京極夏彥（日文名：きょうごく なつひこ；羅馬音：Natsuhiko Kyogoku）原名大江勝彥，于1963年3月26日出生于北海道小樽市，是一位日本小說家、妖怪研究家和藝術總監。他還是世界妖怪會議評議員（主辦）以及《怪談之怪》發起人之一。代表作有《百鬼夜行系列》《巷說百物語系列》《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等。
京極夏彥畢業于北海道俱知安高等學校，曾從事圖像設計工作。1994年他以妖怪為主題，以驅邪師中禪寺秋彥（被稱為中禪寺秋彥）為主角，出版了劃時代的推理小說《京極堂系列01：姑獲鳥之夏》。1995年，他又發表京極堂系列的《之匣》，獲得第四十九屆日本推理作家協會獎。除此以外，他還創作時代（古代）小說，其中，《嗤的伊右衛門》于1997年獲得第二十五屆泉鏡花文學獎、《窺覬小平次》于2003年獲得第十六屆山本周五郎獎。
京極夏彥廣泛涉獵各種知識，思維大膽靈活，作品的走向多變寬廣，是日本獨具特色的“妖怪型”推理作家，是新本格派先鋒人物。他的多部小說曾被搬上熒幕：《姑獲鳥之夏》（2005年）、《巷說百物語》（2005年、2006年）、《魍魎之匣》（2007年）和《應避開的狼》（2010年）等。
個人經歷
早年經歷
出生于1963年的京極夏彥，以前所從事的所謂的圖像設計工作，其實就是以繪畫妖怪百魅為主題的，是近 現代與水木茂，楳圖一雄，伊藤潤二并列的妖怪畫師之一。中禪寺秋彥系列的主人公京極堂，其實是作者自身的一種理想映射，京極夏彥作為妖怪畫師的美稱正是，京極堂主。其是日本當代著名的妖怪研究學者，自封京極堂主。京極夏彥本身是一位推理小說家，但身為日本現代最重要的妖怪繪畫師水木茂的狂熱支持者，更自稱水木茂的弟子，京極在妖怪領域也具有無比的影響力。其對妖文化的推狂，也絕對是日本掀起妖怪熱的重要因素之一。正是他在妖怪文化上的深厚造詣，也讓他不同于一般的推理小說家。妖怪畫的代表作，有《妖怪畫卷》《曉齋妖怪白景》等。（此段均出自《圖解·百鬼夜行》）
京極夏彥作品的最大特色，除了以不同的妖魔鬼怪作為各篇小說主題之外，還透過故事中身為驅邪師的中禪寺秋彥，在一個以肉眼看不見的世界中，嘗試把一些以肉眼看不見的事件進行推理，從而找尋一個不能以日常知識或宗教迷信來作圓滿解釋的真相。從推理小說的本質來說，京極夏彥從沒有試圖把事件的真相刻意地只以傳統的科學理性來解釋，這確實與一般的 本格甚或 新本格作家最為不同，也是因為這個緣故，故事中才會同時出現兩個不同類型的偵探，一個是常人所無法理解的天才型名偵探木津，和另一個介乎科學與迷信之間的中禪寺。
步入巔峰
在“百鬼夜行”作品第一部的《京極堂系列01：姑獲鳥之夏》中，筆者借中禪寺秋彥的口申明了許多遍，他的觀點并不是迷信，并沒有什么不可思議的事，所謂的“妖怪”是特定事件、情感在日本特定的文化中的一種表現。“除妖”，也就是根據“妖怪的種類”解讀出事情的真相，進而為當事人解開心結的過程。但是他也不承認自己是“科學”的，“科學”在他眼里也是一種信仰，而且是盲目否定不可研究領域的“不科學”的信仰。而“心”是永遠不能量化的，所以科學研究不了。
京極堂系列小說人物設定鮮明、布局精彩、架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。京極夏彥以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，被譽為“神”一樣的創作者。
