《到阜陽六百里》是一部2011年由臺灣導演鄧勇星執(zhí)導的電影，主演包括秦海璐和唐群。該片以底層人物的生活為背景，用半紀實的方式敘述了一群上海市“阿姨”歸家的故事。影片在2011年上海電影節(jié)的“亞洲新人獎”單元中獲得最佳導演獎，并獲得第48屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎。秦海璐在第18屆北京大學生電影節(jié)和第13屆華語電影傳媒大獎上獲得最佳女主角獎，而唐群則獲得了第48屆臺灣電影金馬獎的最佳女配角獎。影片于2011年12月23日在臺灣上映。
劇情簡介
曹俐與謝琴居住在兩坪不到的簡陋小房內，在上海光鮮亮麗的大城市形象之下，有一群像她們一樣的外地女人，每天生活周旋在每家的瑣事底層，穿梭街角巷弄替人清潔打理著衛(wèi)生，或做鐘點工，或做廚娘，或做月嫂，任由時間瑣碎磨損了青春。但她們匯回去的錢翻新了老家破舊不堪的老房子，也順利讓孩子讀書長大。阜陽市老家到上海市，雖然距離只有六百里，卻不能經常回家，在外遭遇滿肚的委屈只能自己吞下去。除了賺錢，她們留下的理由是越來越牽強。心高氣傲的曹俐，當年出來是想一探外面世界，也是逃離一段失敗的婚姻，最遠曾經去到了廣東省，開了個小成衣廠，但當生意經營失敗，她也只能放下小老板的尊嚴，回到上海暫時委屈，她知道老家是回不去了，下一站尚且不知道該去哪里，現階段的她還是沉默拿起清潔用具，在骯臟的角落里打點衛(wèi)生。狗哥知道曹俐不只這點能耐，剛好啞巴九子從廢車場搞來一臺舊巴士，經啞巴費心一修，車子仍能勉強上路，狗哥找來曹俐幫忙兜客賣票。為了讓更多人愿意乘坐狗哥的大巴回家，曹俐把老家說得無比溫暖。但曹俐本人倒懷疑起自己口中訴說的那個家是不是就是家，午夜夢回，偶而心底傳來游絲般微弱的召喚，卻又揪起微微的痛。曹俐甚至不確定她能否像其它人那般充滿歡心期待地推開老家的門。距離多遠，分開多久才會開始思念。一群最普通的人，一些最不起眼的事。寒冷喧囂的上海市街頭，九子的車載滿三十個阿姨往老家開去，沒有千山萬水的阻隔，咫尺之遙，勾起的，是最真切的鄉(xiāng)愁。
外部鏈接
角色介紹
影片制作
創(chuàng)作背景
這部影片描述的是一個發(fā)生在上海的故事，但是卻由臺灣的團隊來完成。影片起源于幾張關于春運的新聞圖片，當時導演鄧勇星無意中看到幾張關于春運的新聞圖片，他看著火車這樣一個冰冷的鐵殼，卻裝載著這么多顆想回家的心，令他有所感觸：“家是什么。家在每個人的心里又是什么。”
在這部電影之前，鄧勇星花了整整一年的時間在上海拍攝紀錄片，“紀錄各種人群的生存狀態(tài)，累積到一定程度的時候，他突然覺得可以拍一部電影了，于是開始籌備這部電影，他是在上海工作了六年的臺灣人，這個回家的故事對于他來說有特別的意義，關乎一個臨終前的許諾和對回家的渴望，就像劇中的主人公曹俐一樣，導演也是一個有家的時候不想回，想回的時候已經沒有家的人。2009年母親臨終前，他允諾要拍一部電影給她看，《到阜陽六百里》成了他釋放思念的含蓄方式，而從上海市到臺北市也剛好是六百公里，冥冥中這也是他回家的路，影片完成的過程，正是他在把這條回家的路走完的過程。
演員選角
