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來源：互聯網

電影《追兇者也》（英文名：Cock and Bull）改編自真實案件“六盤水市五兄弟萬里追兇”，是一部黑色幽默懸疑片，該片由曹保平執導，劉燁、張譯、段博文、王子文等人領銜主演，于2016年9月14日在中國內地首映。影片主要圍繞三名底層小人物展開，以兇殺案為開端，宋老二、董小鳳以及王友全在追逃的過程中尋找線索，展現了一場錯綜復雜的追兇大戲。

電影《追兇者也》拋棄了傳統的從開端到結局一條線的敘述方式，全片根據不同人物的視角，分為5個片段，層層遞進，設下懸念又揭開懸念，為觀眾逐步還原出故事的真相。

截至2016年9月，影片在中國的票房為1.35億元。2016年，獲得了第19屆上海國際電影節中最佳影片提名獎和最佳男主角獎項，2017年，獲得了第31屆中國電影金雞獎最佳男配角提名獎等。

影片劇情

在云南西部的偏遠村落，當地王氏兄弟想開礦，卻因修車工宋老二（劉燁飾）堅決不肯遷走自家祖墳，導致工程無法開工。不久后，摩的司機貓哥在野外被殺害，由于宋老二此前和貓哥有過激烈沖突，他被村民謠傳有作案嫌疑，成了警方眼中的首要嫌疑人。性格執拗的宋老二為了自證清白，決心自己追查真兇。

宋老二調查中找到了貓哥丟失的摩托車，順著線索鎖定了騎過這輛車的無業青年王友全（段博文飾）。他找到正籌備和女友楊淑華（王子文飾）南下的王友全，想把他扭送警局。王友全得知自己牽涉命案后慌了神，趕緊坦白自己只是順手偷走了路邊的摩托車，并非兇手。宋老二這才意識到真兇另有其人，王友全也決定和他聯手，一起查清案件擺脫嫌疑。

另一邊，出獄不久的夜總會領班董小鳳（張譯飾），他號稱“五星殺手”，受王氏兄弟雇傭刺殺宋老二，計劃得手后就帶舞娘萍姐（譚卓飾）遠走高飛。案發當天，董小鳳去宋老二的修車店找人，恰巧宋老二不在，沒戴眼鏡的他錯把正在店里修摩托的貓哥當成了目標，將其帶到野外殺害。而王友全偷走摩托車時，順帶拿走了董小鳳落在車上的一件裝著現金和宋老二照片的白西裝。

董小鳳回去領傭金時，雇主發現他殺錯了人，不僅對他厲聲呵斥，還要求他必須殺掉宋老二，同時找回丟失的西服。董小鳳無奈之下只能再次行動，一邊要完成刺殺宋老二的任務，一邊要追查西服的下落。他多次找機會暗殺宋老二，卻屢屢被意外打斷，后來還和王友全正面沖突，兩人打得兩敗俱傷，西服也沒搶回來。宋老二在追查中逐漸摸清真相，終于明白兇手的目標其實是自己。董小鳳見暗殺屢屢失敗，情急之下挾持了宋老二的兒子逼迫宋老二現身。追逐過程中，宋老二帶著兒子遭遇車禍。董小鳳見局勢混亂，連夜趕回準備帶鄭翠萍逃離。可他沒想到，警方早已布下天羅地網。最終被包圍的董小鳳，還在念叨著自己過往被奸商坑害的經歷，隨后被警方抓獲。而宋老二洗清了冤屈，這樁因利益驅動的兇殺案也徹底告破。

角色介紹

影片制作

劇本創作

真實事件“六盤水市五兄弟萬里追兇”發生于2007年，次年，該片編劇張天輝決定將此新聞事件改編成劇本。2010年，張天輝決定編寫劇本，以事件發生地命名，即《吊水巖殺人事件》，雖然路途遙遠，但為了完成創作，還是決定去尋找當事人代成軍，詢問事件詳細情況。2011年9月，張天輝得知同樣改編自此事件的電影《人山人海》上映并獲得威尼斯銀獅獎，為了確保找到投資，他只能修改劇本。2012年，劇本《吊水巖殺人事件》找到投資，因把警察描繪得過于黑暗，評審認為影片難以過審，張天輝不得不再次改變劇本，將其從藝術化轉變為類型化和商業化。在2010年-2012年期間，張天輝多次找人修改，共修改26次。最終在導演曹保平的幫助下，影片得以開拍。2013年11月，劇本獲得了由北京電影學院文學系主辦的金字獎“最佳劇本扶持獎”，而金字獎執行主席正是曹保平。

