延安電影團(tuán)是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍總政治部設(shè)立的攝制新聞紀(jì)錄片和新聞?wù)掌臋C(jī)構(gòu)。1938年在陜北延安成立。八路軍后方留守處政治部主任譚政兼任團(tuán)長(zhǎng)，工作人員有袁牧之、吳印咸、李肅等9人。從1942年起，電影團(tuán)的工作由吳印咸主持。攝制紀(jì)錄片《延安和八路軍》、《陜甘寧邊區(qū)參議會(huì)》、《南泥灣》、《中共第七次全國(guó)代表大會(huì)》等數(shù)部。攝影師吳印咸、徐肖冰等人在攝制影片的同時(shí)，還在陜甘寧邊區(qū)和前線拍攝了大量新聞?wù)掌涗浟丝箲?zhàn)時(shí)期中共領(lǐng)袖人物、高級(jí)將領(lǐng)、根據(jù)地軍民抗戰(zhàn)業(yè)績(jī)和經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)的成就。1942年至1945年，電影團(tuán)在延安開(kāi)辦了三期攝影訓(xùn)練班，培養(yǎng)出一批新聞攝影干部。先后在延安軍人俱樂(lè)部和楊家?guī)X舉辦“百團(tuán)大戰(zhàn)照片展覽會(huì)”和“八路軍八路軍第三五九旅南泥灣墾荒影展”。1945年抗戰(zhàn)勝利后，吳印咸、徐肖冰等人調(diào)到東北解放區(qū)工作，延安電影團(tuán)宣告結(jié)束。
簡(jiǎn)介
1938年，在中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)和八路軍總政治部的組織和領(lǐng)導(dǎo)下，在延安成立了“八路軍總政治部延安電影團(tuán)”，由此開(kāi)創(chuàng)了人民新聞紀(jì)錄電影事業(yè)。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民新聞電影事業(yè)伴隨著人民革命事業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，記錄了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，記錄了新中國(guó)的建設(shè)。
延安電影團(tuán)從成立之時(shí)，就始終堅(jiān)持黨的文藝方向，緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，把團(tuán) 結(jié)人民、鼓舞人民、打擊敵人作為制片的主要目的。在極其艱難的條件下，為新聞紀(jì)錄電影事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。
延安電影團(tuán)，中國(guó)共產(chǎn)黨建立的第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)。1938年秋，在中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)和八路軍總政治部的組織領(lǐng)導(dǎo)下，成立于延安市，全名為八路軍總政治部電影團(tuán)。譚政任團(tuán)長(zhǎng)。最初人員有：袁牧之、吳印咸、徐肖冰、李肅、魏起、葉倉(cāng)林、馬似友、吳本立、周從初、錢(qián)筱璋、程默；而后迅速擴(kuò)展到阿德萊德36人。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，開(kāi)辦過(guò)兩期攝影訓(xùn)練班，培養(yǎng)了40多名青年攝影師。
