雷火·竞技电竞网站,乐盈,电竞赛事

來源：互聯網

張悅然(1982年11月7日—至今），女，出生于山東濟南，大學曾就讀于山東大學英語、法律雙學位班，后轉入新加坡國立大學就讀計算機專業，中國當代女作家。

張悅然從小生活在一個文學氛圍較為濃厚的家庭，其父親是文學院教授，她從小就受文學的熏陶，對文學產生了很濃厚的興趣。14歲時開始發表作品，其作《陶之隕》、《黑貓不睡》等作品在《萌芽》雜志發表后，在青少年文壇引起巨大反響，并被《新華文摘》等多家報刊轉載，2001年，她榮獲第三屆“全國新概念作文大賽”一等獎，之后，張悅然獲2004年度第三屆“華語文學傳媒大獎”最具潛力新人獎、第五屆（2005年度）春天文學獎，2006年12月15日，張悅然以300萬元的版稅收入，榮登“2006第一屆中國作家富豪榜”第23位，2008年，她憑借散文《月圓之夜及其他》榮獲＂茅臺杯＂人民文學獎優秀散文獎，實現了從“偶像派”寫手向青年作家的轉型。同年，她創辦了《鯉》系列的雜志，這是一次大膽的文學嘗試，她借此逐漸打破了青春文學帶給她的桎[zhì]梏。5·12汶川地震后那段志愿者的經歷，促使張悅然創作出了《家》這部作品，而之后的《繭》這部長篇小說則給張悅然帶來了更大的轉變，她的作品逐漸從虛幻轉向現實，她開始將真實的生活轉化為創作的材料。2017年12月，張悅然憑借《大喬小喬》獲“2017汪曾祺華語小說獎”中的中篇小說獎。現如今張悅然已經蛻變為一名能成功駕馭文字和情感的優秀作家。

張悅然曾當選為中國作家協會第九屆全國委員會委員和中國作家協會第十屆全國委員會委員，現擔任中國人民大學文學院副教授。

人物經歷

創作之路的開啟

張悅然1982年出生于山東濟南，其父親是文學院教授。因其父為文學院教授這一特殊的職業，他家里的文學氛圍較為濃厚，從小張悅然就受到文學的熏陶。初中時期，她創作了她的第一篇小說《諾言角落》，一次偶然的機會，她父親的朋友看到了這篇小說，便拿去一個學術期刊上發表。這是張悅然第一篇發表的小說，對她之后的文學創作奠定了基礎。

高中時期張悅然就讀于山東省實驗中學，這所高中是山東最好的高中，這里文學氛圍濃厚，她也因此結識一群喜歡與她談論是村上春樹、瑪格麗特·杜拉斯、阿爾莫多瓦、基耶斯洛夫斯基等作家的朋友。高二之后，她有了自己的電腦與書房，便開始著手創作更長的故事，《黑貓不睡》這篇小說就在這一時期創作完成。

2001年，還在讀高三的張悅然報名參加了第三屆全國新概念作文大賽，憑借《假如明天沒有太陽》這篇文章獲得了一等獎。作為比賽一等獎的得主，她獲得了一個保送清華大學的機會，但是由于當時的政策有變，她只能繼續投入高三的復習，參與高考，最終考上了山東大學英語、法律雙學位班。

青春小說創造之路

19歲的時候，張悅然選擇前往新加坡國立大學攻讀計算機專業。在新加坡的那段時間里，她閱讀了大量的國外書籍與詩集，這些文字對她早期天馬行空的想象與早期的創作有著重要的作用。

2004年1月，郭敬明的春風文藝出版社，出版張悅然首部長篇小說《櫻桃之遠》將之定義為“金牌暢銷書”，并為張悅然貼上“玉女”的標簽。她開始走向臺前，接受讀者崇拜的目光，她的簽售會也隨之而來，她也因此被貼上“美女作家”的標簽。

這兩年時間內，她連續出版了《誓鳥》《十愛》等作品，擁有了較為穩定的讀者。這一時期，她的作品受到廣大青少年的喜愛，她也因此成為“80后”的作家代表之一，引起社會的廣泛關注，積累了大量的人氣。

創作轉型——純文學發展

對于大多數“80后”作家而言，現實經驗與歷史記憶的缺乏是他們創作的一個瓶頸。與同時期成名的郭敬明，韓寒選擇的文學商業化這條道路不一樣，張悅然在最熱鬧的時期選擇了退出來，安心創作。