從籌備之初，鄧勇星就確定《到阜陽六百里》的基調是半紀錄片的形式，除了幾位主演之外，啟用非職業(yè)演員是一開始就構想好的。導演看中秦海璐是因為他身上的漂泊感，第一次見到就覺得她就是曹俐，她身上有種漂泊不定的神秘氣質吸引了導演。除了秦海璐之外，甄選出演謝琴這一角色則是導演鄧勇星的重中之重。導演希望能夠找一個內心剛毅的演員來出演，因為只有這樣才能將影片最后那種希望破滅后和著淚水把饅頭咽下去的情感表達出來，最終找到了唐群，而且第一眼就相中了她。
幕后花絮
影片僅用18天就拍攝完成。當記者采訪時問道秦海璐為什么總是飾演底層人民時，秦海璐開玩笑般自嘲因為自己長得不夠傾國傾城。秦海璐在影片的拍攝過程中，提出了很多寶貴意見。雖然幕后掌鏡的臺灣團隊很好，但是要如此真實的表現上海市底層人民的生活還是有難度的，這些多虧秦海璐的意見，所以將她的名字加入到編劇當中。本來一開始此影片是完全圍繞主演曹俐的，但是秦海璐與導演協(xié)商后，覺得還是應該重點突出這群在上海底層生活的阿姨和年輕人。所以主動要求減戲份，建議導演將更多的戲放在詮釋幾個阿姨的生活經歷上。拍攝最后的鏡頭時，秦海璐在片場幾近崩潰，第一遍拍攝完之后她一個人到陽臺上不停的流淚，并對導演說“你得和我說幾句話，不然心里太難受了”。
播出信息
獲得獎項
榮譽
獎項
作品評價
《到阜陽600里》只是一部低成本的小制作，但是它卻用深刻的鏡頭表達了底層人物在沉重生活之下迸發(fā)的情緒。導演用一個無意卻好像生命中必然的安排，結合了一連串看似善意的騙局，導演了一場“善意中有著算計，欺騙中卻常存溫暖”的回家之路。（新浪娛樂評）
《到阜陽六百里》的樸素和大方、整潔和低調，傳遞出一種謙遜的力量。影片描繪的對象是城市里的打工女，并沒有過多著墨于身份歧視，也沒有向通常的階級壓迫邏輯就范。導演將視線拉到平視的角度，使用大量的長焦鏡頭，從遠處“偷拍”這些打工女，在紛雜的場景中捕捉她們。但導演也沒有拋棄城市景觀，他抓住了上海市最重要的一點：蒙太奇，各種元素并呈沖撞的舞臺，從建筑到服裝、從語言到氣味。影片收集城市里的視覺信息，但是并沒有將其抽象化、符號化，而是錯落在畫面的內部，形成內部的蒙太奇。在方言的不準確和地點場所的錯位拼貼上或許會被熟悉個中的觀眾所詬病，但是真正重要的是經驗的真實，而不是具象的精準。影片以平視的謙遜姿態(tài)，描繪了這些都市打工女真實的情感、頑強的態(tài)度和恪守的倫理觀。它沒有表現出絲毫的野心，只是以日志的態(tài)度描繪當下的時代，讓被遮蔽的社會生活躍然于銀幕上。（東方早報評）
這是一部非常誠懇的電影，將現實題材的影片也拍得非常浪漫，是難得一見的好片子，完美地體現了導演的功力。片中強烈的個人風格色彩以及導演對場景的調度和控制力，使影片充滿戲劇元素。（上海電影節(jié)評委評）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
到阜陽六百里.貓眼電影.2024-02-20
到阜陽六百里 (2011).豆瓣電影.2024-02-20
第48屆臺北金馬影展 The 48th Tapei Golden Horse Film Festival (2011).豆瓣電影.2024-02-20
到阜陽六百里 (2011).TMDB.2024-02-20
到阜陽六百里 獲獎信息.時光網.2024-02-20
到阜陽六百里 ( 2011 ).時光網.2024-02-20
到阜陽六百里 (2011) .1905電影網.2024-02-20