延安電影團(tuán)有一個(gè)攝影隊(duì)和一個(gè)放映隊(duì)。從1938年秋到1946年為止，前后8年，克服陜北地區(qū)物質(zhì)上、技術(shù)上和生活上的各種困難，攝制出《延安與八路軍》、《陜甘寧邊區(qū)二屆參議會(huì)》、《十月革命節(jié)》、《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》（即《南泥灣》）、《紅軍是不可戰(zhàn)勝的力量》等新聞紀(jì)錄片和《白求恩大夫》、《延安各界紀(jì)念抗戰(zhàn)五周年》等新聞素材；拍攝出數(shù)以萬(wàn)計(jì)的反映陜甘寧邊區(qū)和延安市的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等各方面活動(dòng)的照片；巡回放映了十幾部蘇聯(lián)早期優(yōu)秀故事片。為積累重要的革命史料；為開(kāi)拓和發(fā)展人民電影事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。
成立
1938年8月18日，袁牧之、吳印咸創(chuàng)辦延安電影團(tuán)。
1938年8月，袁牧之到香港特別行政區(qū)購(gòu)得了攝影機(jī)、洗印機(jī)、放映機(jī) 等全套十六毫米攝影器材及數(shù)萬(wàn)米膠片，又動(dòng)員了戰(zhàn)前在“日本電通集團(tuán)”和“明星“呂振羽他合作過(guò)的攝影師吳印咸從上海市來(lái)參加工作。適值荷蘭電影藝術(shù)家尤里斯·伊文思來(lái)中國(guó)拍攝紀(jì)錄片，由于受到阻撓，無(wú)法到延安市或其他抗 日根據(jù)地去進(jìn)行拍攝，伊文思會(huì)見(jiàn)了袁牧之，決定將自己帶來(lái)的埃摩攝影機(jī)和膠片轉(zhuǎn)交給袁牧之等。剛從上海到武漢的吳印咸坐著出租汽車(chē)到約定好的馬路邊接受了攝影機(jī)和膠片。
伊文思離開(kāi)漢口前，既然不能親去延安，完全可以把他的攝影機(jī)交給中國(guó)同志，讓他們帶到延安去工作。這樣，經(jīng) 過(guò)中共同志的幫助，決定在某晚，將攝影機(jī)交給一輛出租汽車(chē)內(nèi)的中國(guó)同志。那是深夜，在漢口的一條街上，我看到了那輛出租 汽車(chē)。當(dāng)時(shí)，未能看清這個(gè)中國(guó)同志的模樣，見(jiàn)到他后，急忙把攝影機(jī)交給他，同時(shí)，激動(dòng)地低聲對(duì)他說(shuō)：“延安市！延安！ ”這位同志點(diǎn)了點(diǎn)頭就走了。
袁牧之和吳印咸帶著電影器材到達(dá)延安，在八路軍總政治部 下成立了“延安電影團(tuán)”。
發(fā)展
過(guò)去時(shí)
解放區(qū)紀(jì)錄片1945-1949
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，“延安電影團(tuán)”的全體人員被分配到東北解放區(qū)，接收“株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”
建立了東北電影制片廠。解放區(qū)電影創(chuàng)作的新聞紀(jì)錄片以《民主東北》為代表，全方位地紀(jì)錄了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民解放軍的軍事斗爭(zhēng)和后方解放區(qū)軍民的生產(chǎn)和生活，這一時(shí)期還產(chǎn)生了大量新聞紀(jì)錄片，其中毛澤東、周恩來(lái)等撤離延安市、中途歇息的鏡頭，毛澤東深夜不眠、研究戰(zhàn)局的鏡頭，已成為中國(guó)紀(jì)錄片的經(jīng)典內(nèi)容。
