《陌生天堂》，楊福東執(zhí)導(dǎo)電影作品。整部電影采用黑白顆粒膠片拍攝，洋溢著“小文人情調(diào)”，以1970年代風(fēng)景掛歷般的畫面呈現(xiàn)城市知識(shí)分子的生活、情感和內(nèi)心狀態(tài)。
該片于2004年11月在中國(guó)大陸上映。
劇情簡(jiǎn)介
年輕的知識(shí)分子柱子和他的未婚妻靈珊在江南名城杭州市過(guò)著小日子。這一年的梅雨季節(jié)過(guò)早來(lái)臨，杭州沉醉在煙雨迷蒙中。柱子突然覺得身體不適，繼而懷疑自己得了病。于是，他焦慮地強(qiáng)迫癥般地，不停地去醫(yī)院檢查身體。眼睛，鼻子，耳朵，骨骼……每次檢查完畢，大夫都告訴他：你的身體很好，很正常，沒有問題。漸漸地，他相信醫(yī)生的話，不再懷疑自己有病，只是不敢面對(duì)自己平淡的生活，害怕這種安靜。柱子在街上遇到一個(gè)女孩，他們到路邊的居民樓通道里無(wú)傷大雅地親熱一番，然后各奔東西。
梅雨季節(jié)接近尾聲，柱子的父母來(lái)杭州看望兒子，妻子靈珊陪著他們逛西湖，一家人在蘇堤上拍了一張全家福。日常生活的樣子和節(jié)奏沒有改變，柱子的心漸漸平靜了。
幕后制作
導(dǎo)演闡述
《陌生天堂》在極為意象化和征兆一樣的手和水中黃鱔的片斷后，是一段5分鐘長(zhǎng)度的介紹中國(guó)山水繪畫的段落，再往后才是1997年的杭州市和影片主人公的生活。楊福東對(duì)自己對(duì)黑白膠片和自己夢(mèng)質(zhì)風(fēng)格的選擇，做了如下解釋：
1、 “我喜歡膠片，因?yàn)槟z片有人性，DV比較冷。所以不太喜歡用DV。至于喜歡黑白膠片，和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。黑白膠片的顆粒感非常迷人，調(diào)子很豐富，那種美，就像在心里面顯影的感覺。像王家衛(wèi)的《春光乍現(xiàn)》里面就用了幾個(gè)黑白鏡頭，很成功。黑白用得好的話，完全可以拍攝出非常燦爛的效果。雖然我也會(huì)考慮在局部使用彩色膠片，但是我的新電影80%還是黑白。”
2、 “我喜歡抽象一些的影像觀念，比如費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八部半》、《百萬(wàn)美圓酒店》……類似這樣的吧，我覺得當(dāng)代的中國(guó)影像太寫實(shí)，故事寫實(shí)、題材寫實(shí)、拍攝手法也很寫實(shí)。其實(shí)，即使是敘事性的生活片也可以拍得很超現(xiàn)實(shí)。我也不喜歡那種以題材取勝的片子，動(dòng)不動(dòng)就是同性戀啦什么的，我覺得注重影像本身的實(shí)驗(yàn)性，比一個(gè)充滿噱頭的題材更重要。”
簡(jiǎn)要評(píng)論
《陌生天堂》在錢塘江游泳的段落和在人民路與陌生女子相遇的段落，異乎尋常地抓住了這種小知識(shí)分子（中國(guó)絕大多數(shù)知識(shí)分子的種群）的白日夢(mèng)狀況。最為男性高度地關(guān)懷著自己肉體的健康，但是又是保守地和安全地的展示著自己的肉體，并且去接觸別的肉體。錢塘江鐵橋上火車沉沉地駛過(guò)，江水沉沉地流過(guò)，但是我們見不到其間的肉體了。在一個(gè)陌生的，又極為熟悉的中國(guó)典型的板式臨街的居民樓走廊里，柱子和那位人民路上相遇的女人相互撫摸著，最著做輕柔同時(shí)又最為情欲的接觸。這些段落貫穿在最為日常的體檢、和女友的交談、父母的來(lái)訪以及最后的公園婚紗照相過(guò)程中，這些段落于是成為日常的，于是日常的一切生活成為白日夢(mèng)的。