加藤樹莉是日本動畫《數碼寶貝03馴獸師之王》中的角色之一。她是主角松田啟人的同班同學，也是第一個知道基爾獸存在的非馴獸師的朋友。盡管外表看起來很膽小，但她在初次見到基爾獸時，非常順利地接受了它的存在，并認為它很可愛。雖然她口中說自己沒有數碼獸的卡片，但實際上她收集了很多卡片，對數碼寶貝的喜愛程度不輸給其他人物。她的性格纖細中包含著大膽，經常展現出無憂無慮、充滿朝氣的笑容。然而，她內心非常敏感，容易感傷，這是因為家庭問題導致的心理創傷。因此，她會有各種各樣的想法，有時似乎有些遲鈍。她有很多小心思，但絕對不會表現出來。后來，她成為了獅子獸的馴獸師。由于她和家人經營小酒館，放學后會立即回家照顧年幼的弟弟，不會在外面停留。
角色原型
加藤樹莉的角色原型是同樣由小中千昭擔任系列構成的動畫《Serial experimentslain》（中文譯名為《玲音》）里的配角瑞城愛莉絲。《Serial experiments lain》同樣是描寫現實世界與網絡世界混亂的故事，女主角玲音是似人造又非人造的存在。愛莉絲是玲音獨一無二的知己，但因為某些陰謀與玲音發生嫌隙。因為小中千昭希望這個角色最后能得到幸福，因此在這兩個母題有些類似的作品中，將瑞城愛莉絲投射到加藤樹莉這個角色上（事實上“加藤樹莉”也來 自《Serial experiments lain》里的另一個同名角色），也因此聘請當時為瑞城愛莉絲配音的淺田葉子女士來為加藤樹莉配音。
角色設定
來自小中千昭的設定
字符 Notes
盡管早已決定了故事開始要有三名馴獸師，但是我起初便設想經常登場的角色還應當包括很多其他的孩子。對于平凡的小孩子啟人而言，深入描繪他與學校中朋友的關系是十分必要的。
最初，我并未設想讓樹莉在第二部分（數碼世界篇）中盤之后成為背負沉重命運的角色。
但是，樹莉是啟人心中最在意的異性。這不僅在我寫下的腳本里得到強調。自貝澤監督導演的第一話以來，樹莉在這個系列中的重要性就已經被確定下來了。
我們看到的樹莉，戴著手工制作的手偶做滑稽動作，以腹語術發出“汪”的叫聲。
這手偶是在完全沒有做出這樣設定的時候，由中鶴勝祥老師在樹莉的設定圖中畫出來的。
對腳本家而言，這個手偶作為推進劇情發展的小道具十分有效；更重要的是，樹莉的形象也因此顯得非常可愛。故而，樹莉這樣的性格，很大程度上是由中鶴勝祥老師人設所型塑的。
至于“為了哄年幼的弟弟而戴著手偶”這種設定，是由貝澤監督構想的，也正因此產生了“樹莉的繼母”的設想。盡管我曾經說過自己并不會為人物設計履歷，但是我和貝澤監督、關企劃聊天聊到角色的時候，也會談到“什么樣的家庭的孩子”。這些閑聊中獲得的反饋，有不少都會被添加到故事線索之中。
樹莉家在作為故事舞臺的商業區經營小料理屋，也是自然而然的事。
早先我就設想過樹莉的生母已經去世，家中有一個年輕的繼母這種事，但是如果在故事情節中沒用的話，我便不會在片子中提及。
第24話是對樹莉家庭情況的初次描繪。由此，我才最終決定了動畫后期樹莉擔當的角色。
接觸過我之前的作品的觀眾，會想起在幾部作品中也有名為“樹莉”的角色登場。
1998年的動畫作品《玲音（serial experiments: lain）》中，有女主角玲音最重要的友人，叫**麗絲（ありす/Alice）”的角色登場。她有個朋友叫做樹莉。