雖然京極夏彥在日后的執筆速度已不再像初出道時那么的快速，但他發展的方向更為多元。在小說的領域，京極夏彥筆下有兩大系列作品，分別為百鬼夜行系列與巷說百物語系列，此外還有一些非系列的小說。在小說之外，則包括妖怪研究、妖怪的繪圖、漫畫的創作、動畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演出、作品朗讀會、各方訪談、書籍的裝幀設計等，在許多領域都可以見到他的活躍，更讓人驚訝于他多樣的才能。
京極夏彥的推理小說作品之所以能成為一個推理新時代的經典，很大程度是歸結于他描寫的是犯罪者內心的“動機”和“環境成因”，并把這些晦澀的人類心理變成“妖怪”來描寫，給予了這些心理的一個具體形象，并以“驅除”的方式解決。在此便大大超越了西方的偵探小說，京極夏彥并不拘泥于物理作案的線索，沒有高科技的破案機器，注重的是對人類“心”的分析和理解。
所以說比以往的偵探小說更勝一籌，也更接近本質，可以說是一位推理的大家。
作品賞析
這世上沒有不可思議的事，只存在可能存在之物，只發生可能發生之事。
千呼萬喚出來的“絕版經典”
京極夏彥系列作品隆重登場，最離奇詭譎的新本格推理，最合情合理的怪奇小說。
兼具不可思議謎團和怪奇傳說的經典，合名實辯證與測不準定理，既詭異又理性，華麗而滔滔不絕的辯證，書寫風格具壓倒魅力。
婦產科醫院久遠寺家族的女兒懷胎20個月始終無法生產。更詭異的是，她的丈夫在一年半前居然在宛如密室的房間里，如煙一般地消失得無影無蹤了……
密室失蹤與久孕不育，其實是層詭譎神秘的外殼，其中包裹的，則是一個憂傷無奈的故事。
推理和傳統怪奇傳說的經典，神秘的事物卻有合理的解釋。
精妙糅合不可思議的謎團與古老傳說，存在與虛無、物質與意識、科學與幻覺、確定性與不確定性原理…… 既離奇又充滿理性，華麗而滔滔不絕的辯證，開創獨特書寫紀元。
我的視線恰巧停在桌上翻開的書上。
上頭繪著一張下半身或許是因血而當紅的半裸女子，懷里抱著同樣染著血的嬰兒。
周遭乃是荒野。
傾盆大雨下個不停。
女子一手遮著額前，另一手似乎不甚在意似地摟摟著嬰兒。
仿佛待會兒便是將其送人。
女子的表情陰沉，但倒也不像是痛苦、悲傷或怨恨。
而像是……困惑。
如果她表情充滿怨恨，或許會令人覺得相當恐怖。
但她的表情卻是那樣的困惑，與其說恐怖，更讓人覺得……非常不詳。
作品風格
京極夏彥是日本新本格派的代表人物之一，他的創作風格也非常多變，不過在日本主要是歸類為妖怪推理的 作家。他經常由神鬼妖怪和古代傳說中取材，并進一步吸收成為寫作的素材，再以獨特的個人風格寫作，同時也能夠為舊有的情節或謎題，賦予新鮮的面貌，讓人完全不覺得重復或有看到相似伎倆的不悅。雖然有人認為京極的作品應該歸為神鬼妖怪類，但一般仍公認他為新本格派的先鋒人物。京極擁有淵博的學識，同時也對怪力亂神方面有著特別的興趣，但是他的小說不管是情節還是謎題，最終都會有“合理”的解釋，這也是他和小泉八云等神怪小說派別，最大的不同。
作品一覽
（注：小括號中為日版發行時間，空心括號中為收錄篇名，大陸已出版以【※】標記，臺灣已出版大陸未出版以【#】標記）
百鬼夜行系列長篇集
【主線作品】
姑獲鳥之夏※（1994年9月）電影版2005年7月16日上映
魍魎之匣※（1995年1月）電影版2007年12月22日上映 動畫版2008年10月開播
狂骨之夢※（1995年5月）
鐵鼠之檻※（1996年1月）
絡新婦之理※（1996年11月）
涂佛之宴宴之支度（臺譯：涂佛之宴 備宴） ※（1998年3月）
涂佛之宴宴之始末（臺譯：涂佛之宴 撤宴） ※（1998年9月）
陰摩羅鬼之瑕※（2003年8月）
邪魅之※（2006年9月）
之碑（刊行預定）
百鬼夜行系列短篇集
【旁線作品】
百鬼夜行：陰※（1999年7月）
