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來源：互聯網

川久保玲（本名：かわくぼ?れい，英文名：Rei?Kawakubo，1942年10月11日－）日本服裝設計師，出生于東京，畢業于慶應義塾大學。

1973年，川久保玲創立COMME des GAR?ONS服裝品牌，展示了一種革命性的新型穿衣方式。1975年，她在東京舉行了首次的女裝發布會。1978年，她推出了男裝HOMME。1981年，川久保玲第一次在巴黎時裝展舉行發表會，其設計靈感來源于日本美學中的不規則和缺陷文化，此時她開始受到全球時裝界的矚目，隔年，她的服飾有了一個簡單的昵稱，稱為“乞丐裝”，并引領1980年初期寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設計潮流。自2004年起，她在全球開設20多家品牌游擊快閃店。2021年3月5日，川久保玲與耐克、匡威的聯名正式發售，同年3月20日，川久保玲與LV合作，帶來兩款LV x CDG聯名合作包袋。

1983年，川久保玲獲得每日新聞時尚設計獎（Mainichi Fashion Award），1987年，她獲得美國時尚技術學院（fashion institute of technology）的榮譽學位。

人物經歷

早期經歷

川久保玲1942年出生于日本東京，她的父親是慶應大學教授。她在大學時代就對美術產生了濃厚的興趣，開始她并未作為設計師接受訓練，而是在慶應義塾大學攻讀藝術與文學專業。畢業后，川久保玲即于一家紡織品公司工作，并于1967年開始自由設計師的生涯，1969年正式獨立成為服裝設計師，1973年創立品牌“Comme des Garcons”。

創業經歷

上世紀90年代，她曾一度涉足傳媒業，1988年開始，她出版了她的雙月刊《Six》，《Six》的文字很少，以啟發靈感的照片和繪圖為主。1996年，川久保玲受邀出任《Visionaire》雜志的客座編輯。同時，她還擔任倫敦皇家藝術學院的名譽教授。日本設計師川久保玲將在美國紐約大都會藝術博物館時裝學院舉辦個人作品回顧展。這也是時裝學院有史以來第二次為在世的時裝設計師單獨舉辦展覽。2020年9月，日本知名服裝設計師川久保玲以及Comme des Garons品牌發布一則緊急聲明：“Comme des Garons及旗下的Junya Watanabe（渡邊淳彌）、Noir Kei Ninomiya（二宮啟）不會參加巴黎2021春夏時裝周”。這也是品牌第一次決定退出巴黎女裝周。2024年5月，Comme des Garons 2024秋冬系列以「憤怒」（Anger）為主題，設計師川久保玲在秀場筆記中表達了她對世界的憤怒，尤其是對自己的憤怒。這個系列以黑色為主色調，最后以一個白色造型作為結束。

個人作品

絲巾系列

產品系列

創作特點

設計特色

“二十世紀日本誕生了兩位國寶級設計師，一位是山本耀司，一位就是川久保玲。”日本的知名服裝設計師當中，川久保玲是少數幾個未曾到國外留學，也未曾主修過服裝設計的服裝設計師。川久保玲在1969年時，正式獨立成服裝設計師，1973年，創立服飾品牌“Comme des Garcons（法文譯作’像個男孩’）”，1975年，在東京舉行了首次的女裝發布會。1981年，巴黎時裝周上，川久保玲開始被大家所關注。她以黑色為基調，推出了令人瞠目結舌的“破爛式”和“乞丐裝”，對所有既成樣式進行了一次毀滅和破壞。

川久保玲設計的特點是：以重、厚、硬的布料（氈縮羊毛為主）、中性條紋，配合不對稱剪裁、垂墜細節、乞丐漏洞與拼貼，還有過去見不得人的明顯縫線、內外翻轉襯里，把那種意猶未盡的不修邊幅，注入女裝的柔美。她不追逐男性定義的女性美感（性感、優雅），重新定義女性的穿著。不需要以別人為目的進行自我表現，更不需要取悅他人而穿上漂亮衣服。不追求對稱，不追求性感表現，服裝松垮，袍子棱角分明，色彩陰暗，設計體現了日本的殘缺之美。

