必威电竞,e8125雷火电竞,雷火平台

來源：互聯(lián)網(wǎng)

《陰風(fēng)陣陣》（英語原名：Suspiria，拉丁語發(fā)音：[s?s?p?ria]），又名《窒息》，是一部由盧卡·瓜達(dá)格尼諾執(zhí)導(dǎo)，大衛(wèi)·凱嘉尼區(qū)撰寫劇本的奇幻恐怖歷史劇情片。影片由達(dá)科塔·約翰遜、蒂爾達(dá)·斯文頓、米婭·高斯、科洛·格蕾斯·莫瑞茲等主演，靈感來源于1977年達(dá)利歐·阿基多的同名電影。影片講述了美國女孩蘇茜來到德國一所歷史悠久的芭蕾舞學(xué)院進(jìn)修，卻遭遇一系列神秘事件的故事。影片于2018年10月31日在菲律賓上映，并在同年11月2日在北美廣泛上映。此外，影片還包括了原版電影主角潔西卡·哈波的客串，她在本片中飾演不同的角色。

劇情簡介

美國女孩蘇茜·巴尼恩（達(dá)科塔·約翰遜飾）從美國一個(gè)小鎮(zhèn)來到德國柏林參加一所歷史悠久的芭蕾舞學(xué)院的入學(xué)考試，蘇茜在給校長布蘭科女士（蒂爾達(dá)·斯文頓飾）表演了非常精彩的舞蹈之后，得到了進(jìn)入學(xué)校的機(jī)會(huì)。學(xué)校里全都是女生，她立刻就搬進(jìn)了位于舞蹈室上方的宿舍里，原本住在這里的一名舞者帕翠西婭·辛格爾（科洛·莫瑞茲飾）剛剛精神崩潰，跑出了學(xué)校。實(shí)際上，帕翠西婭·維拉奎茲逃去了一個(gè)心理醫(yī)生約瑟夫·克萊姆佩瑞（蒂爾達(dá)·斯文頓飾）那里，她非?？鄲溃⑶艺f舞蹈學(xué)校是女巫團(tuán)體的一個(gè)幌子。一開始，約瑟夫以為帕翠西婭的恐懼只是她的偏執(zhí)妄想，但當(dāng)帕翠西婭神秘失蹤之后，約瑟夫發(fā)現(xiàn)了帕翠西婭留在他辦公室的日記，并決定去調(diào)查真相。與此同時(shí)，蘇茜也在學(xué)校里遇到了一系列神秘事件，學(xué)校中的女學(xué)生也接連遭到血腥殘忍的殺害。

角色介紹

幕后花絮

音樂原聲

制作發(fā)行

主創(chuàng)公司

上映日期

演職員表

演員表

職員表

獲得榮譽(yù)

作品評(píng)價(jià)

《陰風(fēng)陣陣》是一部華麗、可怕、強(qiáng)硬的電影，它試圖實(shí)現(xiàn)很多目的，但卻沒能讓觀眾體會(huì)到過去的殘酷和人性的本質(zhì)。（《紐約雜志》評(píng)）

影片在最后一場戲中達(dá)到高潮，過火得有些可笑了。但是導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾用凌亂的視覺效果在一場大戲中展現(xiàn)出了情感的漩渦，這種情緒感染的力量幾乎蓋過了電影本身的瑕。（《國際銀幕》評(píng)）