最終導演曹保平完善了劇本《吊水巖殺人事件》，不僅保留了臺詞的趣味性，還以相對輕松的方式，將其拍攝成黑色荒誕的喜劇。

拍攝

劇組最后確定拍攝地為云南省東川縣和會澤縣，但實際取景偏向于荒山土地，并選定云南娜姑鎮的白霧村等為主場景。影片拍完60%時，導演曹保平和編劇張天輝的創作意見有異，通知張天輝撤換攝影組，只保留了編劇的署名權。

幕后花絮

劉燁為了更好的詮釋角色宋老二，他留著邋遢的胡子，外形也經常是臟兮兮的，還有時常伴有高原紅。他為了能更快的找到感覺，整個過程嘗試都用云南話交流，開著報廢的卡車在山路飆車。導演曹保平稱劉燁有耐心、后勁足、靠譜、上海戲劇學院快。

為了打磨出滿意得作品，劉燁在第一天拍攝時，僅第一條戲份就反復拍攝了27次。張譯則是親自上陣，在陡峭的懸崖狂飆摩托車

為了達到在造型感和真實感之間的平衡，在塑造角色的外在造型時，劇組花費了大量的時間，翻了大量資料，很多場景是在反復拍攝后得以確定。

為了拍攝車戲，劇組專門花了10萬元做跟拍車。

劇組經過多次商討，最終決定將修車鋪搭建在和村子沒有一點關系的半山腰上，這是因為導演曹保平想融入背后的雪山以及旁邊的公路，以此產生一點點科馬克·麥卡錫的“邊境三部曲”的感覺。但是后面又想把修車鋪的后景和村子連接一起，但是由于當時的技術有限，無法通過鏡頭完全的呈現出來，雖然反復拍了二十多條，卻沒有一條能夠達標的，最后不得不放棄這部分。

影片配樂

影片特色

主題和人物群像

電影《追兇者也》的英文名字Cock and Bull，俚語里指“虛構、夸大、意在迷惑和欺騙”，影片中的五個片段都有著巧妙、機警和呆滯混雜的趣味。無論是在人物設計，還是情節設置，整體都呈現了荒誕的、黑色電影的氛圍。

影片《追兇者也》里沒有恢弘大氣的場面、極盡炫酷的特效，卻非常注重當代社會不受重視的“小人物”群體。正是這些普普通通的人物形象塑造，讓人既能為電影中人物的悲慘命運而感到惋惜，同時又會品味導演所想表達的影片內涵對于現實社會的意義，以及對于人性的真實探究。

對于人性思辨角度“善與惡是一體兩面，是共生的。善惡的邊界在于我們觸碰到基本道德觀的臨界點，過了臨界點，就認為就是惡了；在臨界點這邊，就是善。”基于這種思辨，影片在普適標準和道德的善惡臨界點上詮釋的非常成功，非常有代入性，引導人們去拷問、去做深入的表達。影片中整個戲的著力點在于修車工、殺手以及小混混這些社會底層或者邊緣人物，他們是被社會拋離最遠的人，但卻能講誠信，反而正是這些人物，讓電影故事產生了荒誕、尷尬和無奈之感。

影片中塑造的多名主人公并沒有明顯的善惡之分，他們是不起眼的小人物且地處偏遠小縣城，在這樣一個荒涼的環境中發生的幽默且荒誕故事。殺手董小鳳的殺人動機是它需要錢給自己的情人在麗水市買房，迫使他走上犯罪道路的原因卻是因為商家的不誠信。這些都表明了這些“小人物”都是礙于現實的坎坷，而走上了犯罪的道路。導演將這樣一個犯罪份子刻畫的生動鮮活，更加具有人性的真實呈現。導演塑造的這些人物形象，都沒有宏大的背景，多驚險的故事，這些“小人物”反映著社會之中現實的人性和不屈于命運的掙扎。

影片《追兇者也》塑造的人物形象或是處于極端的環境下，或是處于難以掙扎絕境，對于人性的理解和表現總是多了一些深層次，這些主要體現在董小鳳、宋老二和王友全三個不同階層的人物身上，董小鳳代表商業服務業員工階層，宋老二代表農業勞動者階層，王友全代表城鄉無業、失業、半失業者階層，這些角色承擔著電影作者對底層生態的深沉表達。影片運用出糗、俗態、噩運等橋段展現董小鳳殺錯人、宋老二去搶豬、王友全拼命數錢等片段，使受眾在底層人物的戲謔中實現情感釋放，繼而完成電影的底層生態敘事。

手法

電影《追兇者也》融入了黑色幽默元素，用表達而非表演的形式，展示了人物的處境和命運。比如演員講方言的幽默感，角色互相追逐的荒誕情節。

影片中的對白大多數圍繞主人公之間的矛盾沖突展開，主要以西南方言為主，時常伴有通俗、粗淺以及若干禁忌語，這使影片添足了幽默感，更加充分的詮釋底層人物，也使觀眾更好的進入創作者所創造的敘事環境中。

