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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《悲情三角》（Triangle of Sadness）是由魯本·奧斯特倫德（Ruben ?stlund）編劇并執(zhí)導，由哈里斯·迪金森（Harris Dickinson）、查爾比·科里克（Charlbi Dean Kriek）和伍迪·哈里森（Woody Harrelson）主演的一部喜劇電影，于2022年5月21日首次亮相于法國戛納電影節(jié)。

影片講述的是模特兒情侶卡爾和雅雅受邀參加的一趟超級富豪游輪旅程，途旅中因遭遇海難，幸存的乘客流落到荒島展開為生存而戰(zhàn)的故事。

統(tǒng)計截止至2023年4月18日，影片在全球創(chuàng)造了票房約2557萬美元。影片在2022年獲得第75屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎、第35屆歐洲電影獎奧斯卡最佳影片獎獎，在2023年獲得第80屆金球獎最佳喜劇片提名、第95屆奧斯卡金像獎最佳影片提名等榮譽。

劇情介紹

第一幕：卡爾和雅雅

卡爾（哈里斯·迪金森飾）是名過氣的男模特兒，盡管在面試中被各種擺布仍沒找到工作，他的未婚妻雅雅（查爾比·科里克飾）卻是名當紅的模特兒兼網(wǎng)紅，兩人收入差距懸殊，但到餐廳吃飯卡爾卻總是付賬的那一個。為了錢的問題，卡爾與雅雅在酒店的電梯間大吵一架，雅雅甩了50歐元給卡爾，卡爾氣得當場崩潰，把錢塞進了電梯縫里。過后，卡爾又主動找雅雅言和，而兩人都同意情侶網(wǎng)紅的身份會讓彼此更有商業(yè)價值。

第二幕：游輪

雅雅因為網(wǎng)紅的身份受邀和卡爾一起登上了一條豪華游輪，船上的賓客都是超級富豪，有俄羅斯的化肥寡頭、來自英國的軍火商老夫婦、新晉的IT屆精英等。游輪上工作人員有等級之分，住最底層的是有色人種基層工作者，服務賓客的是年輕漂亮的南非白人服務員，還有獨享一室的船長。最尊貴的還是客人，無論他們提出多么無聊荒誕的要求，都不會被拒絕。

性格古怪的船長托馬斯（伍迪·哈里森飾）不顧乘務長寶拉（薇琪·柏林飾）的勸阻，非要堅持在天氣不好那天舉辦船長招待晚宴，結果晚宴中途，由于海浪顛簸，尊貴的客人們有的中風，有的翻江倒海地嘔吐，場面狼狽不堪，而此時喝得爛醉的船長和俄羅斯富商（扎特科·布里克飾）還在船長室打開廣播大談政治話題。

風浪過后的第二天，一切似乎恢復平靜，而船上的人不知道的是，在不遠處早有一艘海盜船虎視眈。軍火商老婦人在甲母質上撿起一個滾到腳邊的手榴彈，沒過多久，平靜的海面上發(fā)生了爆炸，豪華游輪在濃煙滾滾中沉沒。

第三幕：小島

船上僅有八名幸存者被沖上了一座荒島，包括卡爾、雅雅在內的幾名游客，還有乘務長寶拉、一名黑人船工和一名叫阿比蓋爾（多莉·德·里昂飾）的廁所管理員。由于眾人都缺乏野外生存的技能，只有阿比蓋爾擅長捉魚和煮食，于是她從之前一個不起眼的小人物迅速成為大家生存仰仗的首領，一種新的秩序在島上建立起來。阿比蓋爾·威廉姆斯不僅給自己分得最多食物，獨占了救生艙當住所，甚至還讓長相俊俏的卡爾陪她過夜。盡管卡爾向雅雅保證絕不做出越界的事，但后來他還是屈服于阿比蓋爾的權力，連續(xù)幾晚和她睡在一起。