外國(guó)進(jìn)步電影工作者羅曼·卡爾曼在延安羅曼·卡爾曼是當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)杰出的時(shí)事紀(jì)錄片制作人，他的足跡踏遍了世界各大熱點(diǎn)：西班牙內(nèi)戰(zhàn)、緬甸、古巴、印度等等，當(dāng)然中國(guó)人民轟轟烈烈的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)也引起了他莫大的興趣。1939年5月，卡爾曼完成在國(guó)統(tǒng)區(qū)的拍攝之后，突破封 鎖線來(lái)到了延安，受到了熱烈歡迎，毛澤東也接見(jiàn)了卡爾曼。卡爾曼在后來(lái)一篇回憶文章中寫(xiě)到：“我和中國(guó)領(lǐng)袖毛澤東的會(huì)見(jiàn)，給我留下了終生難忘的印象。”卡爾曼在中國(guó)逗留了將近一年時(shí)間，后來(lái)完成了兩部反映中國(guó)抗戰(zhàn)的大型紀(jì)錄片《中國(guó)在戰(zhàn)斗中》和《在中國(guó)》。
當(dāng)時(shí)還有許多其他國(guó)家如美國(guó)的新聞工作者都先后來(lái)到中國(guó)，拍攝和報(bào)道中國(guó)抗戰(zhàn)實(shí)況，這不僅為中國(guó)抗戰(zhàn)留下了從旁觀者角度出發(fā)的寶貴歷史紀(jì)錄，也在外交上體現(xiàn)出國(guó)際人民對(duì)中國(guó)人民英勇抗戰(zhàn)的支持。
世界風(fēng)云
1938年，瑞芬斯塔爾拍攝了《奧林匹亞》（德國(guó)）。
這部?jī)杉我庾R(shí)濃重，字里行間都在試圖強(qiáng)調(diào)自己是“優(yōu)等種族”，但是無(wú)可否認(rèn)，《奧林匹亞》具有不可忽略的藝術(shù)成就。
20世紀(jì)30年代末期，好萊塢已經(jīng)從經(jīng)濟(jì)大蕭條的陰影中徹底醒來(lái)，重振雄風(fēng)，投入巨資拍攝大型史詩(shī)電影，其中包括1939年推出的影史永恒經(jīng)典之作《亂世佳人》。
現(xiàn)在時(shí)
注重平民化的當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片
紀(jì)錄片在這幾年呈現(xiàn)出愈加火熱的趨勢(shì)，從法國(guó)關(guān)注自然生態(tài)的《遷徙的鳥(niǎo)》，到英國(guó)的《冰峰168小時(shí)》，鬧得最歡騰的還是莫過(guò)于美國(guó)“憤青”邁克爾·摩爾，從《科倫拜恩大保齡》到《華氏9·11》竟然通吃?shī)W斯卡和戛納，且不論他的作品是否有個(gè)人觀點(diǎn)凌駕于紀(jì)錄事實(shí)之上的嫌疑，至少他再一次讓更廣大的世界人民看到了紀(jì)錄片可能擁有的力量。
中國(guó)的紀(jì)錄片從1895年開(kāi)始的“影戲”時(shí)代，到之后的民主時(shí)代、烽火時(shí)代、英雄時(shí)代，一直到1983年至今的平民時(shí)代，也跨越了將近百年的滄桑歷史。“延安電影團(tuán)”
時(shí)期熊熊燃燒的革命激情，已經(jīng)成為一抹不可忘卻的回憶。