2008年，她主編的《鯉》系列是一次大膽的文學嘗試，她集結了一批各具特色的“80后”作家，從不同的風格，表達，視角等方面進行主題的書寫，她自己也陸陸續續在《鯉》系列主題中發表一些與以往風格不同的小說。《鯉》系列雜志的創作，預示著張悅然開始向純文學寫作的道路發展。

2011年，張悅然重返父母居住的山東大學家屬院，她從父母口中了解到了他們那一代人的故事，并實地考察了家屬院附近的很多建筑，了解它們背后的歷史故事，為她之后的文學創作積累素材。

2012年，張悅然受聘于中國人民大學，成為寫作班的老師。自此，除了寫作，教書成為了她生活中的另一部分。備課時，她會查閱很多相關的資料，提高自己教學的嚴謹性，同時從中獲取更多的專業知識，用于自己的文學創作當中。在課堂上她會與學生們討論《西游記》，《紅樓夢》等文學著作，討論莫言，余華等作家的作品。

2016年，她開始在《收獲》上連載她的長篇小說《繭》，一經推出，就收獲了社會的廣泛關注。《繭》這部小說是張悅然轉型的一次成功的突破，在《繭》獲得眾多好評之后，張悅然又推出了《大喬小喬》，她也憑借《大喬小喬》這一部小說分別在2017年榮獲“2017汪曾祺華語小說獎”，2018年榮獲“首屆汪曾祺華語小說獎”，同年當選中國作家協會第九屆全國委員會委員。從此，張悅然走上了一條純文學創作的道路。

人物關系

人物作品

小說

資料來源

創作特點

早期創作---青春文學

緊扣青春的主題

80后這一代作家多以抒寫青春文學為主，張悅然也不例外。校園青春為主要撰寫的場景。在《葵花消失在1890》中將青春愛情敘述得比較生動復雜，該小說當中包含了很多不同的情感。她的小說反映了80后作家生活的那個年代的變化，以夸張，變形的敘事風格傳達出叛逆悲傷的青春傷痛文學。

唯美主義

唯美主義是五四時期西方眾多思潮中流向中國的一種思潮，對中國的現代文學產生了很大的影響。但是由于中西方的國情不同，傳入中國的唯美主義發生了很大的改變。直到80年代后，作家們的生活環境更接近于產生唯美主義的那個土壤，這時的唯美主義就更加純粹。唯美主義主張的是最高的美學不存在于現實生活當中，只存在于虛擬世界中。這在張悅然的小說當中有著明顯的體現，比如可以在她的《跳舞的人們都已長眠山下》、《二進制》等作品當中看到飄來飄去的幽靈，去人世間尋找他們生前的愛人；在《宿水城的鬼事》里可以看到鬼頭從身體里分離，飛向天空，棲息于樹上；在《豎琴，白骨精》里可以看到小白骨精將自己身上的白骨一根根抽出，送給當樂師的丈夫創造出世界上最偉大的豎琴……她擅于從童話故事當中汲取養分，從中國民間神話與鬼怪故事當中尋求資源，從西方文化當中獲取靈感，加以自己的創造力，想象力，從而呈現在她的小說的世界是唯美的。

憂傷基調的表達

“80后”寫作者大多生活在傳統觀念與規范崩潰的年代，他們對現實中的很多制度感到不滿，因此憂傷的基調始終貫穿全文。張悅然擅于傳達出凄美的絕望感，她筆下的人物是冷血無情，極端，不留余地的。如她在《紅鞋》中寫道：“她笑得是這樣暢懷，向著他走過來，她走到她那倒在血泊中的媽媽跟前，只是伸出一只腳，用力一跨，就越了過來。仿佛地上的不是她媽媽，只是一塊擋住了去路的石頭。”在《誓鳥》中宵行強行向貓的喉管里塞入一顆又一顆的咖啡豆，直到貓已經沒有力氣去消化這些咖啡豆了，他毫不猶豫地拿起刀，剖開貓的肚膛，不帶一絲感情地將里面帶有血的咖啡豆取出來。張悅然用她的文字，平靜地傳遞出血淋淋的故事，痛苦卻發不出聲音，這些都是是殘忍的，但她卻把殘忍表現得如此美麗。