有一天雅雅和阿比蓋爾一起去探索島上的小山，偶然發(fā)現(xiàn)巖石下竟有一個電梯，原來他們以為的荒島竟是一個豪華度假村，突然得救讓兩人不禁興奮地抱在一起。片刻后，恢復冷靜的阿比蓋爾猶豫了，回歸文明意味著她將失去現(xiàn)在的一切特權，她謊稱要去小便轉身離開，雅雅背向她坐在地上，正暢想著回歸正常生活后希望幫助阿比蓋爾，請她做助手。與此同時，阿比蓋爾搬起了一塊大石頭，正一步步靠近雅雅的身后。

角色介紹

幕后制作

創(chuàng)作靈感

《悲情三角》的題材靈感來源于導演魯本·奧斯特倫德的妻子，奧斯特倫德的妻子是一名深諳時尚圈內幕的時尚攝影師，因此，奧斯特倫德也對時尚行業(yè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。他認為時尚行業(yè)有趣的地方在于，男模特的薪資普遍只有女模特的三分之一，這與其他行業(yè)里女性薪資整體較男性低的現(xiàn)象恰好相反，他希望通過作品反映時尚界里權力的流動以及美即是貨幣的現(xiàn)象。

在角色和情景設計中，奧斯特倫德從現(xiàn)實生活中汲取了不少靈感，甚至還原了部分他本人生活的細節(jié)。例如第一幕里卡爾和雅雅在電梯間爆發(fā)的關于誰來買單的爭執(zhí)其實是源自他本人和妻子在戀愛初期的真實經(jīng)歷，據(jù)奧斯特倫德回憶說或許是因為和妻子來自不同的文化背景，兩人曾在這個問題上發(fā)生過矛盾，慪氣時把50歐元塞進電梯門縫正是他本人做過的事情。

劇本創(chuàng)作

為了創(chuàng)作劇本，魯本·奧斯特倫德曾對豪華游輪服務行業(yè)進行過調研，他發(fā)現(xiàn)這個行業(yè)中有著不成文的等級制度——服務員多為年輕貌美的南非白人，底層員工很多來自菲律賓，不同層級的薪水差別相當大。而且豪華游輪規(guī)定工作人員不能對客人說“不”，哪怕客人們提出荒誕的要求都要盡力滿足。在調研采訪中，一些服務人員告訴他，真有客人曾經(jīng)要求玩角色互換的游戲，強迫工作人員放下手頭的工作去游泳。

關于船長和俄羅斯富商在醉酒后高談闊論馬克思主義的那幕戲，奧斯特倫德在寫劇本時曾經(jīng)在網(wǎng)上搜索了大量20世紀80年代東西方意識形態(tài)之爭時期的經(jīng)典名人語錄，包括馬克思、列寧、里根、瑪格麗特·撒切爾等。而且奧斯特倫德表示在他個人成長過程中，由于母親是位自稱的共產(chǎn)主義人士，而哥哥則是一位右派保守派，自他年幼開始，在餐桌上討論各種政治話題早已是家常便飯，這為他的創(chuàng)作也提供了素材基礎。

選角

魯本·奧斯特倫德喜歡通過海選試鏡去挑選演員，單就“雅雅”和“卡爾”這兩個角色就面試了將近120人。他認為找到感覺對的演員非常重要，另一個標準是演員不能有形象包袱，要敢于挑戰(zhàn)負面角色，在這一點上，他對卡爾的扮演者哈里斯·迪金森就很滿意，因為哈里斯·迪金森可以完全不顧形象地去演繹情緒爆發(fā)及崩潰的瞬間。阿比蓋爾的扮演者多莉·德·里昂（Dolly de Leon）是導演在菲律賓面試時遇到的，因為阿比蓋爾這個角色在眾人落難荒島之后迅速成為了權力的中心，而多莉·德·里昂的演繹很有信服力地展示出她擁有操控人群的霸氣，因而獲得了這個角色。

魯本·奧斯特倫德在選角時傾向不用大明星，因為他要求演員們騰出65天的檔期投入拍攝，而往往有名的演員檔期都很難協(xié)調。他在美國的投資人還因為不滿意片中沒有足夠的大明星撐場面而臨時撤資，以致劇組多花了整整一年時間，回歐洲重新尋找投資方。

