老舍4幕話劇《殘霧》寫(xiě)于1939年，取材于重慶市的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，劇中的洗局長(zhǎng)一面高喊抗戰(zhàn)，道貌岸然，一面貪財(cái)、好色、弄權(quán)，他不僅利用職權(quán)玩弄女性，還與漢奸勾結(jié)，為其竊取情報(bào)，后來(lái)事敗被俘，使他身陷囹。他不得已供出了女漢奸，而此時(shí)這位神通廣大的女子，卻公然到一位政府要員家中赴宴去了。1939年11月，該劇由怒吼劇團(tuán)在重慶首演。
作者簡(jiǎn)介
老舍（1899－1966），中國(guó)小說(shuō)家、劇作家，北京人。從1939年春天起，老舍在4、5年的時(shí)間內(nèi)將創(chuàng)作的重心放在話劇創(chuàng)作上，先后寫(xiě)出了許多話劇。
簡(jiǎn)介
4幕話劇《殘霧》取材于抗戰(zhàn)初期重慶市的現(xiàn)實(shí)生活。劇中的主要人物洗局長(zhǎng)是個(gè)貪?rùn)?quán)、好色、愛(ài)財(cái)?shù)墓倭攀袃~，他身為政府局長(zhǎng)，口頭上把“抗戰(zhàn)救國(guó)”的口號(hào)喊得山響，實(shí)際上卻在利用職權(quán)玩弄女性、并乘機(jī)大發(fā)國(guó)難財(cái)。洗局長(zhǎng)和女漢奸徐芳蜜相識(shí)后，答應(yīng)為徐提供情報(bào)，終因泄露機(jī)密而獲罪被捕。但正當(dāng)洗局長(zhǎng)供出徐芳蜜是漢奸的時(shí)候，徐芳蜜卻被“要人”的太太派車當(dāng)場(chǎng)接去赴宴了。此劇，人物性格鮮明，語(yǔ)言機(jī)智、俏皮。
評(píng)價(jià)
《殘霧》是老舍話劇編劇代表作，是以笑諷世的喜劇。
抗戰(zhàn)以后，國(guó)民黨政府遷都重慶市。由于其政治黑暗，官僚腐敗，消極抗日，因此激起人民群眾的不滿，遂掀起一股諷刺喜劇的創(chuàng)作潮流。
老舍的喜劇，意在拂去籠罩在抗戰(zhàn)形勢(shì)下的“殘霧”，把諷刺的鋒芒直刺腐朽的統(tǒng)治。劇中人物性格鮮明，語(yǔ)言生動(dòng)、俏皮。
內(nèi)容節(jié)選
時(shí)間二十七年初秋的一個(gè)上午。
地點(diǎn) 重慶。洗局長(zhǎng)家客廳。
客廳里不十講究，可也不算不講究。裝飾與布置大概是家人的集體設(shè)計(jì)，大概
也就是不十講究而又不算不講究的原因。左壁設(shè)紅木長(zhǎng)幾，幾上有古瓶一尊，座
鐘一架。壁上懸大幅北方風(fēng)景油畫(huà)。右壁設(shè)方桌，覆花桌布，置洋磁茶壺茶碗成套。
正壁懸對(duì)聯(lián)，字丑而下款值錢。堂中偏左有太師椅一把，鋪紅呢墊，是為“祖母
椅”。距祖母椅不遠(yuǎn)，有洋式小圓桌一，上置鍍銀煙灰碟及洋火盒一份，炮臺(tái)煙一
聽(tīng)，四把椅子。另有一大躺椅，獨(dú)立的在正壁對(duì)聯(lián)下。電燈中懸。電話與對(duì)聯(lián)為鄰。
左壁有門通院中。開(kāi)門略見(jiàn)花草。右壁有門通內(nèi)室，故懸綢簾。地板上有地毯。
人 物劉 媽——北方人，逃難，失去一家大小，屈作女仆。
三十上下歲，真誠(chéng)干凈，最恨日本。
洗仲文——洗局長(zhǎng)之弟，有點(diǎn)思想而不深刻。愛(ài)發(fā)愁，可是也會(huì)罵人打架。二十三
四歲，穿洋服，稍微有點(diǎn)洋習(xí)氣。
洗太太——洗局長(zhǎng)之妻，大學(xué)畢業(yè)而以作太太為業(yè)，既不新又不舊，既不美又不丑，
想獨(dú)立而無(wú)毅力，受壓迫又欲反抗。四十一歲，衣服還看得下去，臉上可
已不多擦粉。
淑菱——洗局長(zhǎng)之女，十八歲，“新時(shí)代”的女兒，似生下來(lái)便知如何抹口紅者。
洗老太太——洗局長(zhǎng)之母，六十多歲，只求飽暖，有小牌打，樂(lè)享晚年。沒(méi)有思想，
頗有身。楊茂臣——四十歲，職業(yè)無(wú)定，作漢奸也可以，作買辦也可以，
現(xiàn)在正作著各種的官，官小而銜多；化零為整，收入頗有可觀。
楊太太——茂臣之妻，與丈夫精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，形影不離。
有心路，不顧臉面。三十六七歲，仍自居為摩登少婦。
老舍自述
