《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官：山本五十六》是由日本東映映畫制作發(fā)行的141分鐘傳記影片。該片由成島出執(zhí)導(dǎo)，役所廣司主演，玉木宏、瀨戶朝香、香川照之、田中麗奈等共演，于2011年12月23日在日本上映。
該片以二戰(zhàn)時(shí)期為背景，講述了“反戰(zhàn)”軍官山本五十六在處理偷襲珍珠港上的苦惱，以及想方設(shè)法盡早結(jié)束戰(zhàn)爭的故事。
劇情簡介
作為一名實(shí)際上的反戰(zhàn)派，山本五十六在身為聯(lián)合艦隊(duì)司令長官時(shí)代，對于不得不開始的戰(zhàn)爭顯得十分苦惱，在早期以終戰(zhàn)為目的進(jìn)行的和談，他一直考慮的問題不是如何在戰(zhàn)爭中獲勝，而是如何能早日將戰(zhàn)爭結(jié)束。
在山本五十六還擔(dān)任海軍次官時(shí)，他就認(rèn)為如果與德意兩國結(jié)盟，日本將很有可能向美國開戰(zhàn)，并因而走向毀滅。因此他強(qiáng)烈反對日本和德意結(jié)為同盟，原因就是日美兩國實(shí)力懸殊，但大家卻都認(rèn)為他是“膽小鬼”。
媒體拼命煽動(dòng)開戰(zhàn)，引起了民眾的狂熱，他們希望透過戰(zhàn)爭來打破國內(nèi)的停滯狀態(tài)。結(jié)果“軸心國”還是形成了，反對開戰(zhàn)的山本五十六以聯(lián)合艦隊(duì)的司令身份站在與美國戰(zhàn)斗的最前線。山本計(jì)劃透過短期決戰(zhàn)來取得優(yōu)勢，這樣就可以有利的條件和美國議和。
在和美國的議和無望之后，山本五十六也在去前線視察途中遭到美國軍隊(duì)襲擊而身亡。
角色介紹
音樂原聲
獲得榮譽(yù)
幕后制作
男星玉木宏接拍新作，在役所廣司主演的電影《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官 山本五十六》中飾演報(bào)社記者真藤利一，是片中的一位重要人物，已經(jīng)跨入而立之年的玉木宏將在該片中拓展新的戲路。玉木宏飾演的真藤利一在贊美戰(zhàn)爭、鼓吹日美開戰(zhàn)的報(bào)社工作者。戰(zhàn)爭時(shí)代只有報(bào)紙和廣播，各報(bào)社聯(lián)合起來支援開戰(zhàn)。真藤利一也是認(rèn)為應(yīng)該開戰(zhàn)的《東京日報(bào)》的一個(gè)記者，他認(rèn)識(shí)了回避日美戰(zhàn)爭的山本五十六之后，在采訪中逐漸改變了自己的想法，他開始煩惱，自己所寫的文章是否把日本引向了正確的方向。玉木宏認(rèn)為報(bào)社記者就是用文字和照片把事實(shí)以最快速度傳達(dá)給世人的人，他說：“現(xiàn)在媒體種類很多，情報(bào)也錯(cuò)綜復(fù)雜，但通過報(bào)紙來得到情報(bào)從過去到現(xiàn)在都沒有改變，希望通過這個(gè)角色再次讓大家明白，傳達(dá)真實(shí)給世人的重要性。”真藤利一是個(gè)能冷靜捕捉周圍意見、狀況，而且沉默寡言的人，對飾演演員的演技要求很高，而玉木宏對這個(gè)角色很有自信。
播出信息
票房記錄
作品評(píng)價(jià)
在敘事方法上，影片采取雙線結(jié)構(gòu)。一條線索是山本五十六的活動(dòng)，全面涉及了他在海軍省、聯(lián)合艦隊(duì)、家庭、朋友等方面的人際關(guān)系，按時(shí)序敘述反對德意日三國同盟、就任聯(lián)合艦隊(duì)司令長官、偷襲珍珠港、中途島戰(zhàn)役與山本之死等重要情節(jié)；另一線索是《東京日報(bào)》年輕記者真藤利一幾次采訪山本的見聞，并通過寫作《大日本帝國戰(zhàn)史》，理解山本的存在對日本的歷史意義。真藤這一敘事線索的存在，一方面突出媒體在戰(zhàn)時(shí)所起的作用，另一方面則如同近年日本海戰(zhàn)電影慣用的“追憶結(jié)構(gòu)”，通過年輕后代對歷史人物的重新理解，而引入影片對日本社會(huì)的判斷。《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官：山本五十六》的出現(xiàn)及其接受，都充滿了政治意味。不過這種政治性，如果僅在指責(zé)其“軍國主義”、“右派化”的層面進(jìn)行，無疑會(huì)隔靴搔癢，并在定型化想象的基礎(chǔ)上加劇民族主義沖突。事實(shí)上，影片帶動(dòng)的是復(fù)雜的反應(yīng)，其民族主義表述也曲折得多。（新浪評(píng)）