在目前的中國(guó)如此深情地去討論知識(shí)分子的精神世界已經(jīng)極為難得，雖然這種討論肯定會(huì)再次落入“知識(shí)分子的深情”的陷阱，但是全片每一個(gè)瞬間傳遞出如此統(tǒng)一的深情和氣質(zhì)，使得這部影片在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)再次重復(fù)《小城之春》的命運(yùn)，一個(gè)絕妙的藝術(shù)品被遺忘在蕪雜的變幻的現(xiàn)實(shí)世界中，或許這部作品在漫長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)只是在很多人的白日夢(mèng)中鬼火一樣出沒。
電影評(píng)價(jià)
濃濃的懷舊氣息（來(lái)自豆瓣-勃然大虎）
陌生天堂可能是楊福東最深得人心的一部影片了吧，不知道我說(shuō)的對(duì)不對(duì)，這好像是他的第一部劇情長(zhǎng)片？知道楊福東的人，必定要么就是看過(guò)陌生天堂，要么就是很想看。我屬于后者，昨天，終于有機(jī)會(huì)在中放看了這部片子，感謝！
可能因?yàn)檫@是他初期的片子，所以與竹林七賢有很大的區(qū)別。之前在講座上聽他談，就知道他十分鐘愛馬路天使，這次看到陌生天堂，果不其然。
以下均純粹為個(gè)人觀點(diǎn)。
陌生天堂，無(wú)處不存留著馬路天使的氣息，那濃濃的復(fù)古、懷舊氣息，處處像是在向那時(shí)代的電影致敬。從片頭、到片名、再到演員的表演、取景，看得出太多對(duì)那種影片的愛，那種如一江春水向東流般的細(xì)膩情感，人物內(nèi)心的描畫。
雖然這是一部劇情，反正我個(gè)人是這么認(rèn)為的，也有可能有人持不同意見。實(shí)驗(yàn)的因素還是貫穿其中。
光影的處理很到位。男主去做檢查，胸透時(shí)，對(duì)臉部進(jìn)行了特寫，只在臉部打光，形成了一張不安的面孔完全陷于黑暗的視覺效果，將人物的內(nèi)心反映的極其到位。男主與女主躺在床上時(shí)，男主的臉部光線很好，而女主，則故意在其臉部持續(xù)有陰影半遮擋，為后續(xù)軌跡做下鋪墊。諸如此類的太多，由于楊福東一直做的是黑白片，光影效果自然十分突出，我也不多說(shuō)了。
這部片中，還特意在強(qiáng)調(diào)環(huán)境聲的基礎(chǔ)上強(qiáng)化了了水聲，這是我的另一個(gè)感觸。田野的流水、槳?jiǎng)澦暋⒛泻⒂斡韭暋⒛兄魈暋o我的感覺就是，總是在強(qiáng)調(diào)水聲。也許是在隱喻一種如水般流動(dòng)不定的心境？
構(gòu)圖上，楊福東作為美院出身的人，十分重視透視效果，這在他的每一部片中都可以清楚的看到。這部片子中，人物間的那種空間感很好，很好。他好像很擅長(zhǎng)以人物間的距離、位置來(lái)反映人物的關(guān)系及內(nèi)心活動(dòng)。另外，本片中，將左上方部分作為了重點(diǎn)，數(shù)次都將畫面留白，只在左上方部分有活動(dòng)。例如男孩游泳這個(gè)畫面，導(dǎo)演刻意將畫面斜切，男孩們從畫面右下角游向左上角，幾個(gè)男孩分別在斜切線上，將畫面一分為二，視覺效果十分突出。然后，男孩又都游到了畫面左上方，由于鏡頭推的比較遠(yuǎn)，所以，剩下大部分是空蕩的水面。諸如此類將焦點(diǎn)放在左上方的例子在本片中還有很多很多。
在這之前的畫面，是女主在墻邊翩翩起舞的畫面，較柔美與安靜，而后便緊跟著幾個(gè)肌肉結(jié)實(shí)的青年游水的畫面，這個(gè)對(duì)比較突出。
總之，楊福東的電影就像。是在畫畫，每一筆都特別的精雕細(xì)琢，都在傳達(dá)著信息。
若要用一個(gè)字來(lái)概括這部電影，那就是：美。
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