《舞蹈風暴》是一檔大型舞蹈創編競技節目，由湖南衛視洪嘯工作室制作。該節目由馮明哲執導，黃宏彥作為第一季的總制片人，羅昕作為第二季的總制片人。何炅擔任節目主持，節目共播出2季，第一季由沈偉、沈培藝、揚揚、劉憲華、彭昱暢等人組成風暴見證官，第二季劉憲華與彭昱暢退出，張藝興加入風暴見證官。
《舞蹈風暴》是聚焦于中國年輕優秀舞者的電視舞蹈比賽，節目挑選出來自專業藝術院校、院團和舞蹈工作室的最優秀和最具代表性的36組舞者。這些舞者進入電視甄選階段進行競技，從而誕生領銜中國舞蹈新力量的舞者?！段璧革L暴》的賽制包括從初期的50進36的甄選階段，到中期的36進20的面對面斗舞，最后達到組對對抗和融合創新階段，以及終極大秀的總決選。《舞蹈風暴》節目的核心創意是“風暴時刻”，通過一個圓形的舞臺和360度全景攝影，精準捕捉舞者的瞬間，展現舞蹈中的細節。
《舞蹈風暴》第2季于2020年10月10日在湖南衛視播出，于2021年1月9日收官。在《舞蹈風暴》第一季播出期間，節目在CSM、歡網、酷云三網同時段蟬聯第一。2020年8月7日，《舞蹈風暴》獲第二十六屆上海電視節最佳電視綜藝節目獎。。
節目歷史
社會環境
進入21世紀，媒介的發展如信息化和數字化，促進了社會各領域的變革。這些變化影響了舞蹈藝術的傳播方式，使得舞蹈作為一種視覺藝術，借助科技和媒介的更新，探索了新的表現和觀賞模式。
同時，政府政策在推動藝術發展方面起到了支持作用。例如，“國家藝術基金”旨在支持舞蹈作品的創作；“荷花杯”“培青計劃”“中國頂尖舞者成長計劃”等項目致力于發掘舞蹈人才。此外，如“首鋼文化產業園環境舞蹈展演”和“大理白族自治州舞蹈季”等項目旨在展示舞蹈藝術與自然環境的和諧共生。2017年文化部發布了《文化部“十三五”時期藝術創作規劃》，展示了藝術領域的整合趨勢和跨界發展。繼而，2021年文化和旅游部發布了《“十四五”文化和旅游發展規劃》，著重于藝術與科技的結合，推廣數字技術在藝術領域的應用。
行業發展
中國舞蹈類真人秀節目自2000年起經歷了幾個主要階段。最初階段標志著本土化舞蹈類真人秀的起始，以《CCTV電視舞蹈大賽》為代表。這一時期節目主要關注舞蹈作品展示和基本功的掌握，目的在于為國內文藝晚會，包括中央電視臺春節聯歡晚會等提供人才。參賽者主要來自國內舞蹈院校或高水平表演團體，展現了當時的科研和教學成果，為舞蹈藝術的普及和大眾化奠定了基礎。2006至2007年的轉型期，節目如《舞林大會》和《舞動奇跡》出現，改變了傳統的明星、主持人與觀眾間的互動模式，提高了觀眾興趣。但這一時期舞蹈真人秀的藝術性相較于娛樂性有所減弱。隨后，經歷了一段低迷期，舞蹈類真人秀節目再次發展起來。北京衛視的《舞力覺醒》引領了街舞類節目的興起。繼而，《這！就是街舞》和《熱血街舞團》等節目的出現，顯示了舞蹈類節目的復蘇趨勢。
《舞蹈風暴》的出現，標志著節目在結合多樣舞蹈藝術形式和融合中國民族文化及現代科技方面的嘗試，進一步推動了舞蹈類真人秀節目的發展。
節目立意
《舞蹈風暴》旨在探索小眾藝術領域的新可能性。節目的推出受到《聲入人心》成功的啟發，意在展現實力頂級的年輕舞者的魅力和風采。節目制作團隊，包括曾參與制作《舞動奇跡》的制片人洪嘯，希望通過電視媒介將舞蹈藝術推向更廣泛的受眾。這反映了舞蹈演員群體的愿望，即希望通過不同途徑吸引更多人欣賞舞劇和舞蹈藝術，增進公眾對舞蹈的理解和欣賞。
風暴見證官揚揚，擁有20年將舞蹈從小眾推向大眾的經驗，認為電視是最快速的傳播方式，可以迅速將小眾藝術推廣給大眾。節目以全新的視角和高度開始，旨在全情投入展現舞蹈藝術，預期通過節目提升觀眾對舞蹈的審美。
節目變動
首先，在舞種方面，第二季呈現了更多樣和全面的舞蹈類型。除了現當代舞、拉丁舞、民族舞蹈、街舞、折骨舞等，交誼舞、拉丁舞、街舞的比例也顯著提升。節目邀請了多位舞蹈界大咖，如世界街舞冠軍Hello Dance、街舞詩人馬小龍等，以及視覺流編舞大師O-DOG。特別值得一提的是，張藝興代替彭昱暢和劉憲華加入作為風暴見證官，他不僅普及了街舞文化，還親自展示了狂派舞，增強了節目的綜藝性和觀眾追捧度。
其次，在賽制方面，第二季進行了全面的變革。除了增加了觀眾投票環節，還有舞者挑戰第一季三強舞者的新晉級通道。這一創新加強了現場觀眾的參與感和與舞者的互動。同時，第一季的優秀舞者如張翰、常宏基重返舞臺，展示了舞者對節目的眷戀和舞臺的吸引力。此外，節目延續了“風暴時刻”模式，并對技術進行創新升級，增加了攝像機數量并將畫質提升至4K，打造了更震撼的視覺體驗。
