實(shí)驗(yàn)片（英語：experimental film）也稱為實(shí)驗(yàn)電影、前衛(wèi)電影、先鋒電影，是一種電影拍攝模式，它嚴(yán)肅地重新評(píng)估了電影慣例，并探討了以非敘述形式替代傳統(tǒng)敘述手法或工作方法。實(shí)驗(yàn)片通常與主流商業(yè)片和紀(jì)錄片的實(shí)踐相當(dāng)不同，甚至往往相反，它們的目標(biāo)通常是將觀眾與影片置于一個(gè)更活躍、更發(fā)人深省的關(guān)系當(dāng)中。
基本介紹
實(shí)驗(yàn)片與商業(yè)電影有著明顯的區(qū)別。商業(yè)電影追求大眾品味，依靠市場(chǎng)，而實(shí)驗(yàn)電影則是為了某種風(fēng)格嘗試而拍攝的，一般不在乎票房或者根本就不會(huì)公映。實(shí)驗(yàn)電影一般比商業(yè)電影要粗糙，或者短小，它們的預(yù)算通常非常低，工作人員也非常少，甚至只有一個(gè)人，其資金通常自籌，或由小額捐贈(zèng)支持。實(shí)驗(yàn)片制作人通常都是作為業(yè)余愛好者開始的，有些人會(huì)以實(shí)驗(yàn)片作為進(jìn)入商業(yè)電影制作的跳板，或通過其過渡到學(xué)術(shù)職位。制作實(shí)驗(yàn)片的目的通常是使個(gè)人形象更像一個(gè)藝術(shù)家，或者促進(jìn)對(duì)新技術(shù)的興趣，而不是像商業(yè)電影那樣為了娛樂或賺錢。動(dòng)畫片、紀(jì)錄片等也可以按此方法分為兩類。
定義
實(shí)驗(yàn)片是一種電影制作風(fēng)格，它通常與主流商業(yè)片和紀(jì)錄片的實(shí)踐相當(dāng)不同，甚至往往相反。實(shí)驗(yàn)片往往會(huì)出現(xiàn)以下特征：不采用線性敘事，使用各種抽象技術(shù)——散焦、膠片繪畫或劃傷、快速編輯，使用異步（非敘事引導(dǎo)）聲音，甚至沒有任何聲軌。其目標(biāo)通常是將觀眾與影片置于一個(gè)更活躍、更發(fā)人深省的關(guān)系當(dāng)中。實(shí)驗(yàn)片的制作和發(fā)行通常依賴于自籌資金或通過小額贈(zèng)款融資，使用最少的人員，或者往往只有一個(gè)人，即制片人。一些評(píng)論家認(rèn)為，很多實(shí)驗(yàn)片實(shí)際上已經(jīng)不是“實(shí)驗(yàn)”片，而是已經(jīng)成為了一種主流的電影類型。
歷史
實(shí)驗(yàn)片的歷史可以追溯到1920年代的歐洲前衛(wèi)電影，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們開始將達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)帶入電影院。例如，由勒內(nèi)·克萊爾執(zhí)導(dǎo)的《幕間休息》（1924）將魯莽喜劇帶入無果。在美國(guó)，二戰(zhàn)前后的前衛(wèi)電影，如查爾斯·席勒和保羅·斯特蘭德的《曼哈塔》（1921），也為實(shí)驗(yàn)片的誕生做出了貢獻(xiàn)。到了1960年代，美國(guó)的實(shí)驗(yàn)片制作人開始探索新的表現(xiàn)形式，如布魯斯·康納的《一部電影》（1958）和《宇宙射線》（1962），以及肯尼斯·安格爾的《天蝎崛起》（1963）。這些電影制作人的工作為實(shí)驗(yàn)片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
展示與發(fā)行
實(shí)驗(yàn)片的展示和發(fā)行通常在商業(yè)劇院之外進(jìn)行，如小型電影社團(tuán)、微電影、博物館、美術(shù)館、檔案館和電影節(jié)等。例如，1946年法蘭克·斯特法徹在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館創(chuàng)造了“電影藝術(shù)”系列實(shí)驗(yàn)片。從1947年至1963年，位于紐約的影院16是美國(guó)實(shí)驗(yàn)片的主要展示者和發(fā)行者。1962年，喬納斯·梅卡斯和其他約20名電影制作者在紐約市創(chuàng)立了電影制作人合作社。此外，一些電影節(jié)，如安阿伯電影節(jié)、紐約電影節(jié)的“前衛(wèi)視點(diǎn)”板塊和鹿特丹國(guó)際電影節(jié)，也突出了實(shí)驗(yàn)性作品。
影響
盡管實(shí)驗(yàn)片的受眾相對(duì)較少，它已經(jīng)影響了電影攝影、視覺效果和編輯等領(lǐng)域。音樂視頻、片名設(shè)計(jì)和電視廣告等類型可以視為許多實(shí)驗(yàn)片技術(shù)的商業(yè)化。此外，許多實(shí)驗(yàn)片制作人也制作主流電影，反之亦然，如拉斯·馮·提爾、約爾根·萊特、亞歷山大·尤杜洛斯基等，他們將電影制作手法帶入主流商業(yè)片的程度存在很大差異。
參考資料 >