《鳳凰大視野》又稱《濰柴動力鳳凰大視野》，2003年12月29日首次開播于鳳凰衛視中文臺，是由許戈輝、竇文濤、吳小莉、曾子墨、何亮亮、胡一虎和陳曉楠擔任主持的一檔口述歷史題材的紀錄欄目，鳳凰網高級副總裁劉春為其總制片人。節目于每周一至周五20:00-20:30首播，于每周二至周六09:00-09:35重播。
21世紀初，作為海外媒體播放本土化電視劇的鳳凰衛視，受包裝形象影響而播出受限，且購買電視劇播出版權費用昂貴，但由于鳳凰衛視對突發重大新聞事件具有一定的反應和預測能力，在這樣的背景下，《鳳凰大視野》這一紀錄片得以成立。開播后經過多次改版，《鳳凰大視野》由片頭及包裝為4:3模式畫面，到2018年1月1日以全新片頭及包裝為16:9模式畫面進行播出，并沿用至今?！而P凰大視野》每周進行一個專題，每個專題分為五集并通過片段組合的形式將某一選題進行詳細展開，選題側重于近現代及當代中國歷史進程中廣受關注的歷史事件或人物，選取的事件類型多樣，包含軍事、體育、政治、經濟和天災人禍等，將重大歷史事件與歷史面貌結合，具有一定的新聞性、社會性和信息性。
《鳳凰大視野》創作題材多樣，敘事多視角，編播適時，同時對文學的構建以及歷史的傳播方面有重大積極影響作用?！而P凰大視野》于2008年3月15日，《新周刊》“2007中國電視節目榜”頒獎禮中獲得“最佳人文節目”。在2010年度中國電視紀錄片頒獎盛典暨高峰論壇中榮獲年度欄目獎。2018年第24屆中國紀錄片學術盛典暨第5屆深圳青年影像節中榮獲“第24屆中國紀錄片十佳欄目”。鳳凰網高級副總裁劉春評價道：“《鳳凰大視野》開播以來，有三類節目我比較滿意：第一，緊貼熱點的節目；第二，具有中國人的宏觀關懷的節目；第三，在包裝方面能夠充分實現不死鳥風格的節目?！?/p>
歷史發展
創作背景
《鳳凰大視野》這一紀錄片欄目產生的背景有兩個方面：其一是21世紀初，鳳凰衛視在電視劇的播出上遇到了一些問題和阻力，其作為海外媒體，不能過多地播出受到觀眾歡迎的本土化的電視劇，因為這樣會在鳳凰衛視的包裝形象上給人以錯覺，且購買電視劇播出版權費用昂貴；其二是鳳凰衛視在重大的新聞事件發生時，對突發事件具有一定的反應和預測能力，以及在采購和制作上和在過去在重大事件處理上具有成功經驗，這給《鳳凰大視野》紀錄片欄目的制作奠定一定基礎。
開播制作
《鳳凰大視野》2003年12月29日首次開播于鳳凰衛視中文臺。其開播時片頭及包裝為4:3模式畫面，片頭的中文名稱為《濰柴動力鳳凰大視野》，后經過多次改版，直至2018年1月1日以全新片頭及包裝進行播出，片頭及包裝仍為2012年的16:9模式畫面?！讹L凰大視野》在開播之后采用匯編體的敘事方式，在歷史影像的敘述過程中，綜合了敘事與展示兩種話語模式，以及由此產生的一元與多元的視界結構收到了良好的效果。《鳳凰大視野》對歷史影像“拾遺補缺”的選擇方式，歷史與現實相結合的編排手段以及多種資源整合與欄目化運作對節目在歷史傳播上的成功起到了關鍵性的作用。
自2008年以來，《鳳凰大視野》欄目面臨著資金和資源不足的問題。整個節目的總策劃劉春負責節目的選題策劃，位于北京和深圳市的兩個制作團隊負責剪輯和制作，每個團隊只有5人左右。依靠如此單薄的制作力量來維持《鳳凰大視野》這個每周五期、每期時長30分鐘的紀錄片，困難很大。這種情況下，《鳳凰大視野》充分利用了“借船出海，借雞下蛋”的策略，有時從其他媒體或團體購買紀錄片，再加工編輯制作播出。如反響很大的《尋找蔣經國》和《世紀宋美齡》，皆是從臺灣紀錄片制片人那里購買的，購買后重新剪輯加工，再配合節目主持人串場，降低了制作成本。
內容現狀
