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來源：互聯網

《日日夜夜》是王超導演，劉磊、王瀾、王錚等主演。其被評為2004年法國南特三大洲電影節榮獲最佳影片、最佳導演、青年評委最佳影片三項大獎。

《日日夜夜》講述了黃河中部某煤礦礦工廣生（劉磊飾）與師父日日下井，暗中卻與師母（王瀾飾）維持著關系，師父胖大的傻兒子阿福（肖明飾）與一頭毛驢感情甚篤，即便撞破了廣生與母親之事也不明就里。不久礦山發生事故，師父生死，廣生為自己本可救出師父卻選擇獨自逃生而深深自責，他終止了同師母的關系，勸其離開。廣生將殘破的煤礦承包獨自經營，阿福返回煤礦一同勞動。隨著煤礦的經營轉入正軌，廣生的經濟狀況有所好轉，他向師父的幻影承諾：為阿福找到媳婦兒。

該影片于2004年10月正式參展韓國第七屆釜山國際電影節，隨后于2005年上映。

劇情簡介

影片的故事發生在中國20世紀80年代末至90年代初，黃河中部的某個小煤礦區。這里是一片由灰色原野、黑色煤粉和呼嘯寒風構成的封閉世界，人們日復一日地在此勞作生息。礦工廣生（劉冠成飾）與師父（孫桂林飾）情同父子。師父年老體弱且患有腰病，廣生白天跟隨他下井挖煤，照顧他的起居，夜晚卻在暗地里與師娘（王瀾飾）保持著私情。師父的親生兒子阿福（肖明飾）智力殘缺，他無法理解成人世界的復雜，唯一的伙伴是一頭毛驢。這四個人表面上維系著一種平靜而恪守倫理的家庭關系，但廣生與師娘的私情，已為后續悲劇埋下了伏筆。

這種畸形的平衡被一次突發礦難徹底打破。在礦井下，廣生本有機會救出師父，但在生死關頭的本能驅使下，他做出了獨自逃生的選擇，致使師父在井下遇難。師父的死成了廣生與師娘心中無法驅散的陰影。巨大的負罪感吞噬了他們，兩人都陷入了深深的恐懼與不安。隨后，師娘帶著傻兒子阿福離開了礦區，不知所蹤。廣生則陷入了更深的自責，他不僅背負了“見死不救”的罪孽，與師娘的私情更像一層無法言說的“亂倫之罪”壓在他的心上。為了自我懲罰，他甚至因此失去了性功能。為求內心的解脫，廣生承包了那口因事故廢棄的礦井，試圖通過艱苦的勞作來贖罪。

經過艱苦努力，廣生將煤礦經營得日漸興隆，他成了富甲一方的煤礦老板，實現了物質上的翻身。就在這時，阿福牽著毛驢回到了礦區——他的母親，也就是廣生的師娘已經去世，他無依無靠，只能回來投奔廣生。在一個篝火旁，廣生與師父的幻象進行了一次靈魂的對話。在幻覺中，他向師父懺悔了自己的罪過。幻象中的師父不僅原諒了他，還提出了一個未了的心愿：希望廣生能為傻兒子阿福娶一個媳婦。這成了廣生新一輪救贖的使命。他以為通過滿足師父的遺愿，就能完成對過往罪孽的清償。在兼營色情服務的酒館里，廣生遇到了因為家境貧寒而離鄉打工的姑娘紅梅（王錚飾）。廣生用錢將紅梅從窘迫的處境中解救出來，并安排她與阿福成婚。然而，在操辦婚事、照顧紅梅日常生活的過程中，廣生對她產生了超越同情的情感。紅梅也被廣生的關照所打動，兩人之間萌生了不該有的情愫。當紅梅主動握住廣生的手時，他發現自己再次陷入了與當年相似的道德困境：一次以“救贖”為名的善舉，竟鬼使神差地導向了新的“罪責”。他被更深的倫理枷鎖困住，陷入一種輪回般的絕望。

影片的結尾，廣生沒有選擇與紅梅在一起，也沒有繼續留在那個讓他充滿矛盾與痛苦的地方。在一個灰蒙蒙的清晨，他將自己經營起來的煤礦留給了紅梅和阿福，獨自坐上機駁船，離開了這片承載著他所有罪責與掙扎的土地。