今天從和平時(shí)代走來(lái)的紀(jì)錄片制作者，顯得更關(guān)心普通人的生 活狀態(tài)，涌現(xiàn)出大量關(guān)注底層人民生活的作品。這是時(shí)代的轉(zhuǎn)變促使人們從紀(jì)錄傳奇到關(guān)注生活，你很難評(píng)價(jià)究竟哪一種姿態(tài)更為高尚或偉大，畢竟決定一部紀(jì)錄片是否有意義的標(biāo)準(zhǔn)，并不在于它的題材有多驚世駭俗，而是紀(jì)錄者的態(tài)度。
2004紀(jì)錄片亮點(diǎn)之作
《德拉姆》《茶馬古道》系列看上很像那些很紅火的旅游指南，但還好，它并不是一部只求風(fēng)光旖旎或是民族獵奇的浮夸之作。《茶馬古道》有一種難得的平靜，這種平靜與田壯壯在這個(gè)浮躁的時(shí)代，依然堅(jiān)持回歸電影本質(zhì)的沉著、泰然是一脈相承的。
具有紀(jì)錄片風(fēng)格的故事片《可可西里》
陸川帶領(lǐng)著工作組深入藏區(qū)，耗時(shí)兩年半拍攝《可可西里》這樣一部紀(jì)實(shí)性故事片的行動(dòng)，聽(tīng)上去很像一次現(xiàn)代人對(duì)邊緣狀態(tài)充滿好奇的探險(xiǎn)，但難得的是《可可西里》不是一部獵奇之作，它將都市人對(duì)青藏高原一廂情愿的美好想象，拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)，其中呈現(xiàn)的是陸川對(duì)人類某種生存狀態(tài)的關(guān)注，貫穿的是反映真實(shí)的一種精神。
歷史地位
延安電影團(tuán)在中國(guó)電影史上具有重要?dú)v史地位，這是因?yàn)檠影搽娪皥F(tuán)不單純是八路軍的下屬宣傳機(jī)構(gòu)，而是黨中央為未來(lái)建立新中國(guó)電影事業(yè)的戰(zhàn)略部署，在當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)人心目里對(duì)它有個(gè)特殊考慮和長(zhǎng)遠(yuǎn)打算。
一是，延安電影團(tuán)是周恩來(lái)同志直接領(lǐng)導(dǎo)和指揮下開(kāi)始籌備的。從袁牧之、錢(qián)筱璋和吳印咸等人的回憶錄里都說(shuō)到，他們?nèi)パ影睬霸谖錆h做籌備工作，從去香港特別行政區(qū)購(gòu)買(mǎi)16mm膠片和攝影機(jī)，秘密接頭領(lǐng)取荷蘭電影伊文思的捐贈(zèng)，以及出發(fā)去延安的具體安排等等，全部都是在周恩來(lái)副主席的指示下進(jìn)行的；
其二，說(shuō)延安電影團(tuán)的建立是黨中央的戰(zhàn)略安排，還可以從新影總攝影師蘇河清(中共五大政治局委員蘇兆征之子，由于其父英年早逝，七歲時(shí)由周恩來(lái)護(hù)送去蘇聯(lián)上學(xué)) 2001年的一次采訪談話中得到印證。
其三，延安電影團(tuán)成立不久決定開(kāi)赴華北前線拍攝戰(zhàn)地紀(jì)錄片，1939年初出發(fā)前曾得到毛澤東主席的接見(jiàn)。據(jù)吳印咸和徐肖冰的回憶，毛澤東同志除了鼓勵(lì)贊揚(yáng)他們外，還曾說(shuō)過(guò)這樣一段話（大意）：革命根據(jù)地條件有限，開(kāi)展電影工作有相當(dāng)困難，但我相信只要堅(jiān)持奮斗，依靠群眾，我們一定能打敗日本帝國(guó)主義，……不久的將來(lái)，你們會(huì)大有用武之地的。
代表作品
《延安與八路軍》1938年10月1日，大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》在陜西省的黃帝陵拍攝了第一個(gè)鏡頭，揭開(kāi)了“延安電影團(tuán)”創(chuàng)作的最新一頁(yè)。