愛麗絲（而非樹莉）的聲優是淺田葉子小姐。
淺田小姐在《玲音》之前的PS游戲《愛麗絲漫游賽博世界（ありす in Cyberland）》中，就曾演繹了主角愛麗絲。 《愛麗絲漫游賽博世界》、《玲音》和《數碼寶貝03馴獸師之王》固然是截然不同的作品。然而對撰寫腳本的我本人而言，無論如何它們都有難以回避的共通之處。
它們都發生在“作為幻想世界的互聯網”這一主要舞臺上。
我非常欣賞《玲音》中淺田小姐演繹愛麗絲的演技，覺得自己已經滿足、可以沒有遺憾地結束了。
可是，在《數碼獸》系列中撰寫互聯網相關內容、也是我個人第三次創作互聯網相關作品時，我意識到我無法斬斷過去這些年一直在我心中流淌的這種創作趨勢和意圖。
啟人自己沒有意識到的初戀對象，其實沒必要是樹莉或是愛麗絲這樣的角色。這只是我個人作為作家的一點私心而已。
對她們最后能夠獲得幸福的強烈希望，正是驅使我講述這樣一個故事的動機所在。
廣播劇
在2003年廣播劇（盒子里的信息）當中。樹莉給古樂獸和小妖獸留言。
在2018年廣播劇（情報與非日常）當中，14歲的樹莉夢想成為一名小學老師，28歲的樹莉成功實現了夢想，等待下落不明的啟人。
特別訪談
【樹莉和獅子獸和生命的重量】
——我感覺樹莉從獅子獸登場那話以來好像變了很多。
坦白說，那一話最初讓我很為難啊。那個時候對于獅子獸的之后的故事我自己雖然已經漸漸心里有數了，但是對于到底為了什么才讓獅子獸出場的，這點上我也有做到這份上真的沒問題嗎，這樣的猶豫。不過，我非常喜歡也經常觀看浦澤先生（※8）的寫實作品，所以其實當時也抱有一種期待看到令人驚奇的東西的狂熱愛好者的心情。因此，盡管那一話對于一個系列來說多少有點格格不入，我覺得還是這樣比較有趣就將故事加進去了。雖然「允許了」這種說法可能點失禮，不過最后還是全盤拜托給了浦澤先生。然后到了錄音的時候我和淺田小姐
（※9）稍微聊了兩句，也事先地「這一話雖然有點奇怪，不過并不是以后都會讓樹莉用這種氣氛繼續下去的啊」這樣和她通融了一下。還有就是，樹莉的有些陰郁的家庭構成啊酒屋的女兒啊這些設定都是制作人小姐想出來的。
注釋（※8）浦澤先生：
指腳本家浦澤義雄先生。雖然浦澤先生參與了許多動畫的腳本制作，不過他也以參與過像『魔法少女ちゅうかなぱいぱい！』『どきんちょ！ネム磷！』『ペットントン』等不少具有獨特感和高評價的特攝節目的制作而聞名。從『Digimon Adventure』開始參與系列作的腳本，在『Tamers』中擔當第21話『樹莉的搭檔！？我的獅子獸大人』和第31話『和守衛獸的友情！馴獸師博和也要戰斗』等分集的腳本。
注釋（※9）淺田小姐：
指樹莉的聲優，淺田葉子小姐。在小中先生的作品中出演過游戲『ありす?イン?サイバーランド』中的水無月愛麗絲和『serial experiments lain』中的瑞城愛麗絲。樹莉從某種意義上也是作為和那兩名角色有關聯的角色塑造出來的
——獅子獸的戲份是怎么決定下來的呢？
