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來源：互聯網

六六（原名張辛），是華裔女作家和編劇代表，1974年7月23日出生于安徽合肥，現持新加坡國籍。1995年畢業于安徽大學國際貿易系，之后幾年一直從事外貿工作。自1999年移居新加坡后，從事幼兒教育工作，并開始以“六六”為筆名在網上撰文，逐漸贏得了大量讀者。2004年，出版個人第一部小說《王貴與安娜》。六六的作品不僅在熒屏上熱播，也在圖書市場熱銷，其代表作品包括《王貴與安娜》和《蝸居》。2007年，六六憑借都市劇《雙面膠》入圍第14屆上海電視節-白玉蘭獎最佳編劇獎。同年，出版都市小說《蝸居》2010年，六六以210萬元的版稅收入榮登“2010第五屆中國作家富豪榜”第20位。此外，她還擔任了多個著名電視劇的編劇，包括《心術》《寶貝》《女不強大天不容》和《安家》等，市場反響熱烈。六六以大膽的視角關注女性情感生活和社會現實問題，深受觀眾和評論界的追捧。她的作品風靡華語世界，并曾獲得多項文學和電視劇獎項的認可。2020年，六六憑借都市職場劇《安家》獲得第26屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇提名。

人物經歷

早期經歷

六六（原名張辛），父親是安徽大學理學院教授，母親是上海人。1974年7月23日，六六出生于安徽省合肥市，1995年，六六從安徽大學國際貿易系畢業，之后幾年一直從事外貿工作。1999年，赴新加坡定居，從事幼兒教育工作；同年，開始以六六這個筆名在網上撰文。

創作經歷

在開始職業生涯的最初四五年，六六主要創作一些不超過千字的小文章。經過這段時間的積累與鍛煉，她在2004年出版了處女作《王貴與安娜》。2005年出版了都市小說《雙面膠》，2006年出版了散文集《溫柔啊溫柔》。隨后在2007年至2013年間，陸續出版了《蝸居》、《浮世繪》、《心術》以及散文集《偶得日記》、《仙蒂瑞拉的主婦生涯》和《小情人》。

六六曾表示，她的創作靈感并非僅僅局限于個人生活經歷。她認為：“如果創作非得局限于自己家里的問題，那么創作的范圍太狹小了，故事的水量也不夠，我們的寫作基本上就是海里面挖出一個湖”。正是這種不拘泥于個人生活的創作態度，使得她的作品具有更廣闊的社會關注度。

2007年，六六受到邀請擔任都市劇《雙面膠》的編劇。同年，出版都市小說《蝸居》。2008年，出版散文集《偶得日記》；同年，出版散文集《仙蒂瑞拉的主婦生涯》。2009年六六憑借電視劇《雙面膠》和《王貴與安娜》兩度被上海電視節提名為白玉蘭獎最佳編劇。2009年，《雙面膠》獲第27屆中國電視劇飛天獎提名榮譽獎，《王貴與安娜》獲中國電視金鷹獎優秀電視劇獎。2009年，出版小說《浮世繪》；同年，擔任都市劇《蝸居》的編劇；3月7日，擔任編劇的家庭劇《王貴與安娜》播出。而《蝸居》更成為當年最火爆的電視劇作品，一經播出就引發了觀眾的熱議和對當下社會情感選擇問題的廣泛探討。2010年11月15日，“2010第五屆中國作家富豪榜”重磅發布，“六六”以210萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第20位，引發廣泛關注。2010年，出版隨筆集《妄談與瘋話》。2011年，擔任醫療劇《心術》的編劇，該劇在各大衛視開播后得到許多好評；同年，出版短篇小說《蘇小姐的婚事》。《心術》在中國電視金鷹獎獲最佳電視劇提名后，在作品質量和影響力的支撐下，六六被認可為金牌編劇。2013年5月14日，擔任編劇的家庭劇《寶貝》播出，該劇圍繞孩子、家庭和婚姻的問題進行探討；同年，她還出版了家庭小說《寶貝》以及都市小說《女不強大天不容》。2016年5月31日，擔任編劇的都市勵志劇《女不強大天不容》在東方衛視、安徽衛視首播。2019年，擔任編劇的都市家庭劇《少年派》播出。2020年，擔任都市職場劇《安家》的編劇；8月，擔任抗疫劇《在一起》編劇。2023年5月14日，六六參與編劇的電視劇《后浪》播出。

情感經歷

六六和前夫在合肥市認識，她15歲開始早戀，并且勇敢倒追，最終將那個她認為學習好長得又帥的男人追到手。六六在而立之年生下兒子，由于孩子來得突然且生育過程驚險萬分，所以兩人為孩子取名“陳偶得”。前夫很優秀是個高管，1999年跟她登記結婚

2008年，六六與丈夫離婚。2009年，兩人復婚。2012年3月29日，六六在微博上公開對小三“ICE LEE”宣戰，曝光老公婚外情；6月5日，六六在微博上默認離婚。

復婚后兩人再次離婚，之后六六遇到了她真正的愛人，就是六六微博中常常提到的男友“秀才”。六六大方承認，“秀才是我家愛人，我們天天在一起生活。”對這段戀情，六六表示，彼此都經歷過一段離散，所以現在更珍惜在一起的日子。六六說秀才是她真正的愛人，會以婚姻為目標。