日本海軍建制、設(shè)施和技術(shù)的現(xiàn)代化、軍隊(duì)教育的精英主義、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)倫理以及英俊瀟灑的形象與獨(dú)特的海軍電影美學(xué)，也不同于一般日軍影像與觀感。最讓人驚訝的，可能是山本五十六這個(gè)第二次世界大戰(zhàn)法西斯主義海軍頭目、策劃突襲偷襲珍珠港而點(diǎn)燃太平洋戰(zhàn)爭戰(zhàn)火的罪魁禍?zhǔn)祝尤皇莻€(gè)“反戰(zhàn)派”。“反戰(zhàn)”而又被迫發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭，正是山本“愛國”的表現(xiàn)。可以說，《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官：山本五十六》是21世紀(jì)日本社會(huì)一種新民族主義的呈現(xiàn)。它格外地凸顯了一種“保護(hù)危機(jī)中的日本”這樣的民族意識(shí)。影片片頭的長岡大火與片尾的東京廢墟呈現(xiàn)的危機(jī)意識(shí)，顯然直指日本社會(huì)。這種危機(jī)意識(shí)，在直觀的層面讓人想起與影片2011年的311大地震，更聯(lián)系著1990年代以來日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的遲緩與停滯，聯(lián)系著作為鄰國的中國崛起，聯(lián)系著日美之間曖昧的共存關(guān)系，以及日本主流社會(huì)難以釋懷的戰(zhàn)敗記憶。以一種感傷的姿態(tài)，以一種“平民化”的立場直面日本民族最傷痛的時(shí)刻，借此喚起民眾對日本社會(huì)的危機(jī)意識(shí)和責(zé)任感，并力圖從民族危機(jī)敘事中召喚新的國家認(rèn)同。日本戰(zhàn)爭電影較少涉及陸軍進(jìn)行的“大東亞戰(zhàn)爭”，而主要集中于以日本海軍為主的“太平洋戰(zhàn)爭”，就是這種戰(zhàn)爭觀的具體呈現(xiàn)。由此，其關(guān)于戰(zhàn)爭受害的記憶，就主要是日本海軍在太平洋戰(zhàn)場的慘敗和廣島市、長崎市的原子彈爆炸對日本國民的傷害。而日本帝國主義對中國人民以及亞洲諸國的侵略和破壞，在這種戰(zhàn)爭記憶中是看不見的。在這樣的戰(zhàn)爭記憶中，國民—國家的民主化理想只能處在一種分裂狀態(tài)中。國民—國家本來就是資本主義現(xiàn)代世界體系的一項(xiàng)發(fā)明，如果不能認(rèn)清它置身的全球格局與內(nèi)在的國家主義動(dòng)力，而僅僅用國民的理性與民主來克服國家的無理性，恐怕就是一種民族主義的修辭術(shù)。特別是，把日本的戰(zhàn)爭記憶局限在日美關(guān)系結(jié)構(gòu)中的“太平洋戰(zhàn)爭”，對媒體戰(zhàn)爭責(zé)任的追究和國民理性的召喚，并不深入到現(xiàn)代日本的全部歷史中，對戰(zhàn)爭的反思就只能停留在日本社會(huì)內(nèi)部一種自憐和自戀式的傷悼中，并以此召喚“守護(hù)危機(jī)中的日本”這樣的民族意識(shí)。（《中華讀書報(bào)》評(píng)）
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參考資料 >
玉木宏拓展戲路接拍新片 飾演記者鼓吹日美開戰(zhàn).新浪.2018-05-08
海戰(zhàn)電影與日本新民族主義.《 中華讀書報(bào) 》（ 2014年09月03日13 版）.2018-05-08