《瀚海潮》是一部由北京電影制片廠出品，張華勛執(zhí)導(dǎo)，王澤群編劇，白志迪、袁苑、王慶祥、吳穎、蓋麗麗等主演的電影。該片于1985年在中國(guó)大陸上映，講述了205小分隊(duì)在塔克伊里沙漠執(zhí)行石油勘探任務(wù)時(shí)遭遇特大風(fēng)暴，與指揮部失去聯(lián)系后，隊(duì)員們?cè)谏衬衅D難互助跋涉，最終獲救的故事。影片通過(guò)描繪勘探小隊(duì)成員們?cè)诶Ь持械膱?jiān)韌拼搏，展現(xiàn)了人性的尊嚴(yán)和勇氣。
劇情簡(jiǎn)介
特大風(fēng)暴襲擊著浩瀚的塔克伊里沙漠，正在這一帶執(zhí)行勘探任務(wù)的205小分隊(duì)與西北石油勘探指揮部失去了聯(lián)系。駱駝跑散，女隊(duì)員李小娟和黃阿明失蹤，連向?qū)г骼先艘膊恢ハ颍囸I和死亡威脅著他們。風(fēng)暴過(guò)后，大隊(duì)長(zhǎng)李勞山帶領(lǐng)余下的隊(duì)員在沙漠中艱難地前進(jìn)，終于發(fā)現(xiàn)了扎西老人為他們埋好的糧食和資料，黃阿明、李小娟也回到分隊(duì)，大家繼續(xù)前進(jìn)。在無(wú)名綠洲考察時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)了解放前在這里勘探石油的一具考察人員干尸及死者留下的記錄本。大家懷著崇敬的心情掩埋了先行者的尸體，按照記錄本的批示找到了新的石油構(gòu)造。與此同時(shí)，扎西老人和為保護(hù)資料受傷的隊(duì)員鄭偉舟正在百里奇草原艱難跋涉，當(dāng)他們得到藏族牧民救助后，鄭偉舟卻因失血過(guò)多而犧牲了。扎西老人獨(dú)自一人繼續(xù)設(shè)法尋找小分隊(duì)。總指揮吳山為尋找205小分隊(duì)作了各種努力，最后不得不向北京求援，要求派直升飛機(jī)救援。這時(shí)，205小分隊(duì)在無(wú)名綠洲又受到了一種奇怪的疾病侵襲，黃阿明為了把藥留給同伴楊遠(yuǎn)而被疾病奪去了生命；副隊(duì)長(zhǎng)嚴(yán)建平曾一度動(dòng)搖失望，后來(lái)在楊遠(yuǎn)的鼓勵(lì)下冒著生命危險(xiǎn)去為大家找水，在回來(lái)的路上與哈熊搏斗，受重傷后犧牲。隊(duì)長(zhǎng)李勞山看到小分隊(duì)傷亡慘重，立即決定派身體較好的韓小龍和鄧麗背上資料繼續(xù)前進(jìn)，他和楊遠(yuǎn)、李小娟三人在沙漠上躺成人字形箭頭，"指示"韓小龍二人去的方向。此刻，總指揮吳山乘直升機(jī)找到了扎西老人，之后他們?cè)谡訚傻厣峡瞻l(fā)現(xiàn)了剛剛掙扎出來(lái)的韓小龍和鄧麗，小分隊(duì)終于得救了。
角色介紹
影片制作
幕后制作
創(chuàng)作背景
拍攝完電影《武林志》后，導(dǎo)演張華勛考慮到武打題材在反映生活的廣度和深度方面有其一定的局限，自己更想在武打題材以外去找一些難題做。他確定要拍一部反映四化建設(shè)的題材的影片。彭加木失蹤事件和發(fā)表在《光明日?qǐng)?bào)》上的彭加木同志野餐的照片，曾經(jīng)給張華勛留下深刻印象并引起深思。他一直有要拍這樣一部歌頌英雄的影片的想法。恰好就在這時(shí)，他看到了一個(gè)業(yè)余作者寫(xiě)的反映勘探小分隊(duì)命運(yùn)的《失蹤的駱駝隊(duì)》，覺(jué)得劇本雖然寫(xiě)得較粗糙，但基本構(gòu)思還是可取的，也還有可以開(kāi)掘的東西；同時(shí)，胡耀邦同志到大西北視察時(shí)所作的“立下愚公志，開(kāi)拓青海省”的長(zhǎng)篇講話也給了他以極大的鼓舞，促成了他要把這個(gè)劇本拍成影片的想法和決心。
