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似水流年
來源:互聯網

《似水流年》(英文:Homecoming)是由嚴浩執導,嚴浩、孔良編劇,由斯琴高娃顧美華、謝偉雄主演的劇情,由中國內地和中國香港聯合拍攝,該片于1984年9月7日在中國香港上映。

影片講述了中國香港女子姍姍(顧美華 飾)回到中國內地祭奠去世的祖母,與幼年玩伴之間情感糾葛的故事。

《似水流年》被評為20世紀80年代香港特別行政區10大名片之首。1985年,該片在第4屆香港電影金像獎得到10項提名,最終斬獲最佳電影、最佳導演、最佳編劇等6個獎項。

影片劇情

來自于香港的女子姍姍前往潮汕狀元村,此行的目的是祭奠去世的祖母。換乘渡輪時,姍姍看到干癟的猴子頭顱,她被嚇得頭暈腳軟,不能走路。狀元村為歸來的數個香港同胞舉辦了熱情的歡迎儀式。知曉有香港同胞暈倒在地,狀元村農民孝松(謝偉雄 飾)主動前去把姍姍接回狀元村,歸來路上,兩人認出對方是自己青梅竹馬的朋友。姍姍自幼生活在狀元村,后來隨全家去了香港特別行政區,再沒有回來過。

來到村里之后,姍姍去了祖屋,祭奠了奶奶,將亡父照片放在奶奶遺像旁邊。看著幼年居住的祖屋,姍姍感覺熟悉又陌生。夜里,她想起了妹妹,因為遺產的事情,姐妹二人鬧到了對簿公堂的地步。第二天,姍姍拜訪了幼年玩伴的阿珍(斯琴高娃 飾),阿珍現在是狀元村小學的校長。下班后,阿珍帶著姍姍來到自己家里。阿珍和孝松是夫妻,兩人育有一個女孩。阿珍介紹姍姍給孝松認識,握手時,孝松手上的泥水粘到姍姍手上,姍姍像小時候惡作劇一樣抹在孝松臉上。阿珍看到這一幕,心里有些不舒服,但也裝作無事。晚上,姍姍和阿珍睡在一起,兩人敞開心扉,談起了自己的事情。阿珍與家人生活在一起,和諧平安,她覺得自己的生活平淡如水。姍姍時尚靚麗,瀟灑從容,但她又疲憊于自己感情經歷坎坷,以及與妹妹的糾葛。

第二天,孝松看著姍姍帶來的禮物的彩艷包裝紙出神。姍姍、阿珍、孝松三人都是青梅竹馬,姍姍和孝松之間曾有過朦朧的好感與憧憬,姍姍的離去讓這一切戛然而止。而姍姍的歸來,再次撥動了孝松的心弦。阿珍看出孝松對姍姍的心意,出言斥責孝松,而孝松一改往日對阿珍的順從,開口對她反擊。晚間,阿珍將姍姍的艱辛遭遇講給孝松,想讓他去寬慰姍姍,還教給他一套演講稿一樣的說辭。孝松耕作水田時,姍姍與他一起閑聊。孝松忽然對姍姍說起了自己想出的勸慰的話語,姍姍沒有回應他。看到孝松腿上叮咬著螞蝗,姍姍拉著他去街里買了一雙水靴。孝松不想收下水靴,卻拗不過姍姍。怕此事引起阿珍的不滿,孝松將水靴藏在家里房梁上。

姍姍帶著阿珍和村里的一些學生,去了廣州市游玩。繁華的城市,讓孩子們大開眼界。晚間,姍姍和阿珍入住在白天鵝酒店,精致潔白的房間讓阿珍手足無措。姍姍提起話頭,責怪阿珍不該讓孝松來說教自己,兩人爭執了幾句,有些不愉快。第二天,兩人又恢復了和睦。晚間,阿珍一家吃晚飯,一條蛇爬上房梁,將水靴擠落,掉在飯桌上。阿珍看到水靴非常生氣,大聲責問孝松,兩人之間爆發了爭吵。孝松離家出走,家里的豬也跑了出去。阿珍追了出去,卻不知該追往何方。不久后,孝松抱著豬回了家,這個家庭又歸于平靜。姍姍辭別了村里老人,她要返回香港特別行政區了。渡口,姍姍和阿珍依依惜別,孝松忙于耕種沒能前來。姍姍將自己的毛巾圍在阿珍的身上,兩人相擁而泣。汽笛聲中,渡輪載著姍姍去向了遠方。

