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《燃燒》（Burning、??）是一部由李滄東執(zhí)導(dǎo)，劉亞仁、史蒂文·元、全鐘淑聯(lián)合主演的劇情犯罪懸疑片。該片于2018年5月16日在戛納電影節(jié)首映，5月17日在韓國(guó)上映。

該片改編自日本作家村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燒倉(cāng)房》，并結(jié)合了美國(guó)作家威廉·福克納的《燒馬棚》元素。主要講述了一名普通的快遞員鐘秀，因?yàn)楦赣H坐牢使他加重了生活當(dāng)中的疲憊，懷揣當(dāng)作家的夢(mèng)，卻木訥呆板，喜歡鄰居惠美。惠美從非洲旅行回來(lái)后帶回花花公子本，不久，惠美失蹤，此后鐘秀瘋狂地尋找惠美，最終走向自我毀滅的故事。

該片曾獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，2018年，獲第18屆溫哥華影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。同年，在第55屆韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)上獲最佳影片獎(jiǎng)，第71屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。2019年1月11日，第13屆亞洲電影大獎(jiǎng)榮獲最佳導(dǎo)演、最佳電影、最佳男主角、最佳編劇在內(nèi)的7項(xiàng)提名。

劇情簡(jiǎn)介

本片根據(jù)村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燒倉(cāng)房》改編。目標(biāo)成為作家的青年李鐘秀（劉亞仁飾），平日里靠兼職養(yǎng)活自己。經(jīng)營(yíng)畜牧業(yè)的父親不諳人情，官司纏身，迫使鐘秀又要為了搭救父親而四處奔走。這一日，鐘秀在某大型賣場(chǎng)重逢了當(dāng)年的同學(xué)申惠美（全鐘淑飾）。惠美是一位促銷女孩，曾經(jīng)跟鐘秀住在同一街區(qū)，因?yàn)殚L(zhǎng)得不好看從而有一份未對(duì)鐘秀說(shuō)出口的愛(ài)戀。惠美計(jì)劃近期前往非洲旅行，于是拜托鐘秀照看愛(ài)貓Boil。不久后惠美回國(guó)，與之一同下飛機(jī)的還有名叫本（史蒂文·元飾）的男子。本駕駛保時(shí)捷，居住在高級(jí)公寓內(nèi)，每天都游手好閑，四處玩樂(lè)，和鐘秀相比有如天上地下。不知為何，本走入平民鐘秀和惠美的生活，更向新朋友講述了他奇特的癖好，即燒塑料大棚。在鐘秀家小聚的那個(gè)晚上過(guò)后，惠美仿佛人間蒸發(fā)了一般無(wú)影無(wú)蹤，鐘秀找了一個(gè)月依舊杳無(wú)音信。后來(lái)鐘秀開(kāi)始跟蹤本，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)本的愛(ài)好并不是焚燒塑料大棚，而是焚燒那些無(wú)人問(wèn)津的貧困女孩。憤怒之下，中秀殺死了本，并將其燒毀。

角色介紹

影片制作

電影制作

導(dǎo)演對(duì)原著的改編體現(xiàn)了思想創(chuàng)作法則，表達(dá)“小人物在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中殘缺的痛苦與無(wú)可奈何的悲哀”的思想。

影片的影像和聲音構(gòu)成更烘托出現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)格。影像構(gòu)成集中于視覺(jué)層面，包含人物造型、環(huán)境造型以及表現(xiàn)造型。在環(huán)境的設(shè)計(jì)方面，重要場(chǎng)景村莊早上氤著白色霧氣，傍晚寂靜不斷回蕩著北朝鮮廣播。這都是一個(gè)荒涼沉默的村莊，路邊的土坡、灰暗天空中掠過(guò)的寒鴉、廢舊的農(nóng)場(chǎng)都搭建出一個(gè)真實(shí)卻又不粗糙的村落。李滄東導(dǎo)演帶有文人性的獨(dú)特特征，讓現(xiàn)實(shí)主義環(huán)境呈現(xiàn)出一種氤氳而又朦朧的美感，亦真亦幻。

幕后花絮

李滄東稱當(dāng)他在改編村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)時(shí)，覺(jué)得里面層層遞進(jìn)的懸疑非常有趣，這激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，讓他想將韓國(guó)的現(xiàn)實(shí)也融入到電影里。

李滄東稱自己并不是不喜歡拍攝，或者更喜歡編輯的工作，而是就這幾個(gè)工作本身來(lái)講，最難的是寫劇本，因?yàn)閷憚”拘枰粋€(gè)靈感，同時(shí)需要對(duì)人物、事件進(jìn)行不斷的構(gòu)思。他之所以喜歡編輯的工作，是因?yàn)榫庉嬒喈?dāng)于一個(gè)打掃的過(guò)程，它就是把已經(jīng)收集好的素材，進(jìn)行進(jìn)一步簡(jiǎn)化、優(yōu)化，在已有的基礎(chǔ)上進(jìn)行整理，不像劇本或者拍攝那樣，它需要不斷的再創(chuàng)造。

導(dǎo)演李滄東原本是把影片想交給年輕的導(dǎo)演拍攝，但是實(shí)際操作的時(shí)候出現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)的困難，NHK和村上春樹(shù)的版權(quán)長(zhǎng)期談不下來(lái)，審核過(guò)程推遲了很久。另一方面是李滄東讀完威廉·福克納同一個(gè)題材的小說(shuō)時(shí)，覺(jué)得自己拍會(huì)更好。

制作發(fā)行

主創(chuàng)公司

參考資料：

播出信息

參考資料：

票房信息

截至2023年10月13日，電影《燃燒》在全球收獲票房7,578,063美元。

參考資料：

獲得榮譽(yù)

作品評(píng)價(jià)

大眾評(píng)分

媒體評(píng)價(jià)

《燃燒》再次在本屆戛納點(diǎn)燃了亞洲電影的火。這部如黑豹一樣流暢的懸疑劇情，不僅讓我們看到了令人窒息的表演，更處處充滿著比什么都更重要的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。（《每日電訊報(bào)》評(píng)）

《燃燒》為他提供了一個(gè)可以充分展示自由散漫、青澀懵懂、癡情執(zhí)著、歇斯底里等無(wú)數(shù)多元特質(zhì)的角色，人物的前后轉(zhuǎn)變既明確又模糊，長(zhǎng)篇幅的“壓抑”讓最終憤怒的爆發(fā)變得情緒張力十足。放映過(guò)程中，劉亞仁的表演多次抓住了觀眾的情緒，截至到目前，他的水準(zhǔn)在主競(jìng)賽所有男演員中也數(shù)得上號(hào)。（1905電影網(wǎng)評(píng)）

《燃燒》的迷人之處在于，它在虛實(shí)之間游蕩，以及無(wú)限的回味空間，它并不是有些影評(píng)人所詬病的粗淺直接的“社會(huì)問(wèn)題電影”。如果是“實(shí)”，那么樊鐘秀最后的報(bào)復(fù)將是對(duì)有權(quán)階層的有力告誡，有恃無(wú)恐的剝削最后只會(huì)是“吾及汝偕亡”。（新京報(bào)評(píng)）