改編劇本
為了進(jìn)一步改好劇作，編導(dǎo)們來(lái)到了大西北進(jìn)行深入采訪。當(dāng)接觸了大量的專(zhuān)家、領(lǐng)導(dǎo)、勘探隊(duì)員和工人之后，他們不得不改變初衷，刪去了原劇作的反官僚主義的主旨，而代之以寫(xiě)群眾、寫(xiě)勘探隊(duì)員們的開(kāi)拓精神和犧牲精神，寫(xiě)他們愛(ài)祖國(guó)愛(ài)人民的拳拳之心。通過(guò)調(diào)查，他們還變?cè)瓌∽髡忆\礦為找石油。因?yàn)樵诖笪鞅保沂褪亲钪饕⒆钇惹械囊豁?xiàng)勘探工作，寫(xiě)找石油就比較典型。最后他們還對(duì)劇作的人物關(guān)系、職務(wù)和細(xì)節(jié)都做了明確和補(bǔ)充，使劇作在反映生活時(shí)更為真實(shí)，也更動(dòng)人。
拍攝環(huán)境
影片拍攝地地處高原，空氣中氧的含量只有北京的四分之三，缺氧引起的頭暈眼花是平常事。影片的戲絕大多數(shù)要到沙漠中去拍，每天一出去至少一二百公里。大沙漠、大戈壁一望無(wú)邊，迷失方向陷車(chē)幾乎天天都有發(fā)生。有一次，汽車(chē)早上外出拍片，不小心陷在了沙窩里，劇組人員想盡辦法，掏沙子、墊石子，把自己的衣服脫下來(lái)塞到輪子下，都無(wú)濟(jì)于事，最后只得忍痛把卡車(chē)的車(chē)幫拆毀墊在輪子底下，開(kāi)幾步挪一次，才終于把車(chē)子開(kāi)到了公路上，可是時(shí)間已經(jīng)是下午五點(diǎn)了。而最折磨人的還是干渴、風(fēng)沙、燥熱、饑俄、疲勞，但是看到長(zhǎng)期去那兒的工作人員們?cè)诰ぞI(yè)業(yè)工作，毫不吝惜地付出自己的心血和生命，劇組人員又都鼓起了干勁。
拍攝過(guò)程
為了把“風(fēng)沙突襲小分隊(duì)”這一重場(chǎng)戲拍得更真實(shí)可信。攝制組決定到真的風(fēng)暴中去搶拍一部分鏡頭。一天風(fēng)暴果然出現(xiàn)了，攝制組趕緊搶拍，這還不是最大的，但劇組人員的渾身上下，眼睛、鼻子、嘴里、衣服里都已無(wú)不灌進(jìn)了沙子，眼睛被磨的疼痛異常。吃飯時(shí)幾十個(gè)人擠在大客廳里，還是吞下了不少沙子。盡管這樣，大家卻都毫無(wú)怨言。拍攝“沙摸綠洲”一場(chǎng)戲時(shí)，劇組人員忍受著悶熱和成百上千蠓蟲(chóng)、牛虻的瘋狂叮咬，只用了一天時(shí)間就拍完了幾十個(gè)鏡頭。可每個(gè)人的臉上、身上都因蚊蟲(chóng)、牛虻叮咬而腫起了許多疙瘩，流了許多鮮血。拍攝“鄧麗身陷鹽沼”一場(chǎng)戲時(shí)，已是初冬的11月，鹽沼的表面已經(jīng)結(jié)冰，男演員卻仍要穿著單衣，長(zhǎng)時(shí)間趴在燒人皮膚的冰鹽堿上面表演；女演員則要按劇情要求下半身陷進(jìn)鹽沼，盡管作了必要的安全防范，結(jié)果手腳還是凍僵了。
幕后花絮
