日本藝伎的世界一直是神秘的。她們的行業(yè)被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝艷抹，迷倒無數(shù)風(fēng)流人物。然而，當(dāng)你走進(jìn)她們的世界就會發(fā)現(xiàn)，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。
介紹
日本一種專業(yè)階層的婦女，傳統(tǒng)營生是取悅男子。除巧言利口外，藝伎們在組合中接受全面訓(xùn)練，包括唱歌、跳舞和彈「三味線」（三弦變種）的技能。她們在歌謠教室練習(xí)三弦，并在老師的指點(diǎn)下吟唱日本歌謠，歌聲溫厚婉轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫傳遞著傳統(tǒng)的韻律。藝伎制度據(jù)說是在17世紀(jì)出現(xiàn)的，目的是在高級妓女和公娼之外，另設(shè)一類受過訓(xùn)練的表演藝人，雖然如此，她們有時(shí)也會和顧客有性交易關(guān)系，她們主要是透過才藝來取悅客人。1920年代，日本藝伎有八萬名之多，但是到21世紀(jì)初的數(shù)目減少到一兩千人，而且?guī)缀跞烤窒抻?a href="/hebeideji/7223616735134810169.html">東京和京都，顧主僅為最有錢的商人和最有勢力的政客。普通生意人現(xiàn)在找的是酒吧女老板，她們雖沒受過傳統(tǒng)的歌唱或舞蹈訓(xùn)練，但像藝伎一樣體貼而能言善道。
日本藝伎（Geisha）產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統(tǒng)鼓樂、說唱逗樂為生。大約1750年左右，出現(xiàn)了第一個(gè)女藝伎。18世紀(jì)中葉，藝伎職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。
在東京等關(guān)東地區(qū)稱為“蕓者（げいしゃ，Geisha）”，見習(xí)階段稱“半玉”；在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為“蕓妓（或?qū)懽觥笆|子”，皆讀做げいこ，Geiko）”，見習(xí)階段稱“舞妓（或?qū)懽觥拔枳印保宰x做まいこ，Maiko）”。而在明治時(shí)期以后，“蕓妓（げいぎ，Geigi）”這種讀法越來越普遍，成為現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)日語讀法。
日本浮世繪中的藝伎在日語中，“妓”字保留了傳統(tǒng)漢語的用法，既可代表女性藝術(shù)表演者，亦可代表女性性工作者。而藝的“妓”是指前者，因?yàn)樗嚰吭谠瓌t上是藝術(shù)表演者，并不從事性交易。但在現(xiàn)代漢語中，多把“妓”字直覺關(guān)聯(lián)到性交易方面，因此才有了“藝伎”這種以避諱為目的的現(xiàn)代漢語翻譯寫法。日語中的“伎”是指男性表演者，如歌舞伎，所以有人主張“藝伎”才是正確的中文翻譯寫法，以示區(qū)別。
藝伎（Geisha），如同其他日語名詞一樣，沒有不同的奇數(shù)或復(fù)數(shù)變異。藝伎一詞，由兩個(gè)日本漢字組成，“蕓 (gei)”意味著“藝術(shù)”，“者 (sha)”代表著“人”或“行為者”。藝伎最字面的翻譯是“artist（藝術(shù)家）”、“performing artist（表演藝術(shù)家）”或者是“artisan（技工）”。藝伎還有另外一個(gè)名字是geiko(蕓子)，這通常是指從日本西部而來的藝伎，也其中包括來自平安京的。
學(xué)徒中的藝伎通常被稱為舞子或舞妓（maiko），字面上是“初出牛犢的舞蹈者”或是“半玉”（hangyoku）”。“半玉”，意味著他們只能夠得到相當(dāng)于真正藝伎的一半工資；更通用的術(shù)語“御酌（oshaku）”字面上理解為“斟酒之人”。白色的妝容、精致的和服以及島田發(fā)型都是藝伎最受歡迎的形象特征。進(jìn)入藝伎圈的女人必須要從舞伎做起，有機(jī)會的話她的職業(yè)生涯可以一開始就是藝伎。然而不管是哪一條路，在出道成為舞伎或是藝伎都要經(jīng)過一年的培訓(xùn)。無論是作為舞伎還是藝伎，21歲以上的女人通常都被認(rèn)為年齡太大。然而，那些成功登上舞臺的舞伎在今后的職業(yè)生涯中能夠享受到更多的威望。
有關(guān)資料
最近，在日本10多歲少女之間掀起的熱潮就是想成為藝伎，其中好萊塢大片《藝伎回憶錄》顯然起到了推波助瀾的作用。藝伎熱的另一個(gè)動力就是互聯(lián)網(wǎng)，藝伎們每天在研習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)后，花一些時(shí)間上網(wǎng)寫博客，或者與藝伎愛好者閑聊。人氣最高的藝伎博客每天能吸引上千人次的瀏覽量。平安京的藝伎坊也通過網(wǎng)絡(luò)在全日本甚至全世界招募藝伎。
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