詹博洛尼亞（Giambologna，1529-1608年），出生于佛蘭德斯杜埃，曾化名讓·達·布洛涅，意大利人簡稱他為喬凡尼·博洛尼亞，是文藝復興末期與巴洛克早期最重要的意大利風格主義雕塑家。
詹博洛尼亞早期師從雕塑家賈克·杜·布羅克，后于1554年前往羅馬深造。1556年他在佛羅倫薩定居，并在1561年成為美第奇家族御用的宮廷雕塑師。1563年，詹博洛尼亞在博洛尼亞修建海王星噴泉；1587年，開始創作科西莫一世的騎馬雕像。詹博洛尼亞最終于1608年在佛羅倫薩逝世。
詹博洛尼亞的作品都為大理石和銅制品，他創作了與真人大小相同、站姿自由的雕塑、紀念碑式的花園雕塑以及銅制小塑像。代表作有《亞平寧山脈》《飛行的墨丘利》《強劫薩賓婦女》等。詹博洛尼亞那以其純熟技法所創作的栩栩如生人物在米開朗基羅的晚期作品與貝尼尼動態的巴洛克風格作品之間拉起了一條"紐帶"。他探尋銅制雕塑的新雕刻方法，將創新在其代表作中發揮到極致，他的銅像雕塑對當時的雕塑家以及后期的雕塑家產生了巨大影響。
人物生平
1529年，詹博洛尼亞出生于佛蘭德斯杜埃，隨后師從雕塑家賈克·杜·布羅克開始學習雕塑。1554年，詹博洛尼亞往羅馬深造，受到古代希臘化時期和米開朗基羅雕塑的影響，約1556年定居佛羅倫薩。1559年，詹博洛尼亞參加了佛羅倫薩一次雕塑比賽，當時一起競爭的還有隨塑家本韋努托·切利尼與巴托羅米奧·阿瑪納蒂。在1560年前后，科西莫·美第奇征服了比薩，為了表達對這位佛羅倫薩統治者的歌頌，詹博洛尼亞創作了大理石雕塑《佛羅倫薩戰勝比薩》。1561年，他成為美第奇家族御用的宮廷雕塑師。1563年，詹博洛尼亞在博洛尼亞修建海王星噴泉。1587年，他開始創作科西莫一世的騎馬雕像。1608年，詹博洛尼亞在佛羅倫薩逝世。
主要作品
《亞平寧山脈》
《亞平寧山脈》創作于1580年，石頭雕塑，高10多米，現位于佛羅倫薩附近的普拉托利諾別墅的德米多夫公園。這尊巨大的雕塑象征著亞平寧山脈。造型卻是一位留著胡須的男子，身體倒映在湖面上。雕塑制作精妙、令人驚嘆。在這尊雕塑中，大自然、雕塑本身以及建筑之間的界限變得不再明顯。這也表明，風格主義的流行趨向是大型人物雕塑以及事物意義界限的模糊化。
《飛行的墨丘利》
《飛行的墨丘利》創作于1580年，銅制品，高187厘米，現存于佛羅倫薩巴杰羅博物館。詹博洛尼亞借助這個著名人物形象做到了一件不可能的事，即通過雕塑，使眾神的信使墨丘利克服了地球引力，并用其帶翅膀的雙腳乘風飛去。雕塑作者將人物重量集于一點以保持平衡。墨丘利在西風之神澤費羅口中吹出的氣流上穩穩站立，向上的身體姿態更突顯出其失重的狀態。
《強劫薩賓婦女》
《強劫薩賓婦女》創作于約1583年，大理石制，高410厘米，現位于佛羅倫薩的市政廣場。雕塑中，幾個身體呈S型曲線的人物環繞在一起，螺旋式伸向空中，這就是完美的"人物盤繞"構圖理念。人物的位置決定了觀看者需繞雕塑一圈進行欣賞，因為從各個角度觀看都會產生驚人的全新感受。這尊雕塑描繪的是古典神話中羅馬人搶劫薩賓婦女的場面。雕塑恰到好處地傳遞出力量與野蠻的氣息。這尊雕塑曾是美第奇家族御用雕塑師詹博洛尼亞創作高峰期的代表作品，受到了廣泛贊譽。