《鳳凰大視野》由許戈輝、竇文濤、吳小莉、曾子墨、何亮亮、胡一虎和陳曉楠擔任主持，于每周一至周五20:00-20:30進行節目首播，每周二至周六09:00-09:35進行節目重播。
《鳳凰大視野》是由中國香港鳳凰衛視中文頻道推出的一檔口述歷史題材的紀錄欄目，以真實的視角紀錄歷史，關注大時代、大歷史、大題材，再現戰爭風云。在節目敘述上，采用口述歷史的方式，給觀眾以“消費歷史”，獲得“歷史知情權”的快感，從而引發觀眾進行深入思考。其選題側重于近現代及當代中國歷史進程中廣受關注的歷史事件或人物，在繼承傳統的同時，用創新敘事的方式，將重大歷史事件與歷史面貌呈現在熒屏之上，采用一周進行一個專題，每個專題分為5集，并通過片段組合的形式將某一選題進行詳細展開。將具有時宜性、緊湊性、深入性、集中性和連貫性的歷史和具有社會意義的事件播放給觀眾，以詳細的史實和宏大的視野，將一些家喻戶曉的歷史人物重新帶入觀眾的生活，使一些被歷史遺忘的人和事重新展現在觀眾面前。
題材
《鳳凰大視野》紀錄片題材多樣化，覆蓋了不同地區、社會文化、環境能源、人物和事件等，其中人物、事件題材是紀錄片的選題重點，占比60％多。
紀錄片的人物選擇也同樣多元，中國和外國、普通和公共、個體和群體人物兼具。其中，在記錄歷史人物的紀錄片中，既有著名的歷史偉人等正面人物，也有一些負面人物，如“偽滿洲國”俘虜大臣、劉文彩、克格勃和桂軍等。
紀錄片選取的事件類型多樣，包含歷史、軍事、體育、政治、經濟和天災人禍等。事件題材中，戰爭事件占主題的近三分之一，所選的題材具有較大的社會影響。
形式
《鳳凰大視野》敘事方式多維度，利用口述的方式進行敘事，從多個角度講述同一個事件，讓觀眾從不同的方向去理解被敘述的事物，獲得多維度的信息。例如，《中國遠征軍》于2009年3月播出了5期，該片通過原中國國民黨中央日報記者、抗戰歷史專家、滇西抗戰博物館負責人和原遠征軍200師戴安瀾之子戴復東等多方視角，展現了中國遠征軍軍官的英雄歷史，讓觀眾體驗遠征軍軍官的英雄壯舉。與此同時，進行自我反思，這是節目傳播的意義所在。
節目
《鳳凰大視野》的制作具有三個定位：新聞性、社會性和信息性，前面兩個更加側重于對欄目選題特點的歸納，而信息性則是對“給新聞更多的背景”的總結，同時具有時宜性，對不同節目播出日期的選擇，能夠和特定的歷史紀念日或新聞相符合，如2023年11月播出的《熊貓“外交官”：揭開中美關系新時代》《熊貓“外交官”：與希望握手》等紀錄片。豫劇大師常香玉逝世一周年時，《鳳凰大視野》播出了《人生大舞臺———常香玉的歲月往事》；電影《達芬奇密碼》在全球上映時，播出了專題紀錄片《天機：破解達芬奇密碼》；在中國現代大型泥塑群“收租院”建成40周年之際，紀錄片《大地主劉文彩》播出。每天播出的節目內容由節目主持人以“開場陳述”的形式串聯起來。通過主持人簡短的“開場白”，觀眾可以清楚地知道每一部專題紀錄片的播出時機，并了解與當前現實的對應關系和內在聯系。
配樂
組織和運營
總部地址：鳳凰國際傳媒中心，位于朝陽區朝陽公園南路3號。
重大事件和爭議
重大事件
鳳凰衛視與全球性的大媒體以及中國大陸的中國中央電視臺甚至省級衛視相比，鳳凰衛視的硬件實力和規模都有很大的差距，資源匱乏加上資金不足，所以鳳凰衛視在成本高周期長的歷史紀錄片制作方面有著很大的困難和壓力。