百器徒然袋：雨※（1999年11月）
今昔百鬼：云※（2001年11月）
百器徒然袋：風#（2004年7月）
百鬼夜行：陽（2012年3月）
巷說百物語系列
巷說百物語※（1999年）
續巷說百物語※（2001年）
后巷說百物語※（2003年）
前巷說百物語#（2007年）
西巷說百物語（2010年）系列最終回
江戶怪談系列
嗤笑伊右衛門# （1997年）
き小平次（偷窺者小平次）（ 2002年）
數えずの井（數不盡的井）（2010年）
現代怪談系列
舊怪談（ふるい怪談）耳袋より（2007年）
幽談#（2008年）
冥談#（2010年）
眩談（2012年）
鬼談（2015年4月4日出版）
厭系列書籍
討厭的小說（厭な小說）[2009年]
どすこい（）相撲的感嘆聲（偽）
どすこい（安）（どすこい（仮）の新書版）相撲的感嘆聲的廉價版
どすこい。（どすこい（仮）/どすこい（安）の文庫版）相撲的感嘆聲的文庫版
書籍南極
南極(人)（2008年）
南極(廉)（2010年）南極的廉價版
南極（2011年 集英社文庫本）
Garous
ルー=ガルー 忌避すべき狼（Loups=Garous 應避開的狼） （2001年）動畫劇場版2010年8月28日公映
ルー=ガルー2 インクブス×スクブス 相容れぬ夢魔（Loups=Garous 2 Incubus×Succubus 勢不兩立的夢魔）（2011年）
豆腐小僧系列
本朝妖怪盛衰録 豆腐小僧雙六道中ふりだし（本朝妖怪盛衰錄 豆腐小僧雙六道中 起點）（2003年）
本朝妖怪盛衰録 豆腐小僧雙六道中おやすみ（本朝妖怪盛衰錄 豆腐小僧雙六道中 晚安）（2011年）
豆富小僧（2011年）
豆腐小僧その他（豆腐小僧其他）（2011年）
書店系列
2012年5月開始在“小說すばる”連載的書店系列《 書樓吊堂》
2013年11月26日，由集英社發售書店系列第一彈《 書樓吊堂·破曉》
明治二十年代中期，在東京郊外荒草叢生的雜樹林中，每天無所事事的 高遠，與異樣的書店邂逅了。
書店的名字是“書樓吊堂”。就像墓場一樣古今中外的書籍被聚集在了這里，從最后的浮世繪畫師 岡芳 年到“學生時代“的 泉鏡 花，迷途者們前來造訪“探書”。
在時光變幻的矛盾中，重新審視書和人之間的關系……
其它小說
明けの破鏡（破鏡的署光）（中斷）
新潮落語（小言幸兵衛の話、與太郎の話）（中斷）
不如去死※（2010年）
オジいサン（爺爺）（2011年）
虛言少年※（2011年）
非小說作品
【妖怪研究】
百鬼解 妖怪の正體とは（百鬼解讀 妖怪的原型是）（1999年）
日本妖怪學大全（2003年）
怪異學の技法（2003年）
【日本畫】
本百物語 桃山人夜話（1997年）
妖怪百景（曉齋妖怪百景）（1998年）
國芳妖怪百景（1999年）
妖怪（妖怪圖卷）（2000年）
北斎妖怪百景（北齋妖怪百景）（2004年）
繪本書籍
怪談繪本（3）有嗎 沒有（いるの いないの）京極夏彥 作 町田尚子 繪 東雅夫編 (2012年）
京極夏彥的妖怪繪本（1）“悲”之卷：姑獲鳥（うぶめ）京極夏彥 作 井上洋介 繪 東雅夫 編（2013年9月9日）
京極夏彥的妖怪繪本（2）“樂”之卷：付喪神（つくもがみ）京極夏彥 作 城芽 ハヤト 繪 東雅夫 編（2013年9月9日）
京極夏彥的妖怪繪本（3）：小豆淘（あずきとぎ）京極夏彥 作 町田尚子 繪 東雅夫 編（2015年3月2日）
京極夏彥的妖怪繪本（4）：豆腐小僧（とうふこぞう）京極夏彥 作 石黑亞矢子 繪 東雅夫 編（2015年3月2日）
京極夏彥的妖怪繪本（5）：隱神*（ことりぞ）京極夏彥 作 山料理繪 繪 東雅夫 編（2015年3月2日）