取景

這部影片主要在希臘取景拍攝，在準備拍攝第二幕位于豪華游輪上的故事時，制作組找到了已故希臘船王亞里士多德·奧納西斯（Aristotle Onassis）擁有的具傳奇色彩的“克里斯蒂娜·奧”號游艇（Christina O），這艘全長近100米的游艇，有著歐洲殖民時期的設計風格，和曾經(jīng)乘坐過它的名人包括溫斯頓·丘吉爾、瑪麗蓮·夢露等一起寫進過史冊。奧斯特倫德覺得這條游艇很符合他的設想，而且在他的設計中，這艘游艇最終爆炸沉沒的結局也別有一番諷刺的象征性意味。租用這艘游艇的花費非常昂貴，雖然奧斯特倫德沒有對外說明具體租金，但他透露說，在他之前租用過這艘游艇的人光給整船服務人員的小費就花了25萬美元。

第三幕中眾人流落荒島的拍攝地位于希臘埃維亞島的希萊多海灘，是當?shù)氐囊粋€天體營勝地。導演魯本·奧斯特倫德表示他最初對這幕戲的設想是在泰國取景，后來經(jīng)他們的希臘副制片人介紹后發(fā)現(xiàn)希臘埃維亞島的地貌環(huán)境更符合他的理想，因為那里有真正的高山，讓他聯(lián)想起類似南非開普敦那般充滿野性的原生態(tài)自然環(huán)境。

拍攝過程

在希臘的拍攝，包括在島上及船上的拍攝共花了72天。

影片中長達15分鐘堪稱瘋狂的名場面——參加晚宴的貴賓們在驚濤駭浪中吐得七葷八素，是經(jīng)過導演精心設計的。這個場景是在影棚中拍攝的，傾斜的船板由布景師通過一個萬向節(jié)裝置使整個水平面產(chǎn)生傾斜，然后再在平面上搭建一個船內艙的布景，演員走在船艙內就如同搖搖晃晃的蹺蹺板，打開裝置后就幾乎是一整天不間斷地搖晃將盡8小時，在拍攝過程中，有的演員真的出現(xiàn)了暈動病的生理不適，為了應付長時間拍攝不得不服用暈船藥，而這個場景一共拍攝了9天。魯本·奧斯特倫德坦承這場戲的拍攝對他是前所未有的挑戰(zhàn)，拍攝量大且難度系數(shù)高，平時他習慣一個鏡頭拍20-30次，但拍攝這個嘔吐場景時實際無法做到拍攝那么多遍，他原先設想讓演員們吐出類似未消化好的實體食物，也因為實施難度太大而改為液體狀物，再經(jīng)過后期特效加以調色。

拍攝期間遇上新冠疫情也增加了攝制的難度，整個拍攝期間，全劇組人員一共做了1061次核酸檢測。為了趕在希臘疫情爆發(fā)封城之前完成所有游艇場景的拍攝，奧斯特倫德承受了非常大的壓力，他在過后回憶說，如果當時沒來得及拍完，電影就沒法做下去了，因為預算都已經(jīng)花光，無法再補拍了。

后期剪輯

影片完成初剪版本后，曾在歐洲多個國家做過小范圍劇場試映，以測試觀眾對作品的反饋。試映的首站是瑞典的斯德哥爾摩，當時放映的片長是3小時25分鐘，之后，影片也在德國柏林及西班牙的小鎮(zhèn)坎波斯試映。魯本·奧斯特倫德解釋在劇場中試映的原因是可以讓他實時觀察不同觀眾的真實反應，哪些片段湊效、哪些片段不湊效都一目了然，為進一步的剪輯修改提供了方向。甚至有位熱心的觀眾在試映后專門找到奧斯特倫德告訴他電影一定要剪短一些，不能這么長。后來奧斯特倫德對剪輯作出了調整，裁剪掉了將近一個小時長的鏡頭，最終呈現(xiàn)出在戛納首映的電影版本。

主題與特色

影片主題

《悲情三角》是一部政治諷刺喜劇，影片中嘲諷了時尚圈和超級富豪圈中的階層關系，也揄了東西方不同的社會制度。并且他還想打破一種被廣為接受的刻板觀念——底層人民都善良慷慨而富人則是卑鄙邪惡，他認為實際有很多富人都禮貌善良，底層的人也不一定就見得公正，人性的好與壞和階層沒有必然的關系。