2008年開始《鳳凰大視野》欄目面臨著資金與資源缺乏的問題。整個欄目出總策劃劉春負責節目的選題策劃，而負責采編制作的只有10人左右。單薄的制作力量不足以維持《鳳凰大視野》這樣一個頻繁更新的紀錄片欄目。在這樣的情況下，《鳳凰大視野》充分利用了“借船出海、借雞下蛋”的策略，購買其他媒體或團體組織的紀錄片成片，再進行加工剪輯，制作播出。在拍攝《中國遠征軍》時，節目制作人員充分借用一切力量、資源和機會，尋求有關各方的幫助，從而得到了云南地方政府熱情的協助與支持。黃埔同學會在《將軍一去——黃埔抗戰將領殉國錄》的拍攝過程也中給予了極大的支持與幫助。《鳳凰大視野》對資源的整合和最大化利用，讓節目得以用低投入實現對“大歷史”的展現，以小博大，領先了競爭對手。
爭議
2012年7月19日，媒體人、青年學者陳遠在微博上指責《鳳凰大視野》的《司徒雷登在華五十年》節目抄襲其書作《消失的燕京》，指出節目的線索和敘述基本都是基于《消失的燕京》。7月20日，影片主創找到陳遠，表示節目是由自己的外包公司制作，并承認工作中存在疏忽，愿意聯系鳳凰衛視在《鳳凰大視野》節目中發表聲明。鑒于外包公司負責人的誠懇態度，陳遠與他達成諒解。但鳳凰衛視和《鳳凰大視野》節目組均無回應，媒體對鳳凰衛視的采訪也沒有任何結果。7月21日，陳遠再次在新浪微博和博客發文，要求鳳凰衛視給予明確答復和回應，針對這一事件，北京大學新聞與傳播學院常務副院長徐泓和學者雷頤在內的博主紛紛發表評論，支持陳遠維權。7月24日下午4時12分，《知是故人來：司徒雷登在華五十年》節目制作人隋永雙給《深圳商報》“文化廣場”發來電郵，對事件進行回應。通過詳細說明節目的制作過程，包括節目的緣起和采訪嘉賓的確定、拍攝過程，編輯稿件的過程，以及與陳遠溝通的經過，隋永雙表明所謂“抄襲”是不存在的。陳遠對此表示：“愿意就這些說法再一一回應?！比欢?，鳳凰衛視官方至今均無回應。
知名媒體人
榮譽
2008年3月15日，《鳳凰大視野》于《新周刊》“2007中國電視節目榜”頒獎禮中獲“最佳人文節目”。
2010年，在中國電視紀錄片頒獎盛典暨高峰論壇中榮獲年度欄目獎。
2018年，第24屆中國紀錄片學術盛典暨第5屆深圳青年影像節中榮獲“第24屆中國紀錄片十佳欄目”。
影響和評價
影響
對文化的發展
《鳳凰大視野》植根于香港特別行政區這個華人文化的交匯之地，用華人的視角解讀歷史，在堅持自身大歷史視野的同時又能夠滿足觀眾的歷史認知需求。在不斷的實踐中，《鳳凰大視野》逐漸探索出了一條以華人文化認同為基礎，用華人視角解讀歷史的發展之道。其挖掘歷史的真實記憶，包羅萬象，有某個時期站在風口浪尖上的歷史人物，有影響深遠的重大歷史事件，也有對社會生活的真實記錄，負載著復雜的文化意義，制作出了極具文化親近感的本土節目，在世界范圍內為全球華人建立了一個認同的空間，用華人視角促進歷史文化的發展。
對歷史的傳播
紀錄片《鳳凰大視野》為影像書寫歷史提供了典范，在歷史影像的敘事過程中，將敘事與展示兩種話語模式相結合，并由此形成一元與多元的視界結構，取得了良好的效果。通過對歷史影像“拾遺補缺”的選擇方法、歷史與現實相結合的編排方法、各種資源的整合以及欄目的運作，《鳳凰大視野》對歷史傳播的成功起到關鍵作用。
評價
鳳凰衛視專題部總監黃海波：“它不是一般的紀錄片，它有實效性，它是帶著很強烈的社會信息，還有時政信息。”
鳳凰網高級副總裁劉春：“《鳳凰大視野》開播以來，有三類節目我比較滿意：第一，緊貼熱點的節目；第二，具有中國人的宏觀關懷的節目；第三，在包裝方面能夠充分實現不死鳥風格的節目。”
其他媒體形式
參考資料 >
鳳凰衛視欄目.鳳凰網.2024-01-20
紀錄片：鳳凰大視野.搜狐視頻.2024-01-25
往期視頻.鳳凰視頻.2024-01-20
給新聞更多的背景，給歷史重新的讀解.中國傳媒大學國家傳播創新研究中心.2024-01-20
鳳凰大視野.鳳凰網.2024-01-20
鳳凰大視野.鳳凰視頻手機鳳凰網.2024-01-20