創作風格

現實意義

六六的作品始終聚焦社會熱點，緊貼時代的現實主義體裁。六六擅長把社會問題作為自己的創作題材，以獨特的視角，用看似平常的家庭問題引出社會的熱點和矛盾，對現實提出批判或揭露，反映的主旨總是追求彰顯個體的生存張力和生活的本質。六六緊扣當代中國的時代特征，描寫在現代化浪潮沖刷之下的普通百姓的日常生活，展現了諸多社會現象與矛盾。

《雙面膠》，是以婆媳矛盾導致婚姻破裂的家庭悲劇為藍本，在原小說中，六六甚至將矛盾激化到了丈夫為了庇護母親，手刃妻子的慘烈絕境。

《蝸居》，則是展示高房價對于人們生活的嚴重沖擊，特別是對當年青年人生觀、道德觀、倫理觀、情感觀的深刻改變，開天辟地地以文藝作品來展現了高房價導致的生存危機。

《心術》，更是瞄準醫患矛盾，已經被媒體渲染得近乎不可調和的緊張的醫患糾紛是六六表達的重點。

女性意識

六六從女性的視角出發，關注了女性的情感選擇和女性意識。六六筆下的女性，在家中的地位都達到了一個前所未有的高度，她們作為有知識的女性已經基本上和男士平起平坐，做到了男女平等。六六所創作的女性形象不僅展現出了女性的自我獨立欲求，而且在她們身上還反映出傳統家庭倫理觀念的沖突所帶來的婚姻的普遍價值與個性發展的矛盾。

《王貴與安娜》中的安娜更是要強、上進，時刻不忘提高個人的修養和增加自己的才學。

《蝸居》中的海萍，在社會壓力之下，闖出了一條道路，開創了自己的學校。

《雙面膠》中麗娟同樣有著女性意識，麗娟在家掌握著財政大權，“奴役著亞平，麗娟拿捏得恰到好處，多一分引起反感，少一分變得疏遠。”

通俗化

六六具有極強的通俗化創作意識，六六創作了與市場結合緊密的五部長篇小說：《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》《心術》與《寶貝》，這些小說改編成電視劇播出后受到了許多觀眾的關注和喜愛，有了群眾基礎后，再順勢推出紙質出版物。但因為要迎合電視劇受眾的大眾化，從而導致了作為六六劇本原型的小說的通俗化傾向。

六六還經常運用俗語、市井俚語、網絡語言、語氣助詞和標點符號加強小說語言的口語化和情緒化。

《王貴與安娜》夫妻關系緩和的這場戲中“來呀、滾一邊去、討厭、煩！去去去”這些日常口語既寫出了王貴對安娜的低聲下氣，討好賣乖，也凸顯了安娜表面厭惡實則內心歡喜的真實狀態。

影視藝術

六六小說在人物塑造方面具象可感，帶有強烈的影視化色彩。六六在小說創作過程中自覺地借鑒了影視藝術的表現手法，注重設置持續的情節沖突和戲劇懸念，文字富有畫面感，運用蒙太奇進行空間的轉換，重視描寫人物對話和聲音造型等。這些構成了六六小說鮮明的影像化風格，暗含了電視劇藝術的審美要求。

《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》三部作品矛盾沖突的中心與側重點各不相同，包含的矛盾沖突也一部比一部強烈，但這三部作品的創作模式均著力于制造矛盾沖突，故事情節始終伴隨著矛盾的產生、發展、高潮和結局來開展，并試圖挖掘矛盾形成的原因以升華主題。

人物關系

榮譽與成就

人物影響

六六是文學通俗化背景下較有影響力的作家，其作品也從某個側面反映了當下中國小說的存在。六六順應小說的通俗化傾向這一文學潮流，主動貼近市場并巧妙地與大眾傳播達成共謀，在當代文壇制造了所謂的“六六熱”。

六六作為當下中國電視劇編劇一線代表人物，六六以其突出成就和緊貼生活的創作方式，成為反映當下中國電視劇、特別是聚焦家庭倫理道德問題在內的社會問題劇創作要素和水平的重要個案。六六影視劇的熱播說明了其文學作品的市場化認同，這種市場化的認同也對六六后來的小說創作產生了深遠影響。

六六創作的家庭倫理劇中的女性形象無論身處哪種年齡層都一定程度上蘊含了女性主義的思想，為女性主義的宣傳起到了一定的作用。六六電視劇為中國現實題材電視劇注入了新鮮的血液，它對社會現狀的深刻反思以及對人性的關注對現實題材電視劇具有一定的啟示意義。

人物爭議

2015年7月她曾因在京東集團旗下生鮮電子商務“天天果園”購買的山竹質量不佳而和京東產生糾紛；2017年6月發表文章批評“滴滴打車”平臺存在的路程不滿意就不接單、在急需用車情況下亂加價等行為，指出“作為企業，沒有承擔任何企業責任，倒是給百姓招來各種添堵”；2018年3月六六又把一位學姐在“京東全球購”買到假貨的經歷公之于眾。多次引爆話題的她被稱為話題女王。

2016年，吳亦凡因男女關系引起軒然大波，六六公開發言支持吳亦凡，認為這是粉絲的“福利”。當時就被批評“三觀不正”，可六六對此不以為然，5年來并未對此進行真正的反思。2021年8月，因吳亦凡事件不當言論，六六微博賬號被封禁。