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來源：互聯網

《張鐵匠的羅曼史》是由長春電影制片廠攝制，齊興家執導，王馥荔、吳冠群主演的劇情。

《張鐵匠的羅曼史》是張一弓繼《犯人李銅鐘的故事》之后，又一成功的鄉土小說。作品以“大躍進”到“文化大革命”幾十年的農村生活為背景，描寫了張鐵匠屢遭打擊和陷害，與妻子臘月兩度結婚、離婚，一家人從肉體到精神都飽經摧殘。直到十年動亂結束后，他們才得以破鏡重圓，開始了新的生活。作品有濃郁的鄉土氣息。通過張鐵匠一家悲歡離合的坎坷命運，向人們展現了這幾十年中國農村所經歷的風風雨雨，控訴了極“左”思潮給中國人民帶來的深重災難，給人啟迪，發人深省。

該片于1982年12月上映。

劇情簡介

20世紀50年代，鐵匠張銀鎖與本鎮王木匠的女兒臘月自由戀愛成婚。1958年，銀鎖被聘為飲馬橋公社鐵工組組長。不久，在鐵工組“拔白旗”會上，因張鐵匠打的鐵貨一定要砸上“飛鐮張”的鐵戳，被副社長夏謀誣為“白旗”。他一氣之下，失手打傷夏謀，被判三年徒刑。在張鐵匠勞改期間，依仗夏謀當上社辦廠長的王木慶，謊稱張鐵匠因逃跑被打死，逼迫妹妹臘月嫁給對她垂涎已久的夏謀，并為她代辦結婚登記。臘月走投無路，帶著兒子小拴娃逃到北山只有幾戶人家的小山溝，母子倆由于饑餓、寒冷、勞累而昏倒在碾棚里，被打了半輩子光棍的劉忍救活。此后，三人在艱難的生活中相依為命。張鐵匠刑滿釋放后，不知妻兒下落，只好挑起打鐵的挑子，在北山挨村挨戶尋找臘月和拴娃。他從春到夏，又從夏到秋，整整走了99個山村。一天，張鐵匠到了青龍溝，年輕美貌的寡婦李大翠看中了他，勸他留在青龍溝。張鐵匠向她傾訴自己尋找妻兒的真情后毅然離去。張鐵匠歷盡艱辛，終于找到臘月和栓娃。善良的劉忍得知真情后，叫栓娃前來認爹，讓他們一家三口團圓。不料，夏謀仍不甘心，唆使王木慶千方百計阻撓他們復婚。十年動亂時期，造反派設計陷害張鐵匠，臘月為了救他，前去阻攔，致使張鐵匠對她產生誤解。之后，他們中斷聯系，各自經受著種種磨難。黨的十一屆三中全會后，張鐵匠的冤案徹底平反了，歷盡坎坷的張鐵匠一家，在牛書記和生產隊的幫助下，終于重新團聚。

角色介紹

音樂原聲

幕后制作

幕后花絮

為了扮演張鐵匠，演員侯冠群特意拜師學打鐵。

齊興家在1979年就患上了癌癥，在做完手術后仍被嚴重的腦神經痛和其他疾病困擾，只要過度疲勞，腦神經痛就會發作。但在拍攝該片時，他堅持以身作則，帶領演員深入生活，去公社紅爐打鐵、拉風箱，在外景地和劇組一起顛簸幾個小時的山路去拍戲。

該片在河南省伏牛山拍攝時，正趕上該地蛇尾鎮一年一度的“小滿會”，為了借機拍攝片中“山區集市”的場面，劇組連夜趕到蛇尾鎮進行布置。然而，剛到凌晨，還沒等攝影機架好，來圍觀拍電影的群眾就把拍攝場圍得水泄不通，幾經勸說也不肯散去，劇組無法正常拍戲。山中氣候多變，為了不趕在晴天拍到需要的外景，導演齊興家假裝宣布停拍，讓工作人員佯撤離現場。待圍觀群眾離開，攝影師悄悄端著攝影機在貨攤后面偷拍了群眾趕集的鏡頭。

為拍攝張鐵匠長途跋涉尋找妻小的戲，劇組選中伏牛山一帶山勢極為險峻的陡嶺進行拍攝。在峰頂拍完戲返回時，下到半山腰，張鐵匠的扮演者侯冠群就因精疲力盡一步也動不了了。劇組的工作人員只好從附近農家為他討來一個斤把重的大饅頭，他全吃下去后才有力氣回到住地。

在拍攝張鐵匠背王臘月過河的戲時，正值暴雨過后，河水湍急，侯冠群背著王臘月的扮演者王馥荔走在河中心時摔倒了，兩人都掛了彩，而拍了兩次也沒能走到對岸，但他們拒絕了用后期剪接合成代替現場真實表演的建議，又拍了第三次，終于成功。

創作背景

1957年，齊興家被打成“右派”，后被下放去修路、開山，回到長影廠里當鐵匠、燒鍋爐，直到1978年他的政治身份還是“摘帽右派”。因此，當讀到小說《張鐵匠的羅曼史》后，小說主人公的命運打動了他，他認為這部作品可以喚起人們的思索。因此，他用17天時間完成了《張鐵匠的羅曼史》的電影劇本。1982年，他在拍攝影片《大地之子》的同時，帶領《大地之子》原班人馬穿插拍攝了電影《張鐵匠的羅曼史》。

作品評價

該片的編導者忠實于原著的現實主義精神，在此基礎上通過一幅幅生動的畫面，將中國農村長達23年之久的風云變幻描繪得如此概括有力，對于主人公張鐵匠和王臘月這一對普通農村男女的心理發展揭示得鞭辟入里，這是同時期為數眾多的愛情題材故事片中不多見的。編導始終把觀眾的心拴在對主人公命運的關切上，著重刻畫表現張鐵匠和王臘月的命運變化，并把他們的愛情悲喜劇放在時代巨大的歷史波折的背景之中展開，因而影片所揭示的社會典型意義就顯得比較深刻。影片不僅反映了中國農民所經歷的一段曲折艱辛的發展道路，使觀眾對社會現實生活有了深刻的認識，更重要的是它啟迪人們嚴肅地思考歷史教訓。同時，它又熱情謳歌了三中全會后共產黨的農村政策給農村帶來的生機。影片的藝術風格渾樸深沉，藝術構思不落臼、起伏跌宕。兩位主演對人物個性和復雜微妙的內心感情的把握也都很有分寸。影片的不足之處是對一些重頭戲處理較為粗糙，如北山溝夫妻相認的戲，人物復雜矛盾的心理刻畫不夠，尤其是張鐵匠夫妻攜子離去時的交代不如原作圓滿，使人有一種不近人情之感。另外，原作中反面人物簡單化、臉譜化的毛病，影片也沒能給予適當的補救。（《前線》評）