《佛羅倫薩戰勝比薩》
《佛羅倫薩戰勝比薩》(1565-1570，高259公分)是完全參照另一位供職于美第奇家族的建筑師、畫家兼作家瓦薩里在《藝術家生平傳記》中所記載的意大利雕刻家制作石材雕塑的正規技法，詹博洛尼亞以此為教科書按標準步驟進行。他先塑制了一尊蠟模，高度為10-15公分之間，據此又放大成38公分高的泥塑稿，科西莫滿意后便由詹博洛尼亞的助手用大理石雕成，制成這尊雕像的大理石于1568年在比特拉山的采石場找到，一年后啟運到佛羅倫薩完成的作品被放置在佛羅倫薩市政廳--維琪奧宮的大廳內，與米開朗基羅的一尊《勝利者》(1525-1530)置于同等地位，它們共同象征E著美第奇家族統治下的佛羅倫薩在托斯卡那地區占有絕對的權勢。雕塑的寓意是:以裸體女性的美與豐滿來象征佛羅倫薩，她是一位勝利者征服了跪著的失敗者擒拿就縛的那個老人是比薩。
創作特點
詹博洛尼亞是文藝復興后期的雕塑家，詹博洛尼亞對時尚流行的繁復造作而優雅的風格主義有著極濃的興致，其作品主要以大理石和青銅為材質，采用打磨法來細致表現人像表面各局部的肌肉，具有典型的風格主義(Manneriststyle，又譯矯飾主義)的藝術風格。在文藝復興晚期，拉斐爾以來通過平衡和對稱的形式來表現理性和典雅的藝術風格已經不再流行，藝術家們開始通過細節的修飾、運動和扭曲非對稱的形式來表現創作者個人的情感和感受。他對青銅材料鑄造技巧的掌握使他能得心應手。雕塑藝術一直緣于對材料的運用，是由材料構成的N個空間體，可以說詹博洛尼亞從形式的角度使雕塑的意義開始從實用的層面發展到精神的層面，使雕塑具備了文化和審美的含義。
成就影響
詹博洛尼亞是意大利最具影響力的風格主義雕塑家。他在羅馬接觸到了米開朗基羅及古典古代時期的雕塑作品。詹博洛尼亞那以其純熟技法所創作的栩栩如生人物在米開朗基羅的晚期作品與貝尼尼動態的巴洛克風格作品之間拉起了一條"紐帶"。詹博洛尼亞一直在佛羅倫薩為美第奇家族作雕塑，一生中備受尊敬收。他探尋銅制雕塑的新雕刻方法，將創新在其代表作中發揮到極致。他所創作的人物看似懸于半空，或飛翔，或跨步，或轉彎，創作出復雜精妙的場景，給人以感官上的享受是。他創作的人群呈蜷曲狀，每一部分都經過了精心的計算，因此從每個角度觀看都有新的體驗。全歐洲的收藏家都渴望得到他的銅像雕塑。詹博洛尼亞的銅像雕塑對當時的雕塑家以及后期的雕塑家產生了巨大影響。
相關事件
2024年7月，一名女性游客在佛羅倫薩對羅馬神話中的酒神巴克斯的雕像做出不雅動作。這座雕像是雕塑家詹博洛尼亞16世紀創作的一座雕像的復制品，原品藏于佛羅倫薩市中心的巴爾杰洛博物館。涉事女子的動作在社交媒體上受到抨擊，一些意大利人譴責其“侮辱性”行為，并呼吁佛羅倫薩不需要這樣的游客。佛羅倫薩市長也對該女子發起嚴厲譴責。佛羅倫薩市政方面表示，截至2024年7月，這名游客的身份信息尚未確定，并表示她當時“可能處于醉酒狀態”。市政還表示，一旦確認到該女子身份，她將被處以罰款，并可能被終身禁止進入這座城市。
參考資料 >
外媒：一女游客在佛羅倫薩對雕像做不雅動作照片熱傳，引發意大利官員憤怒.今日頭條.2024-08-20