影片名“悲情三角”是一個挪用自醫(yī)美行業(yè)的術語，指的是人臉上眉心之間產(chǎn)生皺紋的地方，一語相關地表達“如果沒有金錢、權力、特權，就無法快速將它們撫平”。而這部影片實際反駁了這種通過構建起強大外殼去解決內在問題的觀念。魯本·奧斯特倫德熱衷于用電影作品去反映社會問題，他認為當下時代的人們習慣于把錯誤歸咎于個體，而他認為人們身處的社會環(huán)境才是造成個體行為的根本原因。他希望用一種讓人感興趣的方式，令觀眾去直面某些社會問題并引發(fā)相應的思考。

影片特色

《悲情三角》是奧斯特倫德繼上一部電影《方形》（The Square）之后醞釀了五年之久的作品，也是他首部英語電影作品。與以往的作品一樣，這部影片同樣帶著他的鮮明個人風格，在結構上精密地分成了不同主題的三幕戲——時尚圈、奢侈的富豪圈和荒島，而又通過講述其中的社會階層關系把三幕巧妙地連接起來。

影片講述故事的方式是把人置于一種特殊的荒誕場景，通過細致的觀察角度去表達真實的人性。而且魯本·奧斯特倫德認為“嚴肅的事情不一定要用嚴肅的方式去討論”，在這部影片中就采用了近乎狂歡的、充滿另類感官刺激的方式去表達嘲諷的話題。奧斯特倫德精心打造了衣著光鮮的富人集體嘔吐、穢物橫流的場面，他表示要達到“惡心到絕對超越觀眾的想象”，否則就“太安全，太無趣”了，通過用這種方式去解構社會秩序和打破界限。

榮譽獎項

統(tǒng)計截止至2023年4月18日，影片在國際上獲得的主要榮譽如下：

發(fā)行與票房

統(tǒng)計截止至2023年4月18日，影片在全球累計票房超過2557千萬美元，其中部分地區(qū)的發(fā)行及票房情況如下：

影片反響

影片最早于2022年5月21日在戛納電影節(jié)上亮相，在首映現(xiàn)場，觀眾反饋頗為熱烈，甚至出現(xiàn)了四次集體鼓掌，其后影片更摘得了當屆的戛納電影節(jié)金棕櫚獎，但隨之也引來不少專業(yè)影評人的質疑。

負面評價

《銀幕國際》（Screen Daily）的喬納森·羅姆尼（Jonathan Romney）認為在《悲情三角》里，導演魯本·奧斯特倫德把資本主義的隕落描繪成“一艘豪華游艇不可避免地走向滑稽的災難”，而這種諷喻的過程“相當費力”，遠不如奧斯特倫德此前的作品《游客》（Force Majeure）和《方形》里對諷刺表達得既精辟、冷靜又讓人印象深刻。

《紐約客》（New Yorker）的理查德·布羅迪（Richard Brody）認為劇中的人物設計太膚淺，劇情也過于喧鬧，即便有優(yōu)秀的演員參演給角色帶來了一些生命力，但在導演“精確而僵硬”的要求下，演員可發(fā)揮的空間也不大。

時光網(wǎng)評論這部作品的不足之處還在于“過度娛樂，寬泛的攻擊范圍，使得影片未能對任何社會議題進行更深刻挖掘與嚴肅探討，僅僅給觀眾留下一些隔靴搔癢般的笑料。”

正面評價

英國廣播公司的影評人尼古拉斯·巴伯（Nicholas Barber）認為，《悲情三角》作為一部諷刺性的喜劇，兩個半小時的時長雖然是偏長，但影片卻“從不無聊”。其中政治評論的部分非常精辟，同時影片也有著“令人驚訝的溫暖和細膩”，盡管影片情節(jié)荒誕，但角色人物反映出的就是現(xiàn)實中普遍的人性。

?《綜藝》（Variety）的影評人彼得·德布魯格（Peter Debruge）評價導演魯本·奧斯特倫德擅長逗樂觀眾的同時也讓人思考，而他在構建那種痛苦不安的場景時有一套精準而獨到的手法。