該片是柴達(dá)木盆地有史以來(lái)的第一部反映柴達(dá)木開(kāi)拓者生活的故事片電影，也是編劇王澤群的電影處女作。
編劇王澤群曾在柴達(dá)木盆地工作生活16年，該片的故事來(lái)自于一個(gè)開(kāi)發(fā)柴達(dá)木的地質(zhì)隊(duì)。
該片劇本的原名為《失蹤的駱駝隊(duì)》，編劇王澤群曾多次長(zhǎng)途往返北京電影制片廠討論易稿，最終改定的第11稿成為該片的拍攝稿。影片拍攝結(jié)束后，北京電影制片廠將該片改名為《瀚海潮》。
因該片劇本與在地質(zhì)部工作的兩位業(yè)余作者的一部也是描寫(xiě)地質(zhì)隊(duì)生活的劇本《山外山》撞車(chē)，曾被《中國(guó)地質(zhì)報(bào)》進(jìn)行了兩次大幅文章批判，并且兩個(gè)劇本都被送到了北京電影制片廠要求競(jìng)爭(zhēng)籌拍。
導(dǎo)演張華勛表示，影片中那具齜牙咧嘴的干尸的設(shè)置安排, 不僅僅是為了說(shuō)明環(huán)境的險(xiǎn)惡, 更深的用意還在于從中暗示出中華民族愛(ài)國(guó)主義的連續(xù)性。
該片是王慶祥出演的第一部電影。1983年籌拍該片時(shí)，導(dǎo)演張華勛在海政話劇團(tuán)后臺(tái)一眼就相中了剛剛結(jié)束排練后有些倦怠的王慶祥，王慶祥的銀幕生涯也自此開(kāi)始。
演職員表
演員表
職員表
作品評(píng)價(jià)
對(duì)影片爭(zhēng)議的地方：認(rèn)為時(shí)代精神不夠強(qiáng)。在人物塑造上，主要人物不夠豐滿，比較單薄，缺乏感人的東西，對(duì)人物閃光的內(nèi)心世界挖掘不夠、特別是二十世紀(jì)八十年代的氣氛不足。有的語(yǔ)言臺(tái)詞太死，感覺(jué)生硬，像豪言壯語(yǔ)。影片中有的地方交待不清楚，顯得混亂。（《電影評(píng)介》評(píng)）
不無(wú)遺憾地說(shuō)，這是一部失敗之作。敗在何處呢。僅就題材而論，它本應(yīng)是一部莊嚴(yán)，凝重，甚至帶有點(diǎn)悲壯色彩的影片。然而，它的風(fēng)格卻是很不統(tǒng)一的。隨著比較扣人的序幕的拉開(kāi)，這些鏡頭是令人難以忍受的：面臨困境時(shí)，影片中角色的戀人或妻女結(jié)伴而來(lái)，相繼閃回于畫(huà)面：“詩(shī)人”則在滑稽地吟誦著“口號(hào)式”的詩(shī)句；而后方營(yíng)救人員正在召開(kāi)緊急座談會(huì)。這些都不同程度地沖淡了整個(gè)影片的肅穆、莊嚴(yán)氣氛，同時(shí)也落俗套。這反映了編導(dǎo)的電影審美觀念的陳舊和自相矛盾（抑或想在緊張氣氛中放些調(diào)料）；還由于對(duì)影片的風(fēng)格沒(méi)有一個(gè)總體把握和認(rèn)識(shí)，加上對(duì)西部開(kāi)拓者們?nèi)狈ψ銐虻母星轶w驗(yàn)，顯得力不從心，導(dǎo)致影片風(fēng)格不夠統(tǒng)一、不夠和諧。令人遺憾。另外，韓小龍是影片著意刻畫(huà)的角色。編導(dǎo)者想把他塑造成一個(gè)有個(gè)性的人物，但最終卻走向了它的反面——概念化。（《電影評(píng)介》評(píng)）
參考資料 >
瀚海潮.豆瓣電影.2024-05-31
影片<瀚海潮>創(chuàng)作之前之后 .萬(wàn)鋼數(shù)據(jù).2024-05-31