數碼獸因為是數據所以就算死了也能很容易就復活，我并不想將這樣的世界觀呈現給孩子們。如果只是在游戲里的話這倒沒問題，但因為在動畫中有給它們賦予個性的聲優的存在，因為數碼獸是作為活著的生物登場的，所以萬一把「就算死了也就一時變回數碼蛋而已」這樣的觀念帶進現實里去的話那就很麻煩了。于是，雖然這可能和目前為止的Digimon的設定相違背，我還是將生命是有終點的這一觀點放進了作品中。關于獅子獸的部分，在寫完了大概夠第一季（※10）話數的腳本的后，我們是一面一點點地放出信號試探著觀眾的反應一面繼續后面的制作的。就算對象是數碼獸，生命的沉重也不會有任何改變，這個觀點作為故事的一根頂梁柱，在劇情中得以貫穿始末直到最終話。
注釋（※10）第一季：
日本的電視播放期間的單位是以「季」來算的。一季大概三個月，播放話數一般來說是13話，不過也會有大概1~2話的上下浮動。尤其是作為動畫界近來的傾向，以前是以一年（4季）的播放期間為前提的制作居多，最近只有一季或者兩季的短作開始多了起來。只有一季的作品在播放開始之前就要完成腳本的情況居多，也意味著聲優的演技等對腳本產生的影響會變少。
——總括來看的時候，有什麼希望觀眾能夠注意到地方的嗎？
注目點其實是有很多的，雖然其中也沒有什麼要特別注目的地方，不過就我自己來說的話，是有一些想循著啟人和樹莉的關系發展來看呢的心情的。直到現在我自己也很在意到底有沒有成功寫出一段美好的初戀故事。不過由於沒有做成像『Digimon Adventure』里角色之間誰喜歡著誰那樣子的形式，所以對於喜歡這種方面的觀眾，我感到非常抱歉。即使如此，我覺得哪怕是和我年齡相近的人也應該能從這作品中體會到有趣之處。雖說是東映在星期日上午播放的動畫，但作為AI題材的作品，作為將數碼題材用動畫來表現的作品，我做好了毫無保留地去表現它的打算（笑）。
家庭狀況
樹莉的父親——角木肇與前妻（亡故）生下女兒樹莉，和父親再婚的對象——繼母靜江及同父異母的弟弟昌彥組成的四人家庭。肇經營小吃店維持生活。父親對待樹莉較為冷漠，倒是繼母對待樹莉如親生女兒一般。可是實際上她父親對她的愛絕不比任何人少。
父親：加藤肇
母親：未命名
繼母：加藤靜江（口靜江）
弟弟：加藤昌彥
人際關系
他人的稱呼
樹莉：家人的稱呼。留姬也用。與樹莉稍微親近一些的同學，朋友或數碼獸也用，如獅子獸等。
樹莉ちゃん：啟人的媽媽曾稱呼過。前期的留姬也稱呼過。
樹莉ちやん：昌彥稱呼。
加藤さん：啟人，健良，健太、博和、其他同班同學等。
加藤：健良前期稱呼過。
加藤先生（老師）：學生稱呼
角色搭檔
獅子獸
進化階段：成熟期
屬性：疫苗種
種族：獸人型
勢力：自然精靈、病毒克星
必殺技：獸王拳【從右手放出獅子狀的能量波。】
介紹：新宿中央公園出現，后來成為了樹莉的伙伴數碼獸。被稱為”高傲的勇者“的獸人型數碼獸。身經百戰的勇士！有著成熟溫柔的正義感性格，很可靠的數碼獸。
官方出版{Digimon Tamers大百科完結篇}上樹莉和獅子獸的對話
【加藤樹莉】雖然只是很短的時間，能成為獅子的搭檔我覺得是件幸福的事情。你一直溫柔地守護我的事情，我是不會忘記的。我會變得越來越堅強的，請你好好地看著吧！
【獅子獸】
我的死并不是無用的。如果載入了我的數據的那家伙能夠取回自己的真心的話，我就感到滿足了。只是丟下了樹莉一人讓我覺得慚愧。原諒我！
角色歌
さよならだけが知ってた （獨唱）
いつかの色（獨唱）
終われない物語（與獅子獸的合唱）此外樹莉和獅子獸亦有同其他女性角色及她們的搭檔演唱過片尾曲《my tomorrow》
參考資料 >