最后，在技術方面，節目在舞者的頂尖技術展示上下足了功夫。舞者們在“風暴時刻”中展現了高超的技藝，如李艷超在失重和張力中表現的力量和精準，胡沈員以創意和技巧結合，營造了極致美的表演場景。同時，節目在配樂選擇上也做出創新，引入了更多現代流行音樂，增加了作品的主題新穎性和吸引力。
節目內容
節目形式
《舞蹈風暴》是湖南衛視節目中心推出的青年舞者競技秀節目，每季均12期。《舞蹈風暴》的賽制分為六個階段，涵蓋從初選到總決賽的多個環節。首先是甄選階段，舞者們通過四組風暴見證官的評審，進行“見證官甄選”。在這一環節，舞者逐一表演，需要獲得至少三票才能直接晉級，兩票則待定，而一票或零票則被淘汰。接著是斗舞階段，節目進入面對面對戰模式，36組舞者分組進行比賽，從中選出20組晉級下一階段。推桿形式調整為左右向，決定舞者的留下或淘汰。第三階段是搭檔排位賽，晉級的選手組成新的組合，進行合作與競爭。第四階段是限定主題戰，舞者分為四組，每組圍繞一個特定主題展開排位賽。只有排名前兩的舞者能晉級，由四位風暴見證官擔任藝術指導，幫助舞者提升表現。第五階段為歌舞搭配戰，八組歌手與八組頂級舞者合作，展示藝術合作的成果。最后是總決賽，包括“舞蹈幫幫跳”和“三強爭霸”兩輪比拼。四組舞者邀請“幫跳嘉賓”助陣，爭奪年度冠軍。
節目內容
第一季
甄選階段
參考資料
斗舞階段
參考資料
搭檔排位賽
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限定主題戰
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四強爭奪戰
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總決賽
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第二季
初選階段
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面對面斗舞
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搭檔排位賽
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兩隊對抗賽
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三強爭奪賽
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總決賽
參考資料
節目成員
風暴伙伴
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風暴見證官
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特邀見證官
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制作人員
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節目特色
在《舞蹈風暴》中，燈光的應用增強了空間感和氛圍，同時突出了圖像，為觀眾提供了更貼近舞者的視角。節目通過限制鏡頭切換，主要采用全景和中景拍攝，以保持舞蹈的流暢性和完整性。其特色環節“風暴時刻”采用360度環繞和空中鳥瞰視角，使觀眾以3D形式欣賞舞蹈。節目中的一些表演，如王占峰和敖定雯的《九兒》，秦天和王念慈的《時空凝視》，胡沈員的《兒時》，以及李子璇的《起風了》，都通過特定的舞蹈動作表達各自的情感和主題。
在動作方面，圓形舞臺設計讓舞者全方位地展現在觀眾視野內，提供了多維度的觀賞體驗。例如，在《醉憶生聲》中，舞者張翰通過一系列動作突出了作品的主題，得到了評委的高度評價。其他作品，如李響的《行者》和《我和我》，謝欣的《流痕》，以及胡沈員的《遇見》，都通過舞蹈動作傳達了深刻的情感和故事。這些作品展示了音樂、舞蹈和情境的結合，以及舞蹈藝術的多樣性和深度。
《舞蹈風暴》展現了多元的空間體驗，包括時間藝術、空間藝術、視覺藝術、聽覺藝術、造型藝術以及表演藝術。節目利用音樂、服裝造型、燈光和舞美設計等元素，為觀眾提供了視覺體驗。例如，在第二季的《問月》中，舞蹈表現和音樂相結合，創造了一種統一的藝術效果。節目中背景音樂的使用與舞蹈的情緒、風格和節奏相協調，用于增強舞蹈內容的表達。
