《阿基爾，上帝的憤怒》是沃納·赫爾佐格執導的劇情，由克勞斯·金斯基主演，于1972年12月29日上映。
該片講述了1560年，西班牙冒險家阿基爾帶領一隊人馬深入叢林探險，尋找傳說中的黃金之地的故事。
劇情簡介
故事發生在1560年的秘魯，阿基爾帶領一隊人馬深入叢林探險，尋找傳說中的黃金之地。他們越陷越深，死于疾病或美洲原住民的隊員也越來越多，但阿基爾憑著瘋狂的信念，堅決往前走，不后退，并且處死了主張撤退的隊員，最后所有的隨從都被沿河的印第安人用暗箭殺死，自己的女兒也中箭身亡，直到剩下他孑身一人，被一群猴子圍困。他抓住一只猴子瘋狂地自言自語：“我，阿基爾，上帝的憤怒。將會娶我自己的女兒，和她一起建立一個地球上有史以來最為純潔的王朝；我們將會共同統治美洲大陸，我們終將永生。”
角色介紹
音樂原聲
幕后制作
幕后花絮
穿幫鏡頭
靈感來源
赫爾佐格在朋友家偶然發現一本關于探險的兒童讀物，書中提到一個尋找黃金國并宣稱自己是“天譴”的西班牙征服者阿基爾。雖然書中有關于阿基爾的內容不多，但赫爾佐格被這故事迷住了，試圖去尋找更多他的生平，但在歷史文獻中收獲甚微，倒是發現許多文學作品談到此人。赫爾佐格曾找到一封據說是阿基爾寫給西班牙國王的信，信中阿基爾宣布廢黜西班牙國王，并宣布自己是新的黃金國和新的西班牙的統治者。那瘋狂的語言讓赫爾佐格產生濃厚的興趣。赫爾佐格稱之所以被阿基爾吸引，是因為他是第一個敢于挑釁西班牙國王、宣告南美部落領土獨立的人，而他也是絕對瘋狂的，反抗的不僅是政權，而且是自然本身。
該片中許多角色是虛構的，有些角色即使在歷史中存在也不曾真的參與過電影所描述的遠征。榮格·馮·赫爾佐格根據一些在原始文獻中讀到的名字虛構了角色。畫外音虛構了一個參與遠征的修道士加斯帕·德·卡瓦哈爾的日記。赫爾佐格稱的確有這樣一個同名的修道士存在，但那位修道士只是為另一次毫不相干的遠征寫過日記。
艱難拍攝
劇組在靠近奧烏魯班巴河的地方建了一個450人規模的露營地，其中包括270個來自山中擔任群眾演員的美洲原住民。在拍攝時，他們轉移到里奧華拉格河附近，但營地在那兒被水淹沒。拍攝大約花了六周，中間損失了整整一周來把劇組和演員從一個支流搬到1600公里以外的另一個支流。在納內河，因為附近叢林的平地都被水淹沒，劇組只能住在木排上。所有木排必須漂在他們正拍攝的木排后面一千多米，確保拍攝河流彎道時不會拍到其他木排。因為沒有河堤，晚上，他們只能把木排系在突出的樹枝上。
雖然赫爾佐格可以用所有的錢在攝影棚拍戲，但他認為那樣無法拍出熱帶叢林的真實感，而且在自然環境中拍攝時所出的一些意外情況，能讓他用到故事中。例如，在一次拍攝時，河水漲起了十五到二十英尺，淹沒了外景地，沖走了一切，包括一些木排。赫爾佐格就把這個細節用到電影中，也就是片中西班牙人不知是否該建新木排還是回大部隊的戲中。
在馬丘比丘附近的一座有著600米垂直落差的山上，赫爾佐格拍攝了影片開頭的鏡頭。劇組從凌晨兩點開始通過一條印加人開鑿的石梯小路往山上運送所有物品，如馬匹、豬群、羊駝和火炮。當他們到達山頂時，下起大雨，山上有450多人，路又滑又危險，那些來自海拔一萬四千英尺高地的印第安群眾演員中很多人都眩暈了。拍攝完畢后，劇組不得不沿著小路設繩索來保護那些群眾演員。
暴躁主演
該片的主演克勞斯·金斯基以性格暴躁聞名。在拍攝時，他用劍去戳另一個演員的頭，幸好那人穿著盔甲才沒鬧出人命，但那人身上留下了傷疤。還有一次，金斯基嫌一伙群眾演員太吵鬧，就拿著步槍向他們的小屋開火，三顆子彈穿透了小屋的墻，當時屋里有四十五個人，有一人的手指頭被打掉了。榮格·馮·赫爾佐格馬上沒收了金斯基的槍。在拍攝的每一天，金斯基都要辱罵赫爾佐格至少兩個小時，因為他看過赫爾佐格執導的影片《侏儒也是從小長大》，所以就罵赫爾佐格是“侏儒導演”。他在每個人面前尖叫，再三強調赫爾佐格想指揮他，對他絕對是種侮辱。而每當這時，赫爾佐格只是靜靜地站在那兒聽著。
雖然金斯基性格暴躁到歇斯底里的程度，但赫爾佐格稱自己總能有效控制他這種情緒，并將其引向有益的結果。某次在納內河拍戲時，金斯基要求赫爾佐格解雇錄音助手，被拒絕后就威脅要離開劇組。榮格·馮·赫爾佐格警告他，自己有把步槍，在他走出這條河的第一個彎道之前，會有八顆子彈射進他的腦袋，而第九顆子彈會留給赫爾佐格自己。于是，在接下來的十個拍攝日里，金斯基表現得非常聽話。（金斯基在自己的傳記中否認有這件事。）到了電影拍攝末期，赫爾佐格認為金斯基前所未有地被他征服了。
獲得榮譽
播出信息
制作發行
上映情況
作品評價
該片情節算不上多么驚心動魄，但氛圍渲染極為出色。全片幾乎時時處處彌漫著一股神經質的緊張與壓抑感。亞馬遜河兩岸優美的熱帶雨林景觀在影片著重表現主人公瘋狂偏執的狂亂性格的題旨下，幾乎成了牢籠一樣壓迫人神經的高墻壁壘。配以極其出色的顯得空寂幽深的畫外音，讓人窒息。片中直接取自于自然場景的那些鳥鳴蟲叫，沒有成為營造風景如畫的沿河兩岸勝境的輔助，倒是構成了一種像要剝奪人的聽覺一樣的恐怖噪聲。阿基爾的航行是一趟通向人類自身病態心靈與癲狂夢魘的航行。榮格·馮·赫爾佐格的作品歷來重視風景對人的內心的影射與隱喻，而該片更是把這一點發揮得登峰造極。影片將歷史事件寓言化，16世紀歐洲殖民者侵略者的冒險在片中變成一個激情而孤獨的狂想者的瘋狂行為。歷史背景被剝離出來，而人類的本性才是導演關注的主題，同時也表達了某種社會秩序的瓦解和狂想在現實面前的失敗。（時光網評）
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參考資料 >
《阿基爾，上帝的憤怒》幕后揭秘.時光網.2018-09-04