當(dāng)我開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，我并不明白什么是小說(shuō)，同樣的，當(dāng)我開(kāi)始寫(xiě)劇本的時(shí)候，我也并不曉得什么是戲劇。文藝這東西，從一方面說(shuō)，好像是最神秘的，因?yàn)榈浇裉鞛橹梗乙褜?xiě)過(guò)十好幾本小說(shuō)和七個(gè)劇本，可是還沒(méi)有一本象樣子的，而且我還不敢說(shuō)已經(jīng)懂得了何為小說(shuō)，哪是劇本。從另一方面說(shuō)呢，它又象毫不神秘——在我還一點(diǎn)也不明白何為小說(shuō)與劇本的時(shí)節(jié)，我已經(jīng)開(kāi)始去寫(xiě)作了！近乎情理的解釋恐怕應(yīng)當(dāng)是這樣吧：文藝并不是神秘的，而是很難作得好的東西。因此，每一個(gè)寫(xiě)家似乎都該記住：自滿自足是文藝生命的自殺！只吹騰自己有十年，年，或年的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，并不足以保障果然能寫(xiě)出好東西來(lái)！在另一方面，毫無(wú)寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的人，也并無(wú)須氣短，把文藝看成無(wú)可捉摸的什么魔怪，只要有了通順的文字，與一些人生經(jīng)驗(yàn)，誰(shuí)都可以拿起筆來(lái)試一試。有些青年連普通的書(shū)信還寫(xiě)不通，連人生的常識(shí)還沒(méi)有多少，便去練習(xí)創(chuàng)作，就未免又把文藝看得過(guò)低，轉(zhuǎn)而因毫無(wú)所獲，掉過(guò)頭來(lái)復(fù)謂這過(guò)低的東西實(shí)在太神秘了！
在我開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，我雖不知何謂小說(shuō)，可是文字已相當(dāng)?shù)那屙槪笾碌哪鼙磉_(dá)我所要說(shuō)出的情感與思想。論年紀(jì)呢，我已廿七歲，在社會(huì)上已作過(guò)六年的事，多少有了一點(diǎn)生活經(jīng)驗(yàn)，嘗著了一些人間的酸甜苦辣。所以，我用不著開(kāi)口“吶喊”，閉口“怒吼”的去支持我的文字。我只須說(shuō)自己的話，說(shuō)自己的生活經(jīng)驗(yàn)就夠了。
到寫(xiě)劇本的時(shí)候，我已經(jīng)四十歲了。在文字上，經(jīng)過(guò)十多年的練習(xí)，多少熟練了一些；在生活經(jīng)驗(yàn)上，也當(dāng)然比從前更富裕了許多。仗著這兩件工具——文字與生活經(jīng)驗(yàn)——我就大膽地去嘗試。我知道一定寫(xiě)不好，可是也知道害怕只足泄氣，別無(wú)好處。同時(shí)，跟我初寫(xiě)小說(shuō)一樣，我并沒(méi)有寫(xiě)成必須發(fā)表的野心，這就可以放膽去玩玩看了！不知對(duì)不對(duì)，我總以為“玩玩看”的態(tài)度比必定發(fā)表，必定成為杰作的態(tài)度來(lái)得更有趣一點(diǎn)，更謙恭一點(diǎn)，更有伸縮一點(diǎn)。一篇東西，在我手里，也許修改三遍五遍，此之謂“盡其在我”。及至拿去發(fā)表，我總是保留著——“不發(fā)表也沒(méi)關(guān)系呀”！這樣，我心里可以安適一點(diǎn)，因?yàn)槲也](méi)“強(qiáng)人所難”啊！發(fā)表之后，我還是以為這一篇不過(guò)是合了這一位編輯的心意，夠上了這一刊物的水準(zhǔn)；若以文藝的標(biāo)準(zhǔn)尺度來(lái)量一量，也許是不及格呀——發(fā)表了不就是立得住了。有此認(rèn)識(shí)，乃能時(shí)時(shí)自策自勵(lì)；雖然不一定第二篇比第一篇好得那么層層上升，可是心向往之，總可以免除狂傲；狂傲的自信原是自欺！
