兄弟之間非常團(tuán)結(jié)，這是很難得的。十余年來，他們成績(jī)斐然，新作不斷，我觀之一則慚愧，一則高興，慚愧的是知識(shí)所限授之甚少，高興的是工筆重彩畫后繼有人。洪德初學(xué)人物畫，后又致力于花鳥畫的創(chuàng)作，由于在人物畫上打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，使他的花鳥畫作品更加純厚，精練耐人尋味。更可貴的是，他非常注重到生活中尋求素材，并深入農(nóng)村對(duì)田間的一草一木精心刻繪，一絲不茍，每當(dāng)觀賞他的畫作都會(huì)有身臨其境的親切之感。那沉甸甸、金黃黃的谷穗，會(huì)讓人一下子聯(lián)想到農(nóng)家風(fēng)情，加上三兩只靈動(dòng)的鵪鶉更使畫面增加了一重神韻。他的《梨花麻雀圖》畫的非常生動(dòng)高雅，圖中麻雀真實(shí)而又鮮活，呼之欲出，可見他在寫生中下了很大功夫。
《晨露》這幅畫在一池殘荷上端染出一片蒙蒙的霧氣，虛實(shí)相應(yīng)，這也是他在重彩畫技法創(chuàng)新的體現(xiàn)。洪正、洪超以人物畫為主，兼繪山水、花鳥畫，這使他們的人物畫襯景更加豐富、和諧。洪正的《易水寒》畫出了燕太子丹送荊軻“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的悲壯場(chǎng)景，圖中太子丹及太子賓客掩面而泣，荊柯昂首高歌，更襯托出英雄大義凜然、視死如歸的精神。《洛神圖》淋漓盡致的表現(xiàn)了曹植洛神賦中“騰文魚以驚乘，鳴玉鸞以偕逝”和“六龍儼其齊首，載云車之容裔”的情景，這也體現(xiàn)出了作者的文學(xué)修養(yǎng)。
洪超的《唐韻》系列，在背景上把敦煌飛天形象運(yùn)用的恰到好處，線條如行云流水，構(gòu)圖生動(dòng)而奔放，真乃工筆畫之佳作。《廣廈》是一幅現(xiàn)代體材的作品，圖中彈琵琶少女后面用淡彩襯托出層層高樓大廈，使我們聯(lián)想起杜甫的詩(shī)句“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士盡歡顏”這不正是我們今天生活的真實(shí)體現(xiàn)嗎？在技法上他們不斷創(chuàng)新，把現(xiàn)代技法與傳統(tǒng)巧妙的融合，逐漸形成了自己的風(fēng)格，使這一傳統(tǒng)的畫種更加高雅、豐富，雅俗共賞。他們的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，用色或清淡典雅，艷而不俗；線條構(gòu)勒有力，收放自如，深得用筆之精髓。古語(yǔ)有“三人同心，其利斷金，同心之言其嗅如蘭。”我祝愿三兄弟永遠(yuǎn)團(tuán)結(jié)如一人，將工筆重彩技法不斷創(chuàng)新，長(zhǎng)遠(yuǎn)的堅(jiān)持下去，祝愿你們團(tuán)結(jié)勤奮，勇于進(jìn)取，在工筆重彩繪畫領(lǐng)域里永放光芒。
世系簡(jiǎn)圖
其由福州市遷臺(tái)灣世系簡(jiǎn)圖為：福州閩縣臺(tái)江圣王廟金墩初祖1世 黃震旦1644年（莆田金墩黃幼洛子也）---2世黃俊1670年---3世黃大成1695年---4世黃元吉1720年---5世黃成書1745年---6世黃嘉榮1775年---7世黃惠1805年---8世黃玉柱1835年---9世黃彥威/黃彥鴻1866年---10世（黃晉、黃畬、黃慶、黃亮、黃正襄1923年/黃濬、黃 濟(jì)、黃溥、黃瀚）---11世（黃均1914、黃鏞、黃禮/黃晟、黃燧、黃度）---12世黃麟1943年析居北京、福州臺(tái)江圣王廟金墩和臺(tái)灣淡水港（據(jù)莆田沙堤金墩黃氏宗譜）。
人物評(píng)價(jià)
黃均從事繪畫藝術(shù)和教學(xué)迄今70余年。他善于學(xué)習(xí)，勤于耕耘，在繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)工筆重彩的傳統(tǒng)技法，描繪人們所熟悉的歷史人物和傳說故事方面，取得了卓越的成績(jī)。他又努力探索創(chuàng)新，以傳統(tǒng)技法表現(xiàn)當(dāng)代題材，成就也很可觀。他兼善山水、花鳥和界畫 (畫古建筑的繪畫，用界尺畫出，由此得名) 皆有獨(dú)特風(fēng)格。在近三十年中，他多畫蘭竹。這些畫既來自對(duì)實(shí)物的細(xì)心觀察，又參以元明墨竹、佩蘭用筆用墨的精髓，疏密適當(dāng)，濃淡得體，含蓄有致，生機(jī)勃勃，給人以美的感受。他說，自學(xué)畫蘭竹以來，已畫了一萬張。周恩來總理說“新社會(huì)的文史研究館館員，是當(dāng)代翰林”。黃家三代四人，都是新中國(guó)的“文史研究館館員”，黃彥威、黃正襄父子析居北京、福州臺(tái)江圣王廟金墩和臺(tái)灣淡水港。是北京市文史研究館館員：黃正襄的哥哥黃和侄子黃均還是中央文史研究館館員呢。如果加上他的叔叔是清末翰林，黃家則是一家三代有五人是“翰林”。
黃均在創(chuàng)作的同時(shí)，從事美術(shù)教育工作。他在中央美術(shù)學(xué)院任課甚多，還要帶領(lǐng)學(xué)生到工廠、農(nóng)村體驗(yàn)生活和寫生，他言傳身教，不辭辛苦，多年如一日，培養(yǎng)了大批繪畫人材。黃均一專多能，他常對(duì)學(xué)生說：“一個(gè)畫家應(yīng)該是既會(huì)工筆，又會(huì)寫意，古人云：‘金針度繡、巨刃摩天’，只有掌握了工筆和寫意的全能，才能開拓出更廣闊的國(guó)畫領(lǐng)域。”黃均熱愛文學(xué)，書本和詩(shī)篇已成為他左右不離的良伴。他認(rèn)為生活是創(chuàng)作的源泉，而文學(xué)又能使人從生活中探索出繪畫的意境，文學(xué)和繪畫是不可分割的，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。他經(jīng)常以此告誡青年學(xué)生。他也擅古典詩(shī)詞，題在畫上，使二者相得益彰。
參考資料 >