《中西戲劇審美陌生化思維研究》是由鄒元江撰寫的書籍，于2009年由人民出版社出版。書中探討了貝爾托·布萊希特的陌生化理論，并以此為基礎，詳細分析了西方戲劇理論的發展歷程及其與中國傳統戲曲的異同之處。
內容簡介
本書深入剖析了西方戲劇理論的歷史演變，并結合這一視角，對中國傳統戲曲的各種元素進行了細致入微的解讀。這些元素包括傳統的舞臺設計、服裝道具、幕布背景、演員的表演技巧如唱、念、做、舞、打、身段、臺步、臉譜，以及導演的角色定位、故事情節的處理方式等等。作者指出，中國戲曲是一種獨特且富有表現力的藝術形式，其特點在于強調“表現”而非簡單的“模仿”。此外，書中有針對性地討論了20世紀二三十年代以來梅蘭芳所代表的中國戲曲理論，提出這種理論并非純粹的傳統戲曲美學，而是在西方戲劇理論的影響下形成的混合產物。作者還認為，梅蘭芳并非京劇精神的最佳代表，也非中國古典戲曲審美的最終形態。
作者簡介
鄒元江，擁有哲學博士學位，擔任武漢大學哲學學院教授、博士生導師，同時也在該校藝術學系任教并指導博士研究生。他還是武漢大學中西比較哲學與文化研究中心的研究員，以及南通大學的特聘教授。鄒元江在中國古代戲曲學會等多個學術組織中擔任職務，并主編《湯顯祖研究通訊》。他的研究領域涵蓋中國美學和戲劇美學，在國內外權威期刊發表多篇論文，并出版了多部著作。鄒元江主持過多個國家級科研項目，并獲得多項教學和研究成果獎項。他曾赴德國特里爾應用技術大學和波恩大學進行學術交流。
目錄
序
導言
第一章 偏離與陌生化
第一節 藝術與陌生化
第二節 形式與陌生化
第三節 偏離與陌生化
一、對實用語的偏離
二、對規范化的偏離
（一）背離常規
（二）偏離規范
（三）突破范式
三、對歷史性的偏離
（一）“本事”與“情節”
（二）歷史與重構
（三）問題與反思
第二章 限制與陌生化
第一節 史詩劇限制的基點
第二節 史詩劇限制的困惑
一、藝術與科學
二、娛樂與教育
三、道德與講壇
第三節 戲劇限制與陌生化
一、非限制戲劇的局限
二、被限制戲劇的難題
（一）現象與還原
（二）整一與間斷
第四節 限制與陌生化效果
一、自由與陌生化效果
二、限制與陌生化效果
（一）人物模仿的限制
（二）事件表現的限制
第三章 陌生化的否定性
第一節 三種陌生化
第二節 陌生化三義
第三節“負”的言說與“見”
第四節 陌生化之否定
一、非對象化
（一）物化與外化
（二）意象與物性
（三）虛無與空地
（四）“在”與“異在”
（五）生命與抽象
二、非在場性
（一）空乏之域
（二）空的空間
第四章 陌生化的反思性
第一節“整一”“綜合”辨
一、“整一性”的神話
二、“綜合性”的空泛
三、“并列體”的自由
第二節“京劇精神”辨
一、“表情”追求的疑惑
二、“體驗”表現的悖謬
三、“局限”內蘊的特性
第三節“三大體系”辨
一、“體系”認同的困難
二、“體系”闡釋的歧義
第四節“戲曲導演制”辨
一、對一個文本的分析
二、對相關問題的思考
第五節“風格”“流派”辨
一、通變：“風格”的詭吊
二、凝固：“風格”的陷阱
三、門徒：“流派”的身份
第六節“極工”“寫意”辨
一、“氣韻”何以能“生動”
二、“精神”還賴“筆墨”尋
三、墨“跡”未必合心“意”
四、以技離天乃合“道”
第七節“海派”“京派”辨
一、“合理性”的限度
二、“目的性”的誤區
三、“性格化”的偏失
結語
主要參考文獻
后記
參考資料 >
中西戲劇審美陌生化思維研究.豆瓣讀書.2024-09-12
中西戲劇審美陌生思維研究.缺書網.2024-09-12
中西戲劇審美陌生化思維研究.讀書網.2024-09-12