林達川，原名北滔，生于廣東省新會縣獨聯(lián)鄉(xiāng)，油畫家，藝術教育家。居日本長達二十一年，一步步進入日本主流的文化領域。油畫《ハマ山手風景》參加第十一回“一水會”展覽，雕塑《半身像》參加第二回新構造社“連立會”展覽。林達川一生創(chuàng)作了近千幅油畫作品，其作品色彩豐富，用筆生動，如水墨畫般逸筆草草而一氣呵成，既有西方印象派畫風，亦存中國傳統(tǒng)藝術氣息。
人物經(jīng)歷
1912年 8月4日出生于廣東省新會縣獨聯(lián)鄉(xiāng)，原名林北滔。父：林家英，母：薛行道。林達川為獨子。其父林家英于1906 年去加拿大謀生，1910年回國成家，后長期旅居國外。1918年 入私塾（學四書五經(jīng)）
1921年 轉入由鄉(xiāng)里華僑捐款建立的新學堂獨洲小學
1925年 小學畢業(yè)，隨父親去香港特別行政區(qū)入九龍錀智中學，后轉海南中學。
1927年，初中畢業(yè)于廣州海南中學，同年入北平文治高中。
1929年，高中畢業(yè)于北平文治高中，同年入北平臺灣輔仁大學（天主教會辦）。
三十年代
1930年，考入杭州國立藝術專科學校（校長為林風眠，同學有胡善余、盧 鴻基、肖傳玖等）。
1932年，在胡善余等同學去法國留學的影響下，自行決定去日本留學。同年九月只身從上海市搭日本“長崎丸”客輪出國。
同年于東京東亞高等預備學校學習日語，晚間在川端畫校補習木炭素描。在日本期間學習和生活費用靠父親從加拿大僑匯。
1934年3月，考入帝國美術學校，入讀川端畫校，指導教師為藤島武二（1867—1943）。藤島武二是當時日本西畫界最具影響的實力人物之一，在當時日本西畫界享有崇高的聲望。
1935年4，考入日本東京藝術大學（現(xiàn)日本東京藝術大學）雕刻科。在校期間選修洋畫，師從日本一代宗師梅原龍三郎、安井曾太郎。
1937年 2月，與陳笑蘭（別名陳寶霞）在東京銀座街中央廳西餐館大廳舉行訂婚典禮，同年返回家鄉(xiāng)結婚。
1938年1月，移居香港銅鑼灣，靠開設小型照相館維持生活。
1939年，在岳母勸說與資助下，重回日本繼續(xù)學業(yè)。同年為完成東京美術學院的學業(yè)，通過岳父朋友溫炳臣（華僑總會常務理事）介紹在橫濱中華會館供職。
四十年代
1943年9月，完成雕塑與油畫學業(yè)，畢業(yè)于日本東京藝術大學。
1944年，開始職業(yè)畫家生涯。
1945年，因飛機空襲，逃生中全家曾在中華墓地看墓人家避難。
1947年5月，居住在橫濱元町5－195番地，繼續(xù)職業(yè)畫家生涯從事自己的繪畫事業(yè)，并協(xié)助夫人陳笑蘭經(jīng)營文具、化妝品等店。
1948年，加入日本著名美術團體“一水會”，油畫作品《ハマ山手風景》參加第十一回一水會展覽，同年加入東京新構造社，雕塑作品《半身像》參加東京新構造社第二回自主連立展。受到木下孝則、有島生馬的指導。
1949年，秋季油畫作品《窗前景致》(F50號風景)參加全日本第五回美術展覽會，并榮獲該展覽“特選獎”（由當年日本藝術院長兼日本美術展覽會運營會會長高橋誠一郎頒獎，并頒發(fā)獎金）。該作品刊登在日本美術雜志，并印作彩色明信片，為此橫濱華僑界在南京街中華菜館萬珍樓聚會慶祝，并攝影留念。
五十年代
1950年，在日本美術界繼而又獲“無監(jiān)查”及“依囑”榮譽稱號。（“無監(jiān)查”為畫家送展作品無需通過審查，“依囑”為每回開展覽時作為特邀畫家參展）。
同年5月，在東京銀座畫廊舉辦第個人展覽。展出40余幅風景、靜物、肖像油畫作品。并有部分作品被收藏和出版專輯。該展覽得到華僑總會溫炳臣老先生的策劃協(xié)助、并撰寫請柬。
1951年，加入日本美術家聯(lián)盟，是當時唯一的中國籍畫家。同年油畫作品《港的遠眺》參加第七回日本美術展覽會。
同年5月在東京銀座畫廊舉辦第二次個人展覽，展出油畫作品《青年》《路傍》《雨日》《自畫像》《友人像》《溫翁肖像》《婦人像》等。
1952年，油畫作品《樓層》參加第八回日本美術展覽會。
1952年至1953年間，在日本著名油畫家木下孝則創(chuàng)辦的神奈川縣鶴見美術研究所執(zhí)教。
1953年 8月，與夫人陳笑蘭攜帶子女舉家歸國，同年執(zhí)教中國美術學院。