導演利用視聽營造緊張氛圍，通過熙攘的行人、突兀的手機鈴聲等設計，逐漸增強緊張感。

字幕翻譯

影片《追兇者也》方言翻譯并非單純地語義以及字詞轉換，而是譯者發揮主觀能動性，考慮源語和目的語之間的差異以及表達習慣，靈活的進項增減刪補，既能忠實于源語又能使目的語讀者理解原作的神韻。同時，方言翻譯影響了后續的國產電影字幕翻譯質量，方言翻譯是弘揚中國文化載體之一。

敘事藝術

影片利用回環式敘事結構，以宋老二追兇查案、自證清白的歷程為主線，打亂時間順序，對事件重組，并且針對時間設計了三次時間回環，每一次都以當時敘事者的客觀角度給予表達，循序漸進的向觀眾講述兇殺案的前因后果。主要體現：第一次向后回到發生兇殺案之后，警察鎖定嫌疑人宋老二，并通傳其問話，繼而開始了追兇之路；第二次向前回到兇殺案過后，王友全因盜取案發現場的摩托車而涉及命案調查；第三次再次向前回到了兇殺案發生之前，董小鳳因誤殺和王友全，開始跟蹤之旅。

電影在回環式敘事結構的基礎上融入了全知與限知視角的轉換。以全知視角開篇，交代案發現場，留下疑團；利用限知視角手法，前期大量篇幅介紹宋老二、王友全和董小鳳的情況，以交代事件的相關信息；利用全知梳理人物關系和故事脈絡，解釋影片留下的懸念。另外，影片以五個云南方言命名的故事段落，極具時間碎片化與形式規整化的敘事風格特點，用“憨包”指宋老二、“小爛屎”指王友全、“土賊”指董小鳳、講述各自在案件中的經歷，用“亂屁麻麻”和 “雞樅”統一了時間，交代了結局。

為了給觀眾呈現豐富的劇情，還融入了多元化的敘事視點。

現實主義

影片《追兇者也》涉及了敏感的社會話題——農村征地等中國農民的現狀。而且還引入了挖煤礦、遷祖墳等話題，但其目的仍在于挖掘人物。

影片中的馬氏兄弟為了追逐利益而成為剝削底層人物的壓迫者，代表了現實中那些處在社會高層人的代表。而董小鳳等人代表著那些被現實生活的坎坷、現實社會的壓迫，被逼無奈走上錯誤道路的可憐人。通過塑造這些普通的人物，展現出的正是當下現實社會中的矛盾和問題。

影片主人公因為被列為嫌疑人，雖然疑罪從無，但是這種懸而未決的法律評價剝奪了人的精神自由，使得當事人承受了巨大的輿論壓力，這也是法治永恒的話題之一，無法根除卻永不停息地追求。同樣，這種“懸而未決得壓力”在司法機關同樣適用，反映了現實環境中，社會層面在面對沉積已久的案件時處理的困境。

榮譽獎項

以上獲獎記錄來源

票房

截至2016年9月，北美票房82,778美元，國際總票房20,408,094美元，全球總票房20,490,872 美元。

影片評價

影片《追兇者也》自上映以來，受到國內多家媒體和觀影人的好評，也有少部分反面評價。

正面評價

京華時報網評：媒體認為《追兇者也》是2016年國產電影中少見的黑色幽默荒誕喜劇佳作，精致的鏡頭語言和劇本構思，展現了地域特色，將民族性與共通性結合，開拓了中國式犯罪片的舞臺。在荒誕和幽默的主題之外，《追兇者也》還是一部高質量的犯罪類型片，多個視角敘事，加之錯綜復雜的追兇線索，黑色幽默之余，各式細節都經得起觀眾的推敲。

穆懷佳（《傳播力研究》影評人）評：影片是一部深度和內涵并存的懸疑片，雖然屬于小眾電影，成本較低，但它的敘事形式較為出色，給觀眾不一樣的視覺享受，也增加了中國影迷對國產電影的信心與期待。

齊魯網評：影片中商業元素豐富，但是仍然走向真實，迎合市場需求的同時有深度、有內涵，演員的演技對這部電影的形神融合也起到了關鍵的作用，擺脫了膚淺和俗氣，將笑點升級，突破了梏。

北京日報網評：《追兇者也》延續了導演曹保平充滿現實主義關懷的個人風格，幽默的外皮之下，徘徊在善惡邊緣的人物的心理被剖析展現，人物的每一次抉擇都牽引劇情朝更加紛雜有趣的方向延伸。

鳳凰娛樂評：影片保持現實主義底色和黑色犯罪的緊張、懸疑，契合了角色命運深層的善惡思辨，這些增添了影片的觀賞性，做到了真正的好看、好笑、好玩。