整部紀(jì)錄片拍攝過(guò)程歷時(shí)兩年，內(nèi)容十分豐富，思想極為鮮明，其中心為“天下人心歸延安市”，這也符合當(dāng)時(shí)全中國(guó)進(jìn)步青年把抗日希望寄托在共產(chǎn)黨、八路軍身上的熱切心情。雖然最終沒(méi)有完成上映，但是它拍攝的許多素材，在后來(lái)中蘇合拍的《中國(guó)人民的勝利》和《解放了的中國(guó)》等片中曾被反復(fù)使用，產(chǎn)生極為廣泛的影響。
槍林彈雨中的拍攝正像“電影團(tuán)”成員之一徐肖冰回憶的那樣：“插入敵后往往要經(jīng)過(guò)好多道封鎖線，而且敵人掃蕩頻繁，常常一口氣要跑幾十里。電影團(tuán)有一次被敵人包圍，當(dāng)時(shí)有袁牧之、李肅和我，幸虧有部隊(duì)保護(hù)才突圍出來(lái)。”所以今天我們能夠看到的寶貴資料中，不乏精彩而激烈的實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)面，甚至敵人的子彈射在匍匐前進(jìn)的戰(zhàn)士面前激起的一柱柱塵土，都清晰可見(jiàn)、驚心動(dòng)魄。
《白求恩大夫》無(wú)產(chǎn)階級(jí)國(guó)際主義戰(zhàn)士諾爾曼·白求恩大夫一直到現(xiàn)在對(duì)于中國(guó)人民而言，都是一位家喻戶曉的英雄人物，這要?dú)w功于“延安電影團(tuán)”吳印咸拍攝的有關(guān)白求恩大夫工作生活的寶貴素材。《白求恩大夫》一片生動(dòng)表現(xiàn)出白求恩對(duì)工作的嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)中國(guó)人民的滿腔熱情以及戰(zhàn)士和群眾對(duì)他發(fā)自內(nèi)心的感謝與熱愛(ài)。
其他資料
從1939年毛澤東和周恩來(lái)的兩次關(guān)于延安電影團(tuán)的談話到1949年新中國(guó)成立僅僅十年，真的實(shí)現(xiàn)了兩位領(lǐng)袖對(duì)延安電影團(tuán)的預(yù)言。1946年電影團(tuán)走出了山溝，先是接管和建立了東北電影廠，后又進(jìn)入北京籌建中央電影事業(yè)管理局。首任電影局局長(zhǎng)和書(shū)記，就是延安電影團(tuán)的老領(lǐng)導(dǎo) 袁牧之和陳波兒，他們和白區(qū)進(jìn)步電影工作者大會(huì)師開(kāi)始了“大有用武之地”時(shí)代。
延安電影團(tuán)與新中國(guó)電影的薪火相傳關(guān)系，除了它為新中國(guó)提供電影事業(yè)管理干部外，還表現(xiàn)在著眼未來(lái)，積極培養(yǎng)和積累電影業(yè)務(wù)人才方面，尤其是電影團(tuán)負(fù)責(zé)人吳印咸他為培養(yǎng)革命電影事業(yè)接班人傾注了畢生精力。早在1939年，他拍攝紀(jì)錄影片《白求恩大夫》路過(guò)華北抗日根據(jù)地時(shí)，他就親自編寫(xiě)攝影教材給《晉察冀畫(huà)報(bào)》開(kāi)課；40年代他主持電影團(tuán)工作時(shí)，曾招募了50多名學(xué)員；1946-1948 年，他和袁牧之在東北電影制片廠還開(kāi)辦了四期訓(xùn)練班，照收學(xué)員約600名。1956年后他擔(dān)任北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)兼攝影系主任，畢業(yè)生遍及全國(guó)。從華北、延安市、東北地區(qū)到北京，他所培養(yǎng)的弟子、以及他弟子培養(yǎng)的新弟子，絕大部分后來(lái)都成為了新中國(guó)骨干和中堅(jiān)，真可謂：桃李滿天下。從中我們不難看出延安電影團(tuán)雖已成為歷史，但它的薪火并沒(méi)有熄滅，在繼承中又有發(fā)展，越燒越旺。