角色介紹

影片制作

團隊組建

父親的猝然逝世,讓導演嚴浩心里產生哀思之情。而這也激發了他創作欲望,構思出一個當代香港市民回廣東省農村老家尋根的故事。嚴浩主動找到香港青鳥電影制片有限公司總監制夏夢,把故事講給她聽,夏夢很喜歡這個故事,并決定與嚴浩進行合作。盡管有人質疑嚴浩有過幾次失敗的商業片拍攝經歷,但夏夢了解嚴浩,認為他能夠拍好這個故事。這個故事最早的名字叫做《紙蝴蝶》,后來改成《似水流年》。

1983年,夏夢和導演嚴浩來廣州市珠江電影制片廠廠長洪遒求援,表示要拍攝一部描寫當代香港特別行政區市民回廣東農村老家尋根的散文風格電影,還沒有劇本,他們請珠江電影制片廠推薦一位熟悉內地農村生活的編劇創作此本。洪遒推薦了剛進入珠江電影制片廠不久的編劇孔良。

劇本創作

影片名字“似水流年”來源于《牡丹亭》。原詞是“則為你如花美眷,似水流年”。

編劇孔良上海出生長大,后在新疆農場的生產隊以及廣西壯族自治區的縣文工團工作多年,有著豐富的農村生活經驗,他對都市人和農民的生活都很熟悉。接受了創作任務后,孔良與嚴浩見面,兩人在創作上許多想法不謀而合即合。他倆一氣談了五天五夜,一個劇本的雛形便形成了。之后,孔良去潮汕地區農村深入生活兩個月體驗生活,回到廣州市后,他靈感泉涌,伏案七天,就寫出了《似水流年》的劇本。

在創作的姍姍和阿珍的戲份時,嚴浩和孔良緊密合作,孔良代表阿珍,嚴浩代表姍姍,他們在每一個細節和臺詞上都精心研究,使之符合人物性格和身份。

選角

1983年,夏夢給北京八一電影制片廠演員劇團團長田華寫了一封信,希望能借用演員斯琴高娃擔任新片《似水流年》的主演。斯琴高娃看了劇本后,發現里面有很多粵語的俚語,她根本看不懂臺詞內容,就提出了拒絕。之后不久,夏夢再次找到田華勸說斯琴高娃。同時,嚴浩也找到斯琴高娃,表示要拍攝一部嚴肅的視野寬廣的藝術電影,這觸動了斯琴高娃。

嚴浩對于姍姍這個角色要求很高,既要有女人味,又要有滄桑感。為了選擇飾演姍姍的演員,劇組刊登了招聘廣告,有300多人前來試鏡。劇組用了將近3個月,淘汰了很多報名者。最后,遇到了前來試鏡的顧美華。她的外形,氣質都讓劇組滿意。盡管顧美華沒有演過戲,但她具有很好的表演才能。而且她領悟力強,稍一啟發就能演繹出導演要求的表演效果。

嚴浩選角時盡量物色適合劇本角色的演員,謝偉雄則是廣東話劇團的團員,演技不是特別出色,但他的外形很符合導演的對于孝松的理解。

拍攝過程

影片開始籌拍時,預算是200萬元左右。拍攝之前,嚴浩并沒有想清楚阿珍應該是什么樣子的,后來他偶然看到一個鄉村教師,就讓斯琴高娃去觀察模仿,而后者成功地演繹出鄉村教師的韻味。影片是在中國汕頭拍攝的。

幕后花絮

《似水流年》是編劇孔良的獨立創作的可以拍攝出來的第一個電影劇本。

1987年10月,《似水流年》申請參加金馬獎,但由于此片外景地在中國內地,因此被組委會以時間不及為由婉拒。

該片的多位香港幕后人員使用了假名,例如張叔平便化名“章叔屏”。由于這個原因,這些工作人員在第四屆香港金像獎頒獎典禮上無法親自上臺領獎,只有張叔平親身上臺領獎。

影片拍攝完成之后,導演嚴浩請金庸代取片名。金庸看過劇本后寫了多個名字,嚴浩從中擇出三個連同原劇本名《紙蝴蝶》一起交給擇名師“盲公陳”,結果擇名師認為《似水流年》最好?。

