《太平春》是桑弧編劇、執(zhí)導(dǎo)的劇情電影，由石揮、上官云珠、沈揚(yáng)、崔超明、程之、林榛等出演，該影片于1950年在中國大陸上映。
影片講述解放前浙江省東部某小鎮(zhèn)的劉鳳英被趙老爺搶親后逃出虎口，解放后開始新生活的故事。
劇情簡介
解放前，張根寶隨母親來到浙東地區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)，拜老裁縫劉金發(fā)為師，學(xué)習(xí)裁縫。劉金發(fā)老兩口有一個(gè)女兒鳳英，師徒在一起過著平靜的生活。幾年后，張根寶和風(fēng)英都長大了，老裁縫決定把鳳英許配給張根寶。鳳英的母親因病死去。劉金發(fā)因已把女兒許配給了張根寶，沒有同意。趙老爺懷恨在心，勾結(jié)中國國民黨軍隊(duì)王團(tuán)長，將張根寶抽了壯丁。老裁縫去求趙老爺幫忙求情，趙老爺滿口答應(yīng)，卻又提出要鳳英嫁給他為條件。鳳英為了救回根寶，含淚應(yīng)允。黨玉琨回來后，了解到自己被釋放的原因，勸鳳英和自己一起逃跑。鳳英怕因此連累了父親，不肯答應(yīng)。根寶就去找抬花轎的老街坊王大毛商議，共同安排了逃跑的計(jì)劃。當(dāng)花轎抬到城外 時(shí)，王大毛將鳳英交給了早在那里等待的張根寶，兩人逃跑。趙老爺沒有得到鳳英，惱羞成怒，立即將老裁縫和王大毛抓進(jìn)了監(jiān)獄。這時(shí)，解放軍已經(jīng)渡過了長江，逼近這里。趙老爺一家準(zhǔn)備逃跑。但又怕中國國民黨敗兵搶掠他們隨身所帶的細(xì)軟。趙太太在急切中想到了老裁縫，就假惺惺地將他放出，又花言巧語地欺騙忠厚善良的老裁縫，讓他為趙家保存財(cái)物，并送給他一筆金銀做酬謝。小鎮(zhèn)解放了，鳳英和張根寶都回到了家鄉(xiāng)，他們看到家鄉(xiāng)發(fā)生的翻天覆地的變化，思想上也發(fā)生了巨大的變化，只有老裁縫還是那樣依然故我，一心一意地為女兒辦著嫁妝。鳳英在偶然中發(fā)現(xiàn)了父親用來為自己辦嫁妝的金錢的來由，便與根寶一同勸父親將財(cái)物交給人民政府。但老裁縫卻認(rèn)為自己是“受人之托”，應(yīng)該做到“忠人之事”，始終不肯答應(yīng)。直到婚禮舉行前，黨玉琨的母親在中國國民黨飛機(jī)的轟炸中被炸死，老裁縫才醒悟過來。他終于認(rèn)識(shí)到，不打倒反動(dòng)派，老百姓就沒有好日子過。他將趙老爺家交給自己保管的財(cái)物交給了人民政府，又把人民政府獎(jiǎng)勵(lì)給他的獎(jiǎng)金全部買成了公債。在小鎮(zhèn)勝利完成了購買公債的那天，老裁縫受到了人民政府的表揚(yáng)和獎(jiǎng)勵(lì)。
角色介紹
參考資料
幕后花絮
??石揮在拍攝該影片時(shí)，因?yàn)橐椦菔且粋€(gè)老裁縫，特意請(qǐng)教了當(dāng)?shù)氐牟每p。
??導(dǎo)演桑弧為了能讓演員更好融入影片中人物形象，親自上陣為演員石揮、上官云珠等演員挑選服裝。
??導(dǎo)演桑弧為了拍好張根寶和風(fēng)英從幼年到成年的過度鏡頭，飾演幼年的小演員馮繼雄和于復(fù)瑛因?yàn)榕臄z時(shí)間過長欲要罷演，經(jīng)過家長安撫，才順利完成拍攝。
幕后制作
該影片是在建國后，導(dǎo)演桑弧與石揮再度合作的影片，也是創(chuàng)作思路調(diào)整為建國后的模式作品之一。該影片于1950年3月6日，正式開始拍攝；3月19日，演員上官云珠與程述堯舉行婚禮；3月21日，婚后上官云珠回公司繼續(xù)拍攝該片，經(jīng)過一個(gè)月拍攝；4月6日，拍攝完成。
影片評(píng)價(jià)
《太平春》這類的惡霸強(qiáng)占民女的題材電影本來很普通，它是有無數(shù)的民間故事作為背景的。桑弧在該片里采取的手法，也具有一般民間藝術(shù)的特色，線條簡單化，色調(diào)特別鮮明，不是嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義的，但是仍舊不減于它的真實(shí)性與親切感。（《亦報(bào)》張愛玲評(píng)）
影片編導(dǎo)不了解反動(dòng)階級(jí)的罪惡質(zhì)，犯了溫情主義的錯(cuò)誤，違背生活邏輯和人物的階級(jí)屬性，失掉了對(duì)趙老爺及趙太太的這一類的階級(jí)應(yīng)有的立場(chǎng)。概括地說，影片人物虛假，胡編亂造，耍“趣味第一的商業(yè)噱頭，偏離了教育和改造落后小市民的目的。（《文匯報(bào)》梅朵評(píng)）
梅朵對(duì)《太平春》的批評(píng)是不正確的，以桑弧過去的作品來看，這是一個(gè)飛躍的進(jìn)步，應(yīng)當(dāng)肯定地加以贊揚(yáng)。它有些小毛病，但并不嚴(yán)重。這是私營電影公司出品中的一個(gè)很大的成功。（《柯靈書信集》夏衍評(píng)）
編導(dǎo)沒有深入體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活，不能看出這新的社會(huì)帶來的質(zhì)的變化，不少情節(jié)依然是在上海亭子間里的憑空臆造，無論其主觀上怎樣努力選擇一個(gè)正確的主題，但由于缺少活生生、有血有肉的人物性格作支撐，仍不免陷入“用動(dòng)聽的口號(hào)”踐行主觀說教的概念化泥淖。（《文匯報(bào)》黎遠(yuǎn)岡評(píng)）
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參考資料 >
《太平春》電影劇情.海上電影.2012-11-20