影史揭秘
偉人最早的身影
電影團(tuán)拍攝《延安與八路軍》過(guò)程中，渡過(guò)黃河，到達(dá)賀龍率領(lǐng)八路軍第一二〇師開(kāi)創(chuàng)的晉西北抗日根據(jù)地。賀龍同志發(fā)現(xiàn)電影團(tuán)的同志都是靠?jī)蓷l腿走路，就給主要成員都配上了駿馬。
由于當(dāng)時(shí)拍攝條件很差，往往造成很多麻煩。
攝影逸事
有一次拍攝鄧小平時(shí)，因?yàn)閿z影師要求過(guò)多，鄧小平發(fā)脾氣大 聲說(shuō)：“把我們平常的工作活動(dòng)拍下來(lái)不是很自然嗎？現(xiàn)在這樣，表演的東西太多，很不自然。”好在劉伯承出來(lái)打了個(gè)圓場(chǎng)：“不拍不知道，一拍嚇一跳。原來(lái)拍電影這么麻煩，看來(lái)我們這些人是做不了演員啊。可是小平啊，你別著急，他們是為了把我們拍得漂亮點(diǎn)才這么認(rèn)真的，不然的話，我們這些人本來(lái)就長(zhǎng)得讓人害怕，馬馬虎虎拍出來(lái)，誰(shuí)敢看啊？“幾句話把大家都說(shuō)笑了。
朱德的脾氣好，拍電影時(shí)非常配合。朱老總有一匹非常漂亮的大洋馬，徐肖冰覺(jué)得拍攝朱老總騎在馬背上效果一定很好，他的提議朱老總馬上就同意了，雖然他平時(shí)并不騎這匹馬。拍完電影鏡頭后，朱老總還拍了一張照片，這張照片后來(lái)成為著名的郵票。
毛澤東對(duì)拍電影、拍照片也很配合，但工作人員一般都不敢影響他的工作。
徐肖冰拍攝毛主席最著名的那幅照片，是主席在聚精會(huì)神地看報(bào)，照片里“南京解放”幾個(gè)字特別清晰，構(gòu)圖也非常和諧，在攝影界曾有評(píng)論認(rèn)為這是擺拍的典型，其實(shí)是徐肖冰費(fèi)盡心機(jī)才找到了最完美的角度，他哪敢讓主席擺拍啊？
其他情況
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，一些左翼電影精英從國(guó)統(tǒng)區(qū)大城市奔赴陜甘寧邊區(qū)，成為最早的延安市電影人。以他們?yōu)楹诵模泄仓醒胗?938年成立了八路軍總政治部電影團(tuán)(習(xí)稱延安電影團(tuán))。延安電影團(tuán)以簡(jiǎn)陋的設(shè)備記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨和人民群眾艱苦奮斗的生活、戰(zhàn)斗場(chǎng)景，留下了珍貴的影像資料。
1937年8月，日軍進(jìn)攻上海市。上海的電影業(yè)在戰(zhàn)火的威脅下全部歇業(yè)，大批進(jìn)步電影從業(yè)人員紛紛離開(kāi)上海。著名左翼電影人袁牧之、陳波兒(共產(chǎn)黨員)、錢(qián)筱璋三人離開(kāi)上海前往南京。找到八路軍駐南京辦事處負(fù)責(zé)人葉劍英，表達(dá)了希望赴陜北地區(qū)拍攝中國(guó)工農(nóng)紅軍的意愿。葉劍英介紹他們?nèi)巳ノ錆h找周恩來(lái)。周恩來(lái)在八路軍駐武漢辦事處接見(jiàn)了袁牧之等人，肯定了他們想去延安市拍攝影片的設(shè)想，但由于暫時(shí)條件還不具備，建議先到剛改組成立的中影股份制片團(tuán)去參與陽(yáng)翰笙編劇的影片《八百壯士》，以促成這部宣傳抗日的影片早日完成。1938年春，周恩來(lái)約見(jiàn)了袁牧之，派他去香港特別行政區(qū)購(gòu)買(mǎi)電影器材。在廖承志的幫助下，袁牧之從香港購(gòu)買(mǎi)到一臺(tái)16毫米電影攝影機(jī)及近萬(wàn)英尺的16毫米膠片后，返回武漢。
