屏風(fēng)表演班是臺(tái)灣最大型的舞臺(tái)劇表演團(tuán)體，成立至今已有24年的歷史，其創(chuàng)始人李國修堅(jiān)持以「本土關(guān)懷」為出發(fā)，藉生活提煉創(chuàng)作素材，在無任何學(xué)術(shù)背景的創(chuàng)作過程中，其作品備受爭(zhēng)議。然而也正因沒有來自主義、形式的包袱牽絆，便其創(chuàng)作空間更加自由、活潑、而百無禁忌，無所不能。這樣的作品風(fēng)格在驚艷的舞臺(tái)形式中，直接扣緊觀者的心靈。
成立
1986年初，一群青年．因?qū)騽〉臒釔鄱嗑邸Ｇ笾目释屗麄冋归_了自我學(xué)習(xí)的過程，而由電視名演員李國修擔(dān)任戲劇指導(dǎo)，展開定期的表演訓(xùn)練。
隨著愈發(fā)熱烈的心情，以及創(chuàng)作發(fā)表欲的督促，在所有參與者的殷殷企盼下，他們決定以劇團(tuán)的成立為中心，而發(fā)展更有可為的劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。一百多個(gè)腦力激蕩下的團(tuán)名中，李國修提出的『屏風(fēng)』，以其取自「幕前戲子伶人的扮演，不過是屏風(fēng)后真實(shí)人生的演繹」的意象而獲選。
1986年10月6日，『屏風(fēng)表演班』正式成立于臺(tái)灣臺(tái)北。
成立之初，劇團(tuán)的創(chuàng)作風(fēng)格與走向仍在摸索，而朝向非關(guān)營利的單純創(chuàng)作動(dòng)機(jī)為主要目標(biāo)。1987年2月，創(chuàng)團(tuán)作品『?1812與某種演出』即將發(fā)表，當(dāng)時(shí)的屏風(fēng)卻連印制海報(bào)的能力都不及。盡管演出人員完全義務(wù)參與，并且得到親朋好友的人力相助，然而相關(guān)演出的種種硬設(shè)備的花費(fèi)卻是不可避免的。在全體團(tuán)員自掏腰包下，終于籌得制作費(fèi)用，『?1812與某種演出?』終于登場(chǎng)。
然而實(shí)驗(yàn)性的肢體演出形式并末獲得好評(píng)或轟動(dòng)，許多因慕李國修之名而來的觀眾，讓演出結(jié)束后劇團(tuán)擁有了數(shù)百元的結(jié)余以及十七位觀眾所留下的「屏風(fēng)之友」資料。當(dāng)時(shí)抱持實(shí)驗(yàn)精神的團(tuán)員并末氣餒，繼續(xù)朝第二出作品的制作邁進(jìn)。
作品風(fēng)格
1987年9月屏風(fēng)推出第三回作品『三人行不行』，李國修編導(dǎo)，鄧程惠、羅北安、陳慕義連手演出。在舊情綿綿餐廳登場(chǎng)后，藉由觀眾口口相傳，『三』劇連演了32場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，因此也引起劇場(chǎng)界的矚目。在各種評(píng)價(jià)紛紜的形勢(shì)下，無論如何『三人行不行』開啟了屏風(fēng)一條新的創(chuàng)作旅程，一種呈現(xiàn)生活百態(tài)的喜劇風(fēng)格，身兼團(tuán)長及藝術(shù)總監(jiān)的李國修，亦開始構(gòu)思劇團(tuán)的前程發(fā)展。
李國修的劇場(chǎng)夢(mèng)
處事執(zhí)著的李國修，于學(xué)生時(shí)代與劇場(chǎng)結(jié)緣。]978年進(jìn)入蘭陵劇坊，接受吳靜吉博士以心理學(xué)溶入戲劇的表演訓(xùn)練。同年12月進(jìn)入中華電視臺(tái)，參與綜藝節(jié)目的演出。之間，李國修由默默無聞至走紅藝壇，皆未放棄他的摯愛繼續(xù)參與蘭陵劇坊的全省巡迥演出。畢業(yè)于世界新專(現(xiàn)為學(xué)院)?的李國修，沒有學(xué)院派的背景，完全以實(shí)際的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，自我學(xué)習(xí)的精神，投入劇場(chǎng)。而蘭陵時(shí)代的學(xué)習(xí)讓他領(lǐng)悟了由內(nèi)而外的自我啟發(fā)，奠定了他的創(chuàng)作基礎(chǔ)。
1984年11月，他與賴聲川、李立群合組「表演工作坊」。1985年，以即興創(chuàng)作的方式發(fā)表「那一夜，我們說相聲」，當(dāng)時(shí)轟動(dòng)的盛況至今余波蕩漾。
抱持為臺(tái)灣劇場(chǎng)播種的蘭陵信念，放棄已成就非凡的影視事業(yè)又離開了表坊，他前往美國、日本，在實(shí)際觀摩主流及非主流的演出后，他對(duì)劇場(chǎng)的表演形式的大千世界更加仰慕，為當(dāng)代中國人創(chuàng)作的心情更加迫切。屏風(fēng)的成立，『三』劇的演出盛況，更茁壯了他對(duì)劇場(chǎng)的心志。他將劇場(chǎng)視為事業(yè)，他認(rèn)為劇團(tuán)的經(jīng)營需要執(zhí)著與毅力，更需要企業(yè)家的經(jīng)營理念。當(dāng)時(shí)，贊同這種觀點(diǎn)的劇場(chǎng)人并不多，視他為癡人說夢(mèng)的或認(rèn)為他自我承擔(dān)過多的，卻占了大多數(shù)。他仍然繼續(xù)短、中、長程的團(tuán)務(wù)規(guī)劃，展開邁向全職專業(yè)劇團(tuán)的旅程。
1987年12月，『備忘錄』再次突破小劇場(chǎng)演出紀(jì)錄，以生活取材的李國修式反諷喜劇成為流行話題。專家、學(xué)者不得不重新打量這成立不到兩年的劇團(tuán)。到底是什么力量吸引了觀眾？像這樣一種違背傳統(tǒng)的片段戲劇形式是否忠于劇場(chǎng)藝術(shù)？反諷式的喜劇風(fēng)格是不是抹煞了戲劇深沈的美學(xué)境界？在觀者與學(xué)者意見分歧的差距下，『西出陽關(guān)』的推出又掀起李國修式喜悲劇的熱潮。
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