角色介紹

影片制作

拍攝與后期

該片于2003年9月底開拍，2004年4月份完成。影片前期拍攝全部在內蒙古草原、黃河地帶進行，后制作在法國完成。

角色選擇

王超導演的第一個電影里面大多數是非職業演員，但是這部影片中的人物心理張力很大，心理層次很細膩，非職業演員難以勝任。同時這又是一部導演風格比較突出的電影，既要選職業演員又要突出導演的風格，王超認為在這樣一個框架內來選擇演員是比較困難的，他幾乎看遍了在以北京地區為立足點的中國所有演員的資料，最后是通過與演員相處、跟她們聊天這種方式來判斷演員的心靈素質和對待電影的態度，這成為他選擇演員的最大的標準。

《日日夜夜》是劉磊首次擔綱男一號的電影，他飾演的“廣生”這一角色是片中最重要的表達元素之一。作為北京電影學院表演專業的學生，他剛畢業不久就接拍了《日日夜夜》。能夠被導演選中是因為他兼具了內在的氣質和外在的表達。王導認為劉磊“懂得信任導演又能發揮出自己的力量，控制力很強，作為職業演員，劉磊的心理素質和藝術素質是有抵抗力的”。劉磊的表演不僅得到了中法投資人的贊賞，片尾的一場情緒戲更被法國南特三大洲電影節的評委用“完美”一詞來評價。

幕后花絮

電影的拍攝時間從深秋到冬天，拍攝過程比較辛苦。拍攝地點在內蒙古地區，離縣城有三個小時的汽車，為了保證最佳的拍攝效果、減少拍攝時間，劇組的100多個人就在內蒙的草原深處重新搭建簡易的房子，支了煤爐，修建了熱水器和廁所。演員王錚說，撿了一個多月的煤核，手指頭都是黑的，洗了一個月都洗不干凈。

影片中有一場特寫的戲，是紅梅看著廣生和傻子在一起嬉鬧的戲，整場戲一個鏡頭下來，要求平靜自然，不能牽強生硬。本來導演覺得這場戲很難，做好了心理準備預備多拍幾條，沒想到一條下來，導演只說了一個字，過。

《日日夜夜》中有一段尺度較大的激情戲，溝通怎么拍攝的時間就有好幾天。為了避免重拍的麻煩，導演王超運用了多機位拍攝的方式，拍攝時正趕上內蒙古自治區的嚴寒，演員劉磊和王瀾當時是裸著上半身，拍一個鏡頭下來，就要趕緊裹著被子暖和一下，當時劉磊扮演的礦工身上要有很多煤渣，結果拍完還要用洗衣粉洗。拍完這出戲，王瀾哭了，劉磊因此還害了關節炎。

播出信息

制作公司

獲得榮譽

作品評價

鏡頭似乎永遠是靜止的，人物似乎永遠是呆板的，木訥而了無生氣，太壓抑了，政治意味太濃，不喜歡！該片在法國南特三大洲電影節獲金熱氣球獎(最佳影片獎)、電影導演南特城獎及青年評委最佳影片獎，授獎評語稱該片是“中國文化哲學意味深長的詩的電影，以精煉節制的鏡頭語言，真摯描繪了今天中國的人性現實。”難道這就是當今中國人的精神生活狀態？（豆瓣網評）

這是一部充滿中國文化哲學意味的詩電影，以精煉而節制的電影鏡頭語言，誠懇且有力地闡述了當代中國的人性現實（法國獲獎評語）。這樣的文藝片是最需要推廣的，尤其是對于《日日夜夜》這樣可以說是從地下浮出地上接受燦爛陽光的作品，更需要得到觀眾的認可，觀眾也更應該多一份耐心。老實說，習慣了商業片的影迷未必能真正消化這部電影，甚至可能在最初看時有一些反感，就像許多國內或者國外的文藝片一樣，《日日夜夜》絕非餐桌上的快餐和便當，就像法國菜與麥當勞的享用方式是完全不一樣的，然而享用之后的效果卻也是不同的。觀眾也許能從《日日夜夜》中看到一些同類影片的影子，會被王超在花絮中所說的那種人性的救贖深深打動，而這么沉重的東西卻是以一種近乎于平靜無聲或平鋪直敘的方式來表現出來，若不刻意追究幾處情節設計上的不足，對于喜好此類影片的朋友來說，《日日夜夜》毫不遜色于同年的幾部國產同類片。（新浪娛樂評）