毋庸置疑的是，《陰風(fēng)陣陣》是一部在視聽語言上優(yōu)秀的作品。在這個(gè)年輕身體被年長女巫侵占的古老故事里，導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)格尼諾幾乎使用了每一種景別，每一種角度和每一種運(yùn)鏡。影片大量地使用了低角度的鏡頭，在不同的場景里，產(chǎn)生了不同的效果。蘇茜與舞蹈老師布蘭科的對(duì)話，采用中景AB面的低角度鏡頭，轉(zhuǎn)到蘇茜時(shí)，是危險(xiǎn)到來之前的未知，轉(zhuǎn)到布蘭科時(shí)，則是陰謀爆發(fā)之前的未知。這樣的鏡頭，結(jié)合人臉與場景對(duì)比鮮明的燈光，很好地將觀眾帶回黑色電影時(shí)期的美學(xué)。當(dāng)布蘭科走到蘇茜身后時(shí)，蘇茜還不曾帶來的恐懼感用特寫前景來表現(xiàn)，而布蘭科則全身模糊在后方，用景別上“作假”的強(qiáng)烈矛盾——這種矛盾甚至是不符合物理現(xiàn)象的——來突出人物關(guān)系的不對(duì)等。同樣能讓觀眾回到20世紀(jì)30年代的鏡頭語言，還體現(xiàn)在快速粗糙的推拉鏡頭與搖鏡頭上。攝影機(jī)的視點(diǎn)從一個(gè)人物突然轉(zhuǎn)換到另一個(gè)人物，營造了場景的緊張感。當(dāng)這種緊張感和音樂相結(jié)合的時(shí)候，又把觀眾帶回到20世紀(jì)70年代的德國。當(dāng)然，令人津津樂道的還有舞蹈場景與巫術(shù)場景的結(jié)合。為了同時(shí)表現(xiàn)人物的權(quán)威、無助，以及肢體的力量，舞蹈場景幾乎動(dòng)用了從大景到特寫，從俯拍到仰拍，所有可能的角度與景別。而幾場舞蹈的場景，也常常與其他角色受巫術(shù)折磨的場景進(jìn)行平行剪輯，舞蹈的力量成為了巫術(shù)的力量，暴力成為了美學(xué)。可以說，導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)格尼諾在《陰風(fēng)陣陣》里，就是想要嚇人。所以他的畫面不是用于敘事，而是為了挑起觀眾的恐懼，讓觀眾看得“不那么舒服”。比如，蘇茜第一次跳主演舞蹈的時(shí)候，出走的另一位女學(xué)生則在密室里承受筋骨俱斷的痛苦。如果只是為了交代學(xué)校里真的有女巫一事，這個(gè)場景不需要如此多的時(shí)長；這場戲之所以拍的那么漫長，顯然是為了讓觀眾受到更大的感官刺激。但也正是這個(gè)原因，《陰風(fēng)陣陣》作為恐怖片，對(duì)觀眾的心理刺激就變得很薄弱。因?yàn)橛^眾知道接下來將會(huì)發(fā)生什么樣的屠殺，觀眾只是不知道，這個(gè)屠殺要多久。所以，《陰風(fēng)陣陣》的劇本事實(shí)上存在著很大的問題。盧卡·瓜達(dá)格尼諾顯然有意表達(dá)別的一些東西，并且有意得很表面。一些顯而易見的置景和約瑟夫·克萊姆佩瑞醫(yī)生的故事線，讓這個(gè)鬼故事的純粹性顯得可疑。導(dǎo)演意圖未能很好表現(xiàn)的另一個(gè)原因在于，約瑟夫·克萊姆佩瑞這個(gè)人物被描述得太過單薄了，他的身上被設(shè)置了很多似乎具有更高立意的背景，但他既不能解決自己這個(gè)人物的困境——找到妻子，也沒能幫助主角擺脫她的困境。如果影片最后將重點(diǎn)落在約瑟夫·克萊姆佩瑞身上，也就是第二次世界大戰(zhàn)創(chuàng)傷的話，這個(gè)人物在前期的塑造未免也太薄弱了；如果導(dǎo)演就只是想要講一個(gè)鬼故事的話，那么結(jié)尾又顯得畫蛇添足。在劇本創(chuàng)作上更加犯了大忌的地方在于，約瑟夫·克萊姆佩瑞不是自己找到了妻子，而從“神母”口中聽到了真相。蘇茜也不是一步步發(fā)現(xiàn)了巫術(shù)，而是直接接受了“神母”的附身，那么觀眾就很難將主角的心理恐懼投射到自己身上，優(yōu)秀的視聽語言所帶來的恐懼就只能停留在感官了。（豆瓣評(píng)）