鳳凰中心.北京市建筑設計研究院股份有限公司.2024-01-20
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尋找蔣經國 尋找蔣經國 (2007).豆瓣電影.2024-01-26
中國遠征軍 (2005).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野之罪與罰 (2005).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野之彷徨:回眸百年中醫 (2006).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野 核去核從 (2006).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野:正說李鴻章 (2008).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野:回望梁啟超 (2008).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野：人在江湖.豆瓣電影.2024-01-21
國光幻滅:蔣介石的反攻大計 (2012).豆瓣電影.2024-01-20
1973:中國往事 (2013).豆瓣電影.2024-01-20
非典十年祭 (2013).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野:民國先生 (2017).豆瓣電影.2024-01-20
鳳凰大視野:抉擇——1949 (2017).豆瓣電影.2024-01-20
Grand Ceremonial(Main Track|20 Sec).酷我音樂.2024-01-20
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張征 Zheng Zhang.豆瓣電影.2024-01-20
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《激流時代》：一部商業紀錄片的底色，還是對精神層面的理解.今日頭條.2024-01-20
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熱血青春片《棒!少年》:當院線紀錄片成為可能.澎湃新聞.2024-01-20
公司簡介.鳳凰網.2024-01-20
《鳳凰大視野》節目涉嫌抄襲圖書.新浪網.2024-01-20
《鳳凰大視野》節目制作方:所謂“抄襲”不存在.中國新聞網.2024-01-20
Phoenix Media Investment (Holdings) Limited.鳳凰衛視.2024-01-25
吳小莉個人資料.鳳凰網.2024-01-20
曾子墨 Zimo Zeng.豆瓣讀書.2024-01-20
許戈輝 Gehui Xu.豆瓣讀書.2024-01-20
竇文濤 Wentao Dou.豆瓣讀書.2024-01-20
何亮亮 Liangliang He.豆瓣.2024-01-20
胡一虎 Tiger Hu.豆瓣.2024-01-20
陳曉楠 Xiaonan Chen.豆瓣電影.2024-01-20
陳曉楠介紹.鳳凰網.2024-01-20
鳳凰二十周年 火與冰輝映的紀錄夢.中國日報網中文資訊.2024-01-20
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