1938年4月初，荷蘭著名電影導(dǎo)演、世界著名紀(jì)錄電影大師伊文思來(lái)到中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)拍攝紀(jì)錄片《四萬(wàn)萬(wàn)人民》。在拍完“臺(tái)兒莊大捷”部分后，伊文思計(jì)劃到延安市拍攝八路軍的鏡頭，但遭到中國(guó)國(guó)民黨當(dāng)局的百般阻撓。后在八路軍駐武漢辦事處的建議下，伊文思來(lái)到西安市，打算從這里再設(shè)法去延安。誰(shuí)知到了西安后，伊文思的行動(dòng)受到了更多限制，找機(jī)會(huì)去延安的計(jì)劃也泡了湯，只好失望地又回到武漢。不久，伊文思在武漢見(jiàn)到了周恩來(lái)。拍攝了八路軍駐武漢辦事處開(kāi)會(huì)的情景和林伯渠、周恩來(lái)及葉劍英等人的鏡頭。伊文思向周恩來(lái)提出會(huì)見(jiàn)中國(guó)進(jìn)步電影藝術(shù)家的要求，周恩來(lái)推薦了袁牧之。
袁牧之告訴伊文思，自己即將離開(kāi)武漢去延安，拍攝有關(guān)抗日民主根據(jù)地及八路軍敵后抗日活動(dòng)的紀(jì)錄片。伊文思慷慨表示，準(zhǔn)備將自己使用的一臺(tái)“埃姆”35毫米電影攝影機(jī)和2000英尺電影膠片送給八路軍。袁牧之向周恩來(lái)作了匯報(bào)。周恩來(lái)對(duì)他說(shuō)，中國(guó)國(guó)民黨特務(wù)可能已經(jīng)注意你了，你不能去伊文思那里取攝影機(jī)。袁牧之經(jīng)過(guò)考慮，提出派信得過(guò)的電通影片公司攝影師吳印咸去接受這批器材，周恩來(lái)同意。在一個(gè)漆黑的夜晚，吳印咸乘車(chē)來(lái)到漢口郊外的秘密約定地點(diǎn)，伊文思親手將攝影機(jī)和膠片交給了他。
在武漢八路軍辦事處領(lǐng)導(dǎo)的安排下。袁牧之和吳印咸籌備到了拍攝電影的最基本的器材和膠片。但是沒(méi)有照相機(jī)。當(dāng)時(shí)，吳印咸因?yàn)槭I(yè)，經(jīng)濟(jì)上十分拮據(jù)，但是他知道黨的經(jīng)費(fèi)非常緊缺，就不聲不響地用自己有限的錢(qián)買(mǎi)了三臺(tái)照相機(jī)帶到延安市。一臺(tái)是德國(guó)“維阿他”135相機(jī)；一臺(tái)是德國(guó)“伊可弗萊斯”120雙鏡頭相機(jī)；另一臺(tái)是專門(mén)拍攝4英寸以上照片的木殼照相機(jī)，后來(lái)因?yàn)樵谘影哺悴坏綄I(yè)膠片，改作放大機(jī)使用。吳印咸用另外兩臺(tái)照相機(jī)在延安和華北抗日前線拍攝了許多珍貴的歷史照片。
1938年8月中旬的一天，根據(jù)周恩來(lái)的指示，袁牧之和吳印咸離開(kāi)武漢前往延安。袁牧之原來(lái)設(shè)想還有些同志要一起去的，但是黨組織考慮到當(dāng)時(shí)國(guó)共合作的局面，很多人同時(shí)離開(kāi)武漢的抗戰(zhàn)電影工作。齊赴陜北地區(qū)，目標(biāo)和影響都太大。容易引起中國(guó)國(guó)民黨當(dāng)局的注意，可能會(huì)造成不好的后果，所以決定其他同志暫時(shí)留下，以后待機(jī)分別再走。8月28日，袁牧之和吳印咸到達(dá)延安市，來(lái)到八路軍總政治部報(bào)到，見(jiàn)到了總政治部副主任譚政。