影片音樂

《似水流年》是香港青鳥影業公司1984年出品的同名電影的主題歌,由時年21歲的香港歌手梅艷芳演唱。歌詞采用了中國古典詩歌長短句的形式,帶有晚唐五代婉約詞那種含蓄蘊籍、情懷難遺的韻味。這首歌曲的詞作者鄭國江是著名詞作家,他這種獨特創意,使歌詞適合抒發人生感懷。歌曲的曲調,于平穩中見起伏,于舒緩中見緊湊,與畫面共同營造出抒情意境,恰當地表達了人物的情感,體現了影片的風格。

影片特色

隱喻

拍攝《似水流年》時,嚴浩對影片定位是對城鄉人生活情態進行描繪, 以展現人物在轉型時期的心理變遷與內在情感變化。該片具有隱喻性,有潛在的香港回歸背景與相關問題指涉。 作為20世紀80年代的香港返鄉或回歸的故事, 影片呈現了當時一些港人由于歷史時空與母體文化所產生的割裂性, 對回歸母體的復雜心情, 其不僅有對中華母體文化的精神依存性, 還有對內地刻板的認知圖式與內心焦慮。《似水流年》的電影敘述, 真實地呈現了港人在彼時焦躁、 恐懼的復雜的心理。

散文式結構

影片采用散文式的結構方式,圍繞著姍姍和阿珍、孝松重逢引起的感情漣漪這一主要情節,設置了眾多的插曲。如幻出的祖母,隊長忠叔、小學生阿強與豆妹,港客超伯等,他們與主要人物和情節之間,互相襯托,構成了真實感很強的社會與人生的畫卷。以景寫情的手法在影片中經常出現互相。譬如在小學校的雜物間,里面堆滿了破舊損壞的桌椅、教具。屋外細雨飄零,屋內空蕩、冷落,兩個女人在互吐心聲。這里環境既使銀幕上的兩個女人感時傷懷的情緒有了觸發點,也在意境上使銀幕外的觀眾產生共鳴。還有在白天鵝酒店,酒店的套房豪華、安靜、反襯著姍姍的冷清、孤獨。尤其當阿珍離去后,導演拍攝了姍姍獨自憑窗遠眺的鏡頭。都市成片的樓群,無邊無際,景物給人一種人世蒼茫無所依的悵惘之感。所有這一切,都使影片的整體風格達到了和諧與統一。

詩意電影

《似水流年》在詩意鏡語方面表現為靜止鏡頭的使用,鏡頭語言在靜中蘊涵的獨特動力,通過靜謐的視覺美感表達出詩意風格。影片《似水流年》中,從頭至尾幾乎所有的鏡頭都固定不動,但是畫面之內,卻充滿著生命的氣息和生活的豐富動感。比如開片第一個鏡頭中泥濘的山路上,遠遠的一只老鼠竄出來,然后一輛公車遠遠地駛來,一小一大對比間,鄉土氣息,便在一個鏡頭內生機盎然起來。片中這樣的鏡頭比比皆是,通過固定鏡頭描述生機和活力,傳達出詩意韻味。

上映日期

榮譽獎項

獲獎情況信息來源

反響評價

大眾評分

專業評價

影片中,細膩寫實的農村生活與人物含蓄的內心情感交織推進,珊珊的飾演者顧美華,以恬靜從容的表演將觀眾帶入淡然而又揮之不去的鄉愁中,連水田、河間小道、光線灰暗的老房子、百年老樹這些鄉間風土,也在導演靜緩的鏡頭下,訴說著歸鄉的復雜情愫。當片尾梅艷芳演唱的同名主題曲響起,熟悉的曲調中,使觀眾感受到那一縷愁緒。——《新快報》評

《似水流年》在輕描淡寫之間寫出了人與人之間、人與故土之間的“遠”字,寫透了這個“遠”字。影片把人情心態挖掘得非常深,而同時,它又使人明白地感覺到人跟人實在難以溝通,心理距離非常遠。該片的影像構成和音響構成注重寫實,甚至不回避紀實。正因為這種寫實的影像效果做得足夠真實,才把導演追求的中國美學旨趣,充分地實現在銀幕之上。影片透出一股濃烈的真實氣息和民族風格 。——中國電影評論學會理事倪震評

參考資料 >

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