情境方面，節目注重將情感融入舞蹈動作中，以增強作品的生命力和感染力。舞蹈作品中情緒的表達不僅提升了藝術魅力，也連接了舞者和觀眾。例如，《九兒》這個作品通過舞蹈動作和音樂的配合，傳遞了強烈的情感，將敢愛敢恨、不懼束縛、勇于沖破封建牢籠追求真愛的九兒與霸氣十足、充滿原始生命力的余占鰲生動演繹出來。同樣，在《我們》中，謝欣和劉迦展示了強大的身體語言表達能力和深刻的藝術理念，作品中的節奏和表情安排增強了表演的情緒傳達。
節目制作
風暴時刻
《舞蹈風暴》的一個重要亮點是"風暴時刻"環節，不僅是舞者晉級的關鍵評判標準，也是節目敘事的重要組成部分。技術上，"風暴時刻"采用128臺高清攝影機進行360度動態環繞式拍攝，實現了舞者舞姿的“時空凝結”。為了完成這一效果，技術上需滿足每秒24幀圖像的捕捉，以連貫成視頻并防止跳幀。這項技術由華為研發，首創立體可變軌跡，內置六大場景和多種特效。內容層面上，"風暴時刻"強調舞者出色的肢體語言，將在劇場中快速移動的動作無限放大。舞者需要在時間、空間和力量上的“三度空間”中迅速爆發，形成完美的舞姿，這對舞者的專業技術提出了極高的要求。"風暴時刻"利用虛擬現實技術創建的“定格情景”，結合虛擬與現實空間，通過技術手段解構并重構舞蹈作品的內容。例如，第一季冠軍胡沈員在演繹作品《兒時》時，選擇的倒立動作通過技術定格呈現，不僅是作品的一部分，也蘊含新的含義。技術解構并重構了作品中的動作元素，使其成為欣賞的焦點，同時也重構了元素的意義。借助最新的4K數字高清技術，《舞蹈風暴》在音畫質感上提升。360度立體視效成像技術能捕捉舞蹈語匯中的瞬態畫面，為觀眾營造出“畫面感”。
燈光置景
在《舞蹈風暴》中，節目采用了創新性的“圓形舞臺”設計，實現360度全方位的觀影體驗，與傳統的劇場布局形成對比。這種舞臺設計要求編導和舞者在創作和表演時考慮到全方位的觀眾視角，挑戰傳統的表演模式。燈光設計在節目中起到關鍵作用，其位置由傳統的上方區域轉移到舞臺四周。這種燈光布局不僅區分了演員與觀眾的實際空間，還營造了一種舞臺虛擬空間。例如，第二季中舞者黎星的作品《行走在時間里的人》，通過燈光和道具的協調使用，表現了以“時間”為主題的作品理念。燈光的強弱變化和位置轉換為每個光圈賦予了特定含義，增強了作品的視覺效果。燈光在節目中的應用不僅在視覺上分隔了演員和觀眾，還將觀眾從現實空間帶入到演員的虛擬空間，建立了兩者之間的溝通。通過燈光的運用，節目在保持演員與觀眾空間獨立性的同時，也加強了觀眾的沉浸感和作品的傳達效果。
播出情況
播出信息
收視率
參考資料
節目影響
大眾評分
相關評價
舞蹈最動人部分的恰是動態美，而《舞蹈風暴》從一段完整舞蹈中割裂出一個單獨動作并不科學，更不應成為判斷舞者優劣的重要標準。同樣，綜藝化的剪輯也引發質疑，臺上舞者正在忘情表演，臺下卻每隔幾十秒爆發出掌聲和贊嘆，宛轉悠揚的樂韻被刻意混入的“效果音”斬成數段。劇場禮儀讓位于綜藝節目帶節奏帶情緒的操作，尤其是現代舞、古典芭蕾舞等講求舞與樂融合的意境，是否應該移植街舞綜藝中炒熱氣氛的方式，需要節目制作方細思量。（文匯報 評）
《舞蹈風暴第二季》的選手呈現了優美的舞蹈技術，讓觀眾感覺是在欣賞一件精致又脆弱的藝術。舞蹈演員們經過極致殘酷的煉，鍛造出極致的藝術，釋放出奪目的光環。雖然該節目口碑佳，但它不算出圈，收視率堪稱慘淡。它沒有太強烈的綜藝感，也不像有些綜藝源源不斷地產出沒營養卻有熱度的話題，甚至這一季還淡化了選手的故事性，更專注于舞蹈本身。為節目不夠大眾化感到可惜，但錯過精致的藝術品，也是觀眾的可惜。（澎湃新聞 評）
獲獎情況
相關爭議
在《舞蹈風暴》中，彭昱暢擔任舞蹈見證官的角色引起了網友的質疑，因為他作為演員并沒有舞蹈背景。對此，彭昱暢回應說，他代表了那些沒有舞蹈功底的普通觀眾。他認為自己的角色更像是觀眾之一，提出問題并向專業人士尋求答案，從而幫助所有觀眾更好地理解和感受舞蹈。同樣，在節目中，劉憲華作為音樂人的參與也引起了關注。他表示，自己雖然不是專業舞者，但觀看舞蹈表演為他帶來了音樂上的靈感。特別是在“風暴時刻”，他對舞蹈的美麗和技巧表達了深深的贊嘆。
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