*也稱鬼捉子
訪談集其他
京極夏彥「怪」 「巷說百物語」のすべて（京極夏彥《怪》《巷說百物語》的全部）（2000年）
妖怪馬鹿（妖怪笨蛋）（2001年）
談集 妖怪大談義（訪談集 妖怪大談義）（2005）
畫文集 百怪図譜（2007）
妖怪の理 妖怪の檻（2007年）
カドカワムック 世界妖怪協會公認 怪(KWAI)
角川書店發行的世界妖辦會公認的季刊雜志《怪》，京極夏彥主編 水木茂、村上健治、多田克己等執筆，陣容豪華。封面設計版權歸京極夏彥的FISCO所有。
人物成就
1994年以妖怪為主題，身份為驅邪師的中禪寺秋彥(被稱為京極堂)再配上具備超能力的 偵探榎木津為主角，創作了劃時代的推理小說《京極堂系列01：姑獲鳥之夏》并獲得講談社的賞識而得以出版， 1995年再發表與前作同屬 百鬼夜行系列的《魍魎之匣》這并獲得第四十九屆日本推理作家協會獎，且在2008年的十月新番中《魍魎之匣》在日本被動畫化了，而其后的小說如 1995年的《狂骨之夢》和 1996年的 《鐵鼠之檻》等也是極受好評的京極堂系列。除此以外，也有創作時代(古代)小說如 1997年獲得第二十五屆泉鏡花文學獎的 《嗤笑伊右衛門》等及 2003年獲得第十六屆山本周五郎獎的《窺覬小平次》等。2004年：怪奇時代小說《后巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎。
作為一個年輕的作者，他有著非常廣泛的興趣和愛好，其中最有名的是他的藏書，以他三十出頭的年紀，藏書已經超過 一萬冊，相當驚人。廣泛的涉獵，大概也是京極作品不定向各個層面都有的原因之一。另外，此人同時也熱愛收藏漫畫。據說也有好 幾千冊了。
演出作品
京極夏彥熱愛妖怪文化，同時也是漫畫《鬼太郎》作者水木茂的漫迷。而鬼太郎第四作動畫 第101集“言使い の!”正是出自于京極夏彥親自撰寫的劇本，他同時為該集故事中登場的言靈師“一刻堂”(一個外貌行事風格相似中禪寺秋彥的角色) 配音。另外在該集的預告中；原先鬼太郎第四作 動畫在結束前的下集預告會出現的固定臺詞“注意你背后的黑影子”(君のうしろにい影)，特別 更改為京極堂的名言“這世上沒有什么不可思議之事”(世の中に不思議なことは何もないのだよ)。
除此之外，京極夏彥也多次在自己作品改編的動畫、電影或其它的妖怪電影中串場演出。
在“姑獲鳥之夏”的 電影里他飾演一名二次大戰后歸國的軍人，有趣的是他在劇里的名字就叫“水木茂”；在《巷說百物語》中出演京極亭；在動畫版《魍魎之匣》為關口小說中的“黑衣男子”配音；同時也是廣播劇版《百器徒然袋》榎木津干麿（榎木津禮二郎的父親）的聲優。
另外也為同一旗下團體“大極宮”里作家宮部美雪改編的動畫“勇者的故事”中登場的虎面人戰士托隆配音。
出版信息
表2
連載作品
漫畫信息
表2
改編作品
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繁體版本
中文漫畫
參考資料 >
京極夏彥 Natsuhiko Ky?goku.豆瓣讀書.2024-02-24
貓眼驗證中心.貓眼電影.2024-02-24
姑獲鳥之夏 姑獲鳥の夏 (2005).豆瓣電影.2024-02-26
巷說百物語 狐者異 巷說百物語 狐者異 (2005).豆瓣電影.2024-02-26
巷說百物語 飛緣魔 巷說百物語 飛縁魔 (2006).豆瓣電影.2024-02-26
魍魎之匣 魍魎の匣 (2007).豆瓣電影.2024-02-24
應避開的狼 ルー=ガルー (2010).豆瓣電影.2024-02-24