《安陽嬰兒》是一部2001年的中國劇情電影，由王超執導并編劇，孫貴林、岳森誼、朱杰等主演。該片改編自王超的同名短篇小說，講述了在中國北方的一座灰暗小城，一個下崗工人（孫貴林飾）意外地成為一名棄嬰的父親，與孩子的年輕母親（岳森誼飾）建立了一種特殊的“先錢后愛”的關系。影片于2001年5月16日在法國上映。《安陽嬰兒》通過使用靜止的鏡頭和自然光拍攝，展現了一種獨特的效果。影片曾獲得芝加哥國際電影節Fipresci國際影評人聯盟獎、法國貝爾福奧斯卡最佳外語片獎獎、挪威特羅姆斯奧斯卡最佳影片獎獎等獎項，并入選第54屆戛納國際電影節導演雙周作品。2003年，《安陽嬰兒》被法國電影雜志《Telerama》評為當年世界優秀電影15部作品之一。這部電影是王超導演處女作，也是現代中國生活的松散三部曲的第一部，后續作品包括《晝夜》（2004年）和《豪車》（2006年）。由北京獨立制片公司Laurel Films制作，國際發行由法國公司Onoma負責。
劇情簡介
2000年，中國河南省古城安陽市，社會經濟轉型期的浪潮中，諸多工廠倒閉，下崗工人肖大全（孫貴林飾）便是其中一員。孤身一人的他生活拮據，時常陷入食不果腹的困境，一次在路邊面攤想吃碗面充饑，卻因身無分文只能謊稱回家取錢而狼狽離開。走投無路的肖大全本打算換個地方謀生，意外卻悄然降臨。
在夜市面攤，肖大全發現了一個被遺棄的襁褓嬰兒。襁褓中夾著一張字條，上面寫著每月會提供兩百元生活費，希望有心之人能照顧孩子，還附帶了一個呼機號碼。盡管自身難保，且毫無照顧嬰兒的經驗，但兩百元的生活費讓走投無路的肖大全動了心，他決定暫時收養這個孩子。
肖大全按照字條上的呼機號碼聯系到了嬰兒的母親馮艷麗（祝雨辛飾），兩人約定在一家面館見面。見面時，肖大全先點了一大碗面條吃飽，這是他一兩天內吃的第一頓飽飯。交談中得知，馮艷麗是一名特殊工作者，孩子是她與一位客戶意外所生。由于工作性質特殊，帶著孩子不便謀生，又割舍不下對孩子的牽掛，她便想出了給錢請陌生人照顧孩子的辦法，既能繼續工作，也能時常看到孩子。此外，馮艷麗還需每月固定給老家的父母寄錢，生活同樣艱難。
為了讓肖大全安心照顧孩子，馮艷麗除了按時支付生活費，還與他建立了特殊的交易關系，以滿足彼此的生理需求。隨后，肖大全在家門口支起了修理單車的攤子維持生計，馮艷麗則在他的屋子里接客，兩人以一種相互寄生的方式共處，圍繞孩子形成了特殊的生活狀態。
相處日久，肖大全逐漸對嬰兒產生了感情，不知不覺中將其當作自己的親生骨肉，他會帶著孩子逛街，給孩子買東西，兩人和馮艷麗之間也漸漸有了類似家庭的溫暖。然而，平靜的生活并未持續太久，孩子的生父——一位身患絕癥的黑社會老大（岳森誼飾）找上門來，想要奪回孩子延續香火。
肖大全為保護孩子，與黑社會老大發生激烈沖突，混亂中失手將對方打死。最終，肖大全因過失殺人被判死刑。馮艷麗抱著孩子到監獄探視，肖大全囑托她務必好好照顧孩子。屋漏偏逢連夜雨，不久后當地開展掃黃打非行動，馮艷麗在逃跑過程中不慎丟失了孩子，自己也被抓獲并遣返回原籍。
影片結尾，那個被遺棄又幾經輾轉的嬰兒，最終被一位工人抱在懷中，其未來依舊充滿未知。
角色介紹
電影制作
拍攝過程
《安陽嬰兒》的拍攝過程中，導演王超采用了固定機位長鏡頭的拍攝手法，以及對畫外聲音的創意利用，通過聲音進行故事的敘述。這種方法打破了美國傳統的聲畫對位法，創造了一種獨特的視聽語言。影片中人物經常出畫，挑戰了美國電影中畫面主體的傳統觀念。此外，影片使用了凝固的鏡頭來描繪失業者和未婚媽媽的生活狀態，展現了一個充滿希望的世界。王超的拍攝風格簡單卻深刻，反映了對中國社會的洞察。長鏡頭的使用和場面調度的有力運用，以及大全景和特寫鏡頭的搭配，都為影片增添了獨特的視覺效果。
演員選角
《安陽嬰兒》的演員陣容主要由非專業演員組成，大部分來自安陽本地。導演王超為了選角專門前往安陽市四次，通過試鏡選出了孫桂林出演主角余大剛，一個溫柔但孤獨絕望的工廠工人。朱杰出演了死去的黑幫分子和片名嬰兒的父親司德。岳森怡是唯一從北京招聘的演員，她扮演了堅強的妓女馮艷麗。王超認為她的堅強精神適合扮演一個妓女而不傳達悲慘。其他群眾演員大部分也來自安陽，例如圍繞司德的暴徒大多是當地的罪犯。
演職員表
演員表
職員表
獲獎記錄
電影發行
作品評價
影片雖然沒有得到廣泛的發行，但受到了評論家的廣泛贊揚，爛番茄給予該電影9篇評論中75%的新鮮評分。
影片《安陽嬰兒》充滿了才華和精力，同期錄音尤為引人注目每個鏡頭都被嗡嗡作響的噪音包圍，無時無刻不顯示這個城市重心的存在。（法國《解放報》2001年5月18日）
應當說，這是一部文人電影，它以幾乎（除了影片結尾處的肩扛鏡頭之外）完全靜止的鏡頭，冷靜地“凝視”古城里無奈地生活著人們，中國平民社會生活的多種因素聚集在這里：下崗工人、警察、妓女、黑社會、嬰兒、監獄等。但是這一切并沒有戲劇性的糾葛，有的只是這些普通人的生存狀態，創作者只是想展示一種生存狀態的存在：存在主義是一種人道主義。（薩特評）。
王超成功地運用了長鏡頭、紀實手法以及對社會現實的嚴肅諷喻。鏡語自律、敘事簡約，整部電影充滿了悲劇色彩。（法國電影雜志《Telerama》評）
《安陽嬰兒》以紀實的拍攝手法——非職業演員、直接操方言對白、同期錄音；鏡頭語言則以呆板的長鏡頭以及景別較大的遠景、中景為主。精心經營的看似不經意的樸素的美術設計，撲面而來的似曾相識的感覺先人為主地使觀眾滿腔的熱情從沸點驟降至冰點。（搜狐新聞評）
參考資料 >
安陽嬰兒Anyangde guer (2001).1905電影網.2025-12-01
影評：三個中國人和一個搖籃--《安陽嬰兒》.新浪娛樂.2016-09-23
《安陽嬰兒》直逼戛納.網易娛樂.2016-09-23