詩化般的表達

張悅然小說當中的故事敘事性不是很強，主宰小說的的是對超脫于世俗生活之上的一種虛幻的精神世界的追求，是理想主義，浪漫主義，詩化的小說。如《磨鏡記》里她這樣寫道：“落日把最后一絲光熱傳到她們身上之后,就跳進了大海,她們是黯淡的天地之間最亮的一簇火焰；”在《黑貓不睡》里她這樣寫道：“黑貓墨墨像那場雪一樣，化沒了”；在《毀》里她這樣寫道：“天使是哀傷的看客，他在每個黃昏里流血”。這樣詩化般的句子在她的作品里比比皆是，這些巧妙的表達賦予了平凡的事物別樣的意境，讓人們感受到了主人公的情感，體現了一種震撼人心的詩意般的疼痛。

轉型之后---純文學創作

女性文本

張悅然的很多小說中都是以女性的視角來敘述的，她精心地構造著她那溫柔纏綿感性的少女世界，這是一個純粹的女性化世界。她早期的作品中多是以少女的成長經歷構筑情感主題，作品中充滿了少女的“公主夢”，而后又狠狠地將這“公主夢”敲碎。作品中的女主人公有著較好的容顏，良好的家世，她們純潔，美麗，易碎如《誰殺死了五月》和《水仙己乘趣魚去》中的女孩和環；就算沒有良好的家世也會有一個天使般的男孩將她呵護于手心中，給予她無限寵愛，如《黑貓不睡》里晨木對女主人公的疼愛。從2008年至今，她逐漸從夢境走向現實，自覺從女性視角出發，開始關注女性青年的自主意識與命運。

關注現實歷史

早期張悅然的創作多是以虛無，想象為主，從《誓鳥》開始，她開始關注現實，以南洋華人生活為背景，具有了一定的歷史現實。2006年，她推出《鯉》系列的雜志，該雜志的主題內容豐富，作品多是以文學創作為主。而《繭》《家》等作品的創作進一步突破了青春文學的桎梏，她的作品多是以歷史事實為創作背景，關注當下的現實生活。

個人榮譽

2001年獲第三屆“全國新概念作文大賽”一等獎

2002年被萌芽網站評為“最富才情的女作家”“最受歡迎女作家”

2003年在新加坡獲得第五屆“新加坡大專文學獎”第二名，同年獲得《上海文學》“文學新人大獎賽”二等獎

2004年獲第三屆“華語傳媒大獎”最具潛力新人獎

2005年獲得春天文學獎

2006年其長篇小說《誓鳥》被評為“2006年中國小說排行榜”最佳長篇小說

2006年榮獲“2006第一屆中國作家富豪榜”第23名

2008年獲得年度“茅臺杯”人民文學獎優秀散文獎

2018年憑借中篇小說《大喬小喬》榮獲“首屆汪曾祺華語小說獎”

人物評價

莫言在張悅然出版的第一部小說集《葵花走失在1890》的序言里說：“張悅然小說的價值在于記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長軌跡，透射出與這個年齡的心力極為相稱的一種真實。”他還稱贊張悅然的小說："在少女執著的夢和悲劇意識雙重構筑的基座上，想象力將故事彈開，火花一樣閃耀著它們迷幻的光＂。

專欄作家知名編劇柏邦妮：“她的小說響動著天才的翅膀拍打的聲音，無須仔細辨認也能聽清。她的文字里充滿不可思議的意象，使讀者在幻覺中不斷穿行，宛如經歷一場永不醒來的電影。在黑暗中陶醉，溫暖，被她擊中。她早早領悟了小說藝術的若干精髓，運轉自如，肆意揮灑，毫不吝嗇，不禁使人驚嘆之余有點擔心，生怕她這樣揮霍才華，將會枯竭。可是她以自己的天才和努力將這些顧慮全都打消，她不斷推出更好的作品，層巒疊嶂，永無止境。像個女子珠翠滿頭、珠玉滿身，卻一點都不俗氣，她就是有壓得住豪華的大氣派；并且有洞悉一切的幽微眼光，將小細節和小感情，點滴瑣碎也描述得分毫不差，楚楚動人。”

中國作家協會副主席、《文藝報》總編輯閻晶明：“在這個意義上講，‘80后’這個概念對認識張悅然的小說寫作還是有價值的，因為這一代作家熱衷于寫‘今天’，歷史的沉重可以在自己的筆下不出現，因為他們未曾在其中生活過。但張悅然選擇了面對一個同齡作家極少去面對的過往，回應了今天的現實與昨天的生活密不可分的聯系。”