馮志芬英文名為FUNG Chi-Fen，原名梁夢，新會區人，中國文學戲劇編劇。出身書香世家，自幼醉心于中國古典文學，精通詩詞。曾任廣州市思恩中學教師，后成為南海十三郎的副手，擔任《覺先聲》《錦添花》《非凡響》《永光明》劇團的編劇。馮志芬是香港特別行政區粵劇編劇家唐滌生的師傅，創作了《胡不歸》和《情僧偷到瀟湘館》等家傳戶曉的粵劇名作。
個人經歷
馮志芬的輩份自然先于唐滌生。馮煊赫之時，唐還在伏案抄曲。而所抄的曲恰恰是馮的大作，如《胡不歸》《西施》之類。也有少量是南海十三郎的《女兒香》等舊作。如果僅“論資排輩”論定英雄，就失諸偏頗了，盡管唐某確受影響于馮某與十三郎，但從粵劇史觀照，則粵劇自農村進入城市后。一個“重文輕俚”的編劇派別隨著涌現。其開山祖，就是馮某與十三。而唐則是皈依這一派別 而已。然而按近的“行情”，后起的唐，其名氣似已邁乎兩位“開山祖”。是不是后起已超越前人呢？后來也并不然。只因香港特別行政區經歷粵劇中衰，亟圖興復，開始逐漸擺正粵劇劇作家的位置，于是“得運”的，不消說是屬于后來的人啦。
馮志芬從一個教書先生變為一個“開戲師爺”，每自慚形穢。唐滌生從一個 抄曲者變為一個編劇家、出入劇場、片場，處處流露光榮感。馮又慣以“玩世不恭”的態度待人接物，有某鴻儒震驚馮劇作中的詞曲而要認識馮。問馮未寫劇本前所干何業？馮竟答曰：“喃嘸佬”！再者馮沉迷黑籍，與唐雄姿英發，判若云泥。又因唐少年時浪跡上海市，形成其“海派”作風。流連于所謂上流社會交際場中，與大老、大商家一起揮霍，一擲千金無所吝嗇。這些豪舉是猥瑣的馮所不能望其項背。社交也幫助著唐的知名度和編劇市道。
其實，從“運氣”言，二君也很為“走運”。馮志芬雖不怎樣識得使用曲牌，但卻遇著薛覺先。薛對馮說：“你怎樣寫，我就能怎樣唱”。馮所識的僅是詩和詞的格律，就將詞的長短句泡制曲詞?！叭⑷?、七、七、七、七、”的句格，薛就唱成長句滾花；“四、四、七、七、七、七”的句格，就唱成“長句二黃”。不識曲牌反而創造了曲牌，后之學者，包括唐也循此格而填上詞句。這樣的“格”，至今還有生命力。而唐滌生晚年與任劍輝、白雪仙結成“鐵三角”組成“仙鳳鳴”劇團，可任意馳騁，還一連爆出《帝女花》《紫釵記》《再世紅梅記》三部傳世之作，傳演至今。馮與唐雖同是鴻運當頭，但也還有“有幸與不幸”之別。馮與薛覺先合作，薛的名望太大了，馮的勞績，有時也被人們記在薛的帳內。象《王昭君》一劇，在“昭君投崖”時，有一段寧死不屈的“口白”，劇評家與粵劇史家無不異口同聲指此乃薛氏親筆加了上去的杰作。然而，我們只要看到這段“口白”中的“野哭蒼生”的句子，就非常容易認出那是馮氏的筆法來！至于唐，因合作者是任與白，編的與演的，名望相等。劇本如有成就，只合唐君“版權所有”了。
馮與唐一為編劇，便成忙人。天天都被人家追索劇本。馮曾同時任“覺先聲”與“錦添花”的開戲師爺。省港班有例：每一星期，必須推出新戲一本。那么馮每年要編百本以上。唐的年產量恐亦不少。唐多在西方電影取材應急；馮則在“筆記小記”中竊取橋段和情節；總之，彼此“作”的都是“急就章”！如果用中國象棋分“開局”、“中局”、“殘局”來比喻，二君所編劇的作，則馮的“開局”，往往失于平鋪直敘；唐則反是?！爸芯帧北舜硕蓟砥淙ΑＶ劣凇皻埦帧碧苿t似難以為繼，馮則尚可。說到兩家所撰詞曲，盡管彼此都非常講究尖、沉、平、仄、絕少見有拗救的句子。但馮似略勝于唐。若以撰寫“橄欖”來說，唐則更難比擬。馮泡制的“白欖”，簡直像一首五言的古體詩。又馮之所長恰是唐之所短；而唐的怪招恰又是馮所不具備。如文學修養，馮遠勝于唐，但離奇古怪至《韓信—怒斬虞姬》《艷麗海棠迎新歲》（使得芳艷芬、羅麗娟、李海泉、陳錦棠、黃千歲五大臺柱同擔戲），馮則應“甘拜下風”了。很難解釋兩位填詞高手，時不時爆出不通的句子來。
廣州市解放了，馮、唐二君，雖一在穗、一在港。但先后都有過“覺今是而昨非”的思想轉變。唐看到廣州解放后的劇作，多在中國古典文學、古典戲曲取材。于是棄西方電影而改弦更張。又自知文學修養不濟，乃閉戶讀書，然后進行古典戲曲的改編，遂爆出了《帝女花》等作品。馮志芬則覺得自己過去的詞典，都是些“浮華詞藻”宣言今后要致力“白描”。
“千古文章未盡才”，可惜唐、馮二君都先后早逝。或許兩不早逝，當更有名劇、佳句面世。不過，唐身后備受榮褒，至今未已。而馮呢。身后極為寂寞。聽說劇協廣東分會主席李門同志，有動議：粵劇編劇界應開個會來紀念他。
1931年，馮志芬曾擔任編劇家梁夢的助手，協助編撰名劇《火燒阿房宮》。當時“覺先聲”已有麥嘯霞擔任開戲師爺，但到了1930年代后期，由于麥嘯霞在電影、粵劇、寫作三棲發展，馮志芬成為了“覺先聲”的主力師爺。1939年，他為覺先聲劇團創作了由薛覺先、上海妹及半日安主演的名劇《胡不歸》。1947年，他為何非凡的“非凡響劇團”編撰了取材自《紅樓夢》的粵劇《情僧偷到瀟湘館》。1949年后，馮志芬由香港特別行政區返回廣州市定居。1957年反右運動中被誤劃為“右派分子”，1959年被撤去中國戲劇家協會廣東分會理事職務并開除出會。
作品
《胡不歸》《情僧偷到瀟湘館》《冤枉相思》《妻嬌郎更嬌》《胡不歸(下卷)》《二八嬌妻一歲郎》《胡不歸》《續白金龍》《一曲魂銷》《半面西施》
參考資料 >
馮志芬.www.zgbk.com.2024-04-14