1954年，撰寫《為和平，為孩子》一文于六一國際兒童節(jié)前夕在杭州日報發(fā)表。
1959年，當選為杭州市人大代表，繼續(xù)執(zhí)教浙江美術學院。
六十年代
1960年，任杭州政治協(xié)商委員會委員，繼續(xù)執(zhí)教浙江美術學院。
1962年，當選杭州市歸國華僑聯(lián)合會副主席，繼續(xù)執(zhí)教浙江美術學院。
1962年，加入中國美術家協(xié)會。
1962年至1964年，浙江美術學院油畫系設立方干民、胡善余、林達川工作室。
1963年 作品《沈家門漁港》由中國美術館收藏，并由北京人民美術出版社編入《中國油畫作品選》。
1968年至1970年，文化大革命時期受到波及，下放去桐廬農(nóng)場勞動，期間創(chuàng)作了大量的小幅油畫作品。
七十年代
1970-1980年間，文化大革命后期，各項政策逐步落實，與胡善馀一起頻繁外出寫生，足跡遍及浙江省山山水水還赴上海市、無錫、廣州市、福建省海島等地，創(chuàng)作了不少佳作。
1972年，作品《紹興鑒湖》由浙江人民美術出版社編入《油畫作品集》。
八十年代
1981年，作品《黃浦江》由上海人民美術出版社編入《油畫風景寫生集 》。
1982年在林達川個展的座談會上，他作了《回顧與展望》的長篇言論，總結了自己的藝術觀，他說: “我們應該使自己所學的油畫藝術和中華民族文化傳統(tǒng)結合起來，畫出具有中華民族特色的油畫。”
1982年 3月在中國美術學院陳列館舉辦個人展覽，展出117幅風景、靜物、人物油畫作品，并撰寫《回顧與展望》一文。林達川1980年代創(chuàng)作的作品包括《新疆少女》（1980） ? 、《庭院》（1981） ? 、《閩南漁船》（～1980）等。
同年 6月由學校組織和黎冰鴻、胡善余、王流秋、費以復等同赴敦煌市探索祖國藝術寶庫并深入新疆牧場寫生，為期兩個月。同年加入中國致公黨，并推薦有關人士加入該黨。
1983年，重返廣東省寫生，并回故鄉(xiāng)新會縣獨聯(lián)鄉(xiāng)。同年受聘為浙江省油畫研究會顧問。
1983年至1985年期間 描繪西湖區(qū)風景及杭州建設的作品多次被《浙江日報》、《杭州日報》選登，并做專題介紹。
1985年11月21日，因患心臟病醫(yī)治無效，與世長辭，享年73歲。
作品
由于特定的歷史際遇，早期留日畫家的作品散佚嚴重，所幸的是，除早期作品有所散佚外，林氏中、晚期作品檔案由于家屬的倍加珍護，保存甚為完整。
1962年作品《沈家門魚港》被中國美術館收藏。
研究紀念活動
1990年12月15日—19日，由中國美術學院、省市美術家協(xié)會、省 市歸國華僑聯(lián)合會協(xié)同舉辦的《歸僑藝術家林達川遺作展》在浙江美術學院陳列館展出。并于12月17日下午召開了 林達川藝術研討會。
1994年 10月《林達川油畫集》由中國美術學院出版社出版。
2006年，《大璞不雕－林達川油畫作品集》由中國美術學院出版社出版。
2008年，《大璞不雕——林達川油畫作品展》在中國美術館展出。
2012年，《大璞不雕——紀念林達川誕辰100周年藝術展》在浙江美術館展出。
評價
林達川是國內(nèi)將印象派的色彩 和東方書寫意味結合得最完美的畫家之一，他將油畫的材質(zhì)特點與中國傳統(tǒng)文人畫的形態(tài)結成了完美的同構。回國后的他已將從日本帶回來的畫風移植到中國土壤上，并且遠超過包括在日本獲獎之作在內(nèi)的留日作品。他將繪畫的語言歸納為充滿情緒的點線秩序，以實寫虛、無中生有，將西方的點彩技法推到了一個新的高度，從而鑄就了中國早期印象派風格的經(jīng)典意義。
中國美術學院院長許江稱其為“終身為風景傳神、為山川立像的孤行者。”
2012年《大璞不雕——紀念林達川誕辰100周年藝術展》在浙江美術館的開幕式上，中國美術學院油畫系主任楊參軍回憶起他在國美讀書時的經(jīng)歷：“我們讀書時曾在美院看過幾張林達川老師的小畫，當時老實講并不是特別喜歡，因為在那個時代，大家希望看到的都是激情澎湃的巨幅作品，小畫等于是不入流。可是如今看來，這些小作的背后，是林達川老師對東方書寫與印象派色彩的完美結合，這次的畫展，是半個世紀來他被邊緣與遺忘的寂寂大音。”
參考資料 >