在袁牧之、吳印咸等專業(yè)電影藝術(shù)家來(lái)到延安之前，陜甘寧邊區(qū)曾于1938年4月1日成立過(guò)一個(gè)電影組織——邊區(qū)抗敵電影社，高朗山任主任，趙品三任副主任，并確定了“拍制抗戰(zhàn)影片”、“攝制前方抗戰(zhàn)和邊區(qū)生活等新聞?wù)掌钡墓ぷ魅蝿?wù)。但抗敵電影社并未開(kāi)展實(shí)際活動(dòng)，而且在電影團(tuán)成立后即解散了。
1938年9月，電影團(tuán)在延安成立。譚政兼任團(tuán)長(zhǎng)。總政秘書(shū)長(zhǎng)彭加倫和總政宣傳部長(zhǎng)蕭向榮先后具體領(lǐng)導(dǎo)電影團(tuán)的工作。電影團(tuán)成立之初的名稱是“八路軍總政治部電影團(tuán)”。1942年5月13日，為統(tǒng)一晉綏邊區(qū)與陜甘寧邊區(qū)的軍事指揮。中央軍委決定成立陜甘寧晉綏聯(lián)防司令部、政治部。電影團(tuán)整建制編人聯(lián)防政治部宣傳部，改為“聯(lián)政電影團(tuán)”。“聯(lián)政電影團(tuán)”日常通稱“電影團(tuán)”。直至離開(kāi)延安市。后來(lái)，特別是新中國(guó)成立后，為便于稱呼，特別是為強(qiáng)調(diào)電影團(tuán)及那個(gè)時(shí)代的意義和影響，就習(xí)慣稱之為“延安電影團(tuán)”了。
電影團(tuán)成立之初，全團(tuán)只有六個(gè)人，叫攝制組似乎更合適。參加過(guò)長(zhǎng)征的干部李肅擔(dān)任政治指導(dǎo)員，袁牧之負(fù)責(zé)藝術(shù)指導(dǎo)，吳印咸和徐肖冰擔(dān)任攝影，另外又從中國(guó)人民抗日軍事政治大學(xué)的學(xué)生中調(diào)來(lái)葉蒼林和魏起。從事過(guò)電影工作的有袁牧之、吳印咸、徐肖冰三人。1939年后，相繼調(diào)入吳本立、馬似友、周從初、錢(qián)筱璋、程默等人。當(dāng)時(shí)電影團(tuán)的全部家當(dāng)包括：兩臺(tái)能拍活動(dòng)電影的機(jī)器，一臺(tái)是35毫米的“埃姆”，是伊文思所贈(zèng)。另一臺(tái)是16毫米的“菲爾姆”，購(gòu)于香港特別行政區(qū)；三臺(tái)相機(jī)，其中一臺(tái)是徐肖冰的，另外兩臺(tái)是吳印咸拿出自己的積蓄購(gòu)置的。大家戲稱之為“兩呆三動(dòng)”；膠片共有1.6萬(wàn)英尺35毫米底片，包括伊文思送的2000英尺。再加上一些洗印藥品，構(gòu)成了電影團(tuán)的全部生產(chǎn)資料。
1940年6月，八路軍總政治部決定由吳印咸主持電影團(tuán)的日常工作。當(dāng)時(shí)，由于中國(guó)國(guó)民黨的經(jīng)濟(jì)封鎖，陜甘寧邊區(qū)物資供應(yīng)極度匱乏，電影團(tuán)的膠片所剩不多，已經(jīng)無(wú)法開(kāi)展正常的拍攝工作。為克服困難，實(shí)行“精兵簡(jiǎn)政”，延安不少文藝機(jī)構(gòu)或合并或精簡(jiǎn)。但電影團(tuán)被保留下來(lái)。為減輕政府的負(fù)擔(dān)，吳印咸帶領(lǐng)電影團(tuán)的人開(kāi)荒種地，當(dāng)年便做到糧食自給有余。他們還用廢舊膠片制成紀(jì)念章出售，開(kāi)辦照相館為群眾服務(wù)，并舉辦了各種形式的攝影展覽。這樣，電影團(tuán)靠自己的力量，解決了辦公費(fèi)用和生活開(kāi)支。
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