《隱藏?cái)z像機(jī)》是由法國(guó)、奧地利、德國(guó)、意大利、美國(guó)聯(lián)合制片的117分鐘懸疑影片。該片由邁克爾·哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)，丹尼爾·奧圖、朱麗葉·比諾什、莫里斯·本尼丘、安妮·吉拉爾多等主演，于2005年10月5日在法國(guó)上映。該片講述的是一對(duì)巴黎的夫婦頻頻受到有各種暗示意義的圖畫(huà)，后來(lái)這對(duì)夫婦的兒子又失蹤了——這都與男主人公兒時(shí)犯下的罪惡有關(guān)。
劇情簡(jiǎn)介
喬治·羅朗是一名記者，他收到了一些神秘的錄相帶，還有一些匿名的讓人擔(dān)心的圖片。如一個(gè)小孩吐著血紅的舌頭，一只雞的脖子在流血等，以及關(guān)于她們家庭生活的錄像帶。
錄像帶的內(nèi)容越來(lái)越涉及他的個(gè)人隱私，讓人覺(jué)得幕后的神秘人物一定認(rèn)識(shí)喬治。喬治覺(jué)得這對(duì)他本人和家庭來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的威脅。而警方卻拒絕幫助他，理由是并沒(méi)有什么直接的威脅表現(xiàn)出來(lái)。
角色介紹
影片制作
影片在戛納電影節(jié)放映之后，影片各處曖昧的情節(jié)處理成為記者們?cè)诜庞澈蟮挠浾哒写龝?huì)的主要問(wèn)題，但導(dǎo)演漢內(nèi)克堅(jiān)持不肯解釋?zhuān)J(rèn)為觀眾是自由的，怎樣理解都可以。
影片的開(kāi)頭不知從何而來(lái)的監(jiān)視錄像帶的情節(jié)設(shè)計(jì)，幾乎和美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇1997年的電影作品《妖夜慌蹤》的敘事主線(xiàn)一模一樣。主題也有類(lèi)似的地方。但兩部影片的風(fēng)格完全不同。
影片結(jié)尾在喬治兒子練習(xí)的游泳館散場(chǎng)后的固定鏡頭，因?yàn)樗械娜松⒉荚阽R頭的各個(gè)位置，觀眾的視線(xiàn)很難集中在一處。而喬治的兒子和瑪吉德的兒子的會(huì)面和談話(huà)，這個(gè)重要的情節(jié)就設(shè)置就在這樣散漫的空間分布中。
漢內(nèi)克曾說(shuō)，在原來(lái)的劇本中，本來(lái)為結(jié)尾的這個(gè)鏡頭中準(zhǔn)備了長(zhǎng)達(dá)兩頁(yè)的臺(tái)詞，讓角色表達(dá)自己的關(guān)系。但最后導(dǎo)演認(rèn)為這樣的結(jié)尾違背了影片的主旨，因此決定以一個(gè)無(wú)法得出結(jié)果的結(jié)尾來(lái)代替。
《隱藏?cái)z像機(jī)》是奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的第四部法語(yǔ)作品。
演職員表
演員表
職員表
制作發(fā)行
主創(chuàng)單位
發(fā)行時(shí)間
獲得榮譽(yù)
作品評(píng)價(jià)
《隱藏?cái)z像機(jī)》是一部驚悚片，大概這來(lái)源于這部影片故事的開(kāi)端——一個(gè)家庭收到一盒錄像帶，兩小時(shí)的長(zhǎng)度顯示的都是他們家門(mén)口的固定畫(huà)面。然后這家人又陸續(xù)收到類(lèi)似的錄像帶、明信片。這樣的劇情，無(wú)論如何都能讓人聯(lián)想起很多刺激的恐怖電影。但是直到最后，這部電影也沒(méi)有提供答案?？赡芨尣涣?xí)慣看藝術(shù)片或者實(shí)驗(yàn)電影的人糊涂的是，這部電影中劇情里的畫(huà)面（錄像帶）和劇情外的畫(huà)面（電影本身），視點(diǎn)往往是重合的，這實(shí)際上就消解了“躲藏的”攝影機(jī)的存在?；蛘哒f(shuō)，那個(gè)“持?jǐn)z影機(jī)的人”是上帝，或者導(dǎo)演本人。劇中的錄像帶事件，身為電視臺(tái)讀書(shū)節(jié)目主持人的主人公喬治深信不疑認(rèn)為是“他”干的，那個(gè)“他”是他童年時(shí)一起長(zhǎng)大的一個(gè)阿爾及利亞移民。他憎恨那個(gè)移民，因?yàn)槟莻€(gè)移民幼年時(shí)曾住在他家里“霸占了他的房間”；這個(gè)移民的兒子恨他，因?yàn)樗?a href="/hebeideji/7201026624890912824.html">法國(guó)的精英們）“剝奪了移民受教育的權(quán)利”。這種法國(guó)知識(shí)分子與移民及其后代之間的恐懼與憎恨一直持續(xù)著，并化為夢(mèng)魘，甚至最后以流血的方式結(jié)束。這也很清楚地表明了導(dǎo)演對(duì)移民問(wèn)題嚴(yán)重性的敏感和反思。在影片中，那些日常的景像，就漸漸讓這個(gè)典型的知識(shí)分子中產(chǎn)家庭瀕臨絕境，那些平日不顯現(xiàn)的不安全感和不信任感完全暴露了出來(lái)。他們和觀眾將如何從隱藏的記憶與生活中脫離出來(lái)，導(dǎo)演并沒(méi)有提供答案，他用一個(gè)看似偷窺的日常畫(huà)面結(jié)束了整部影片，那個(gè)鏡頭似乎暗示那臺(tái)躲藏的攝影機(jī)依然存在，并且隨時(shí)可能再次驚醒和刺痛日益麻木的人們。（《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》衛(wèi)西諦評(píng)）
外部鏈接
參考資料 >