我的第一個(gè)劇本，《殘霧》，只寫(xiě)了半個(gè)月。不會(huì)煮飯的人能煮得很快，因?yàn)轱堖€沒(méi)熟就撈出來(lái)了！在那時(shí)候，我以為分幕就等于小說(shuō)的分章；所以，寫(xiě)夠一萬(wàn)字左右，我就閉幕，完全不考慮別的。我以為劇本就是長(zhǎng)篇對(duì)話，只要有的說(shuō)便說(shuō)下去，而且在說(shuō)話之中，我要帶手兒表現(xiàn)人物的心理。這是小說(shuō)的辦法，而我并不知道小說(shuō)與戲劇的分別。我的眼睛完全注視著筆尖，絲毫也沒(méi)感到還有舞臺(tái)那么個(gè)東西。對(duì)故事的發(fā)展，我也沒(méi)有顧慮到劇本與舞臺(tái)的結(jié)合；我愿意有某件事，就發(fā)生某件事；我愿意教某人出來(lái)，就教他上場(chǎng)。假使我心中也有點(diǎn)警覺(jué)——這是在是寫(xiě)劇本呀！——我心目中的戲劇多半兒是舊劇。舊劇中的人物可以一會(huì)兒出來(lái)，一會(huì)兒進(jìn)去，并可以一道出來(lái)五六個(gè)，而只有一人開(kāi)口，其余的全愣著。《殘霧》里的人物出入，總而言之，是很自由的；上來(lái)就上來(lái)，下去就下去，用不著什么理由與說(shuō)明。在用大場(chǎng)面的時(shí)候，我把許多人一下子都搬上臺(tái)來(lái)，有的滔滔不絕的說(shuō)著，有的一聲不響的愣著。寫(xiě)戲是我的責(zé)任，把戲搬到舞臺(tái)上去是導(dǎo)演者的責(zé)任，仿佛是。
聽(tīng)說(shuō)戲劇中須有動(dòng)作，我根本不懂動(dòng)作是何物。我看過(guò)電影。恐怕那把瓶子砸在人家頭上，或說(shuō)著好好的話便忽然掏出手槍來(lái)，便是動(dòng)作吧？好，趕到我要?jiǎng)幼鞯臅r(shí)候，馬上教劇中人掏手槍就是了！這就是《殘霧》啊！
寫(xiě)完，我離開(kāi)陪都六個(gè)月。臨走的時(shí)候，我把劇稿交給了一位朋友，代為保有。當(dāng)我又回到重慶市的時(shí)節(jié)，它已被發(fā)表了，并且演出了，還有三百元的上演稅在等著我。我管這點(diǎn)錢叫作“不義之財(cái)”，于是就拿它請(qǐng)了客，把劇團(tuán)的全班人馬請(qǐng)來(lái)，喝了一次酒：別人醉了與否，我不曉得，因?yàn)槲易约阂炎淼貌怀蓸幼恿恕＿@是我與戲劇界朋友有來(lái)往的開(kāi)始。
劇本既能被演出，而且并沒(méi)慘敗，想必是于亂七八糟之中也多少有點(diǎn)好處。想來(lái)想去，想出兩點(diǎn)來(lái)，以為敝帚千金的根據(jù)：（一）對(duì)話中有些地方頗具文藝性——不是板板的只支持故事的進(jìn)行，而是時(shí)時(shí)露出一點(diǎn)機(jī)智來(lái)。（二）人物的性格相當(dāng)?shù)拿黠@，因?yàn)槲覍?xiě)過(guò)小說(shuō)，對(duì)人物創(chuàng)造略知一二。
到今天，還有人勸我，把《殘霧》好好的改正一遍，或者能成為一個(gè)相當(dāng)好的劇本。可是我懶得動(dòng)手，作品如出嫁的女兒，隨它去吧。再說(shuō)，原樣不動(dòng)，也許能保留著一點(diǎn)學(xué)習(xí)進(jìn)程中的痕跡；到我八、九十歲的時(shí)節(jié)若再拿起它來(lái)，或者能引起我狂笑一番吧？
因?yàn)椤稓堨F》的演出，天真的馬宗融兄封我為劇作家了。他一定教我給回教救國(guó)協(xié)會(huì)寫(xiě)一本宣傳劇。我沒(méi)有那么大的膽子，因?yàn)樽约褐馈稓堨F》的未遭慘敗完全是瞎貓碰著了死耗子。說(shuō)來(lái)說(shuō)去，情不可卻，我就拉出宋之的兄來(lái)合作。我們倆就寫(xiě)了《國(guó)家至上》。在宣傳劇中，這是一本成功的東西，它有人物，有情節(jié)，有效果，又簡(jiǎn)單易演。這出戲在重慶演過(guò)兩次，在昆明市、成都市、大理白族自治州、蘭州市、西安市、桂林市、香港特別行政區(qū)，甚至于西康省，也都上演過(guò)。在重慶上演，由張瑞芳女士擔(dān)任女主角；回敬的朋友們看過(guò)戲之后，甚至把她喚作“我們的張瑞芳”了！
此劇的成功，當(dāng)然應(yīng)歸功于宋之的兄，他有寫(xiě)劇的經(jīng)驗(yàn)，我不過(guò)是個(gè)“小學(xué)生”。可是，我也很得意——不是欣喜劇本的成功，而是覺(jué)得抗戰(zhàn)文藝能有這么一點(diǎn)成績(jī)，的確可以堵住那些說(shuō)文藝不應(yīng)與抗戰(zhàn)結(jié)合者的嘴，這真應(yīng)浮之大白！曾經(jīng)我到大理，一位八十多歲的回教老人，一定要看看《國(guó)家至上》的作者，而且求我給他寫(xiě)幾個(gè)字，留作紀(jì)念。回漢一向隔膜，有了這么一出戲，就能發(fā)生這樣的好感，誰(shuí)說(shuō)文藝不應(yīng)當(dāng)負(fù)起宣傳的任務(wù)呢？
參考資料 >