色彩運用

黑色成為川久保玲的代表色。她曾說黑色是最讓她舒適的顏色，她也以此將黑色演繹成時尚設計師與時尚的同義詞，將原來僅限用于晨禮服與燕尾服的黑色流行起來。和她的穿著打扮一樣，習慣穿一身黑，留一頭不對稱的黑色齊肩短發。在當時她那些看似古怪的設計，遭受到了不少的惡評。

1973年，川久保玲在東京建立公司，向世界展示了一種革命性的新型穿衣方式，總是穿一身黑，留一頭不對稱的黑色齊肩短發。她說：“黑色是舒服的、力量的和富于表情的。1980年代前期，她以不對稱、曲面狀的前衛服飾聞名全球，受到許多時尚界人士的喜愛，從那開始，她就一直在為實驗而奮斗，永遠創造著比時裝界流行超前得多的原型和概念服裝。川久保玲的設計獨創風格十分前衛，融合東西方的概念，被服裝界譽為“另類設計師”。她的設計正如其名，獨立、自我主張——只要我喜歡，有什么不可以。她將日本典雅沉靜的傳統、立體幾何模式，加上利落的線條與沉郁的色調，與創意結合，呈現很意識形態的美感。

服裝風格

川久保玲的作品中運用解構主義設計思潮的元素了，雖然在初期她還是因為獨特的服裝造型、色彩及材質搭配等而被認為是“邊緣設計師”，但事實上從那以后川久保玲便一直活躍在時尚舞臺的前沿。“體形造就服裝,服裝改變體形”,是川久保玲為服裝視覺空間下的定義。她堅信輪廓是身體的延伸，她的服裝都是在塑造輪廓而不是身體去適應服裝。在造型設計上，川久保玲對服裝的各個結構拆開并進行多次重組；在細節處理上，一切元素都可能會以奇特、不能被正常審美觀理解的方式重新排列。川久保玲利用強烈的解構主義和意識形態美學，引領著人進入一個獨立于現實世界外的奇特的世界，也就是川久保玲這樣的獨特風格。

設計概念

她的作品中運用解構主義設計思潮的元素，以“乞丐裝”創意概念來設計服裝，進而引領了當時的流行趨勢。雖然在初期她還是因為獨特的服裝造型、色彩及材質搭配等而被認為是“邊緣設計師”，但事實上從那以后川久保玲便一直活躍在時尚舞臺的前沿。“體形造就服裝,服裝改變體形”,是川久保玲為服裝視覺空間下的定義。在造型設計上，川久保玲對服裝的各個結構拆開并進行多次重組；在細節處理上，一切元素都可能會以奇特、不能被正常審美觀理解的方式重新排列。

解構主義是對現代主義正統原則和標準批判地加以繼承，運用現代主義的語匯，卻顛倒、重構各種既有語匯之間的關系，從邏輯上否定傳統的基本設計原則（美學、力學、功能），由此產生新的意義。用分解的觀念，強調打碎，疊加，重組，重視個體，部件本身，反對總體統一而創造出支離破碎和不確定感。而放在服裝界，即意味著對服裝的材質、色彩及搭配等等進行拆解和重組，也就是不對稱的。這與川久保玲“完美的對稱是丑陋的”理念相一致。

家庭成員

個人生活

川久保玲與丈夫Adrian Joffe天天有爭執，川久保玲放棄和丈夫爭了，因為爭不過丈夫。關于COMME des GARONS，川久保玲有絕對的話語權，但至于其他品牌，川久保玲會留給丈夫Adrian Joffe去做決定，川久保玲很忙，不可能全盤皆顧，如果碰上不喜歡的事情，選擇和什么品牌合作，丈夫要在網絡上放些什么之類，川久保玲不會公開說什么，但會指責丈夫，而丈夫Adrian Joffe選擇不理她——這是唯一平衡兩人關系的辦法，一旦涉及到視覺等問題，丈夫也一定會征詢川久保玲意見。

社會活動

2021年3月5日，川久保玲與耐克、匡威的聯名正式發售，同年3月20日，川久保玲與LV合作，帶來兩款LV x CDG聯名合作包袋。

在美國，川久保玲的公司經常捐款給孤兒院和美國棒球協會。

個人榮譽

人物評價

川久保玲的設計獨創一格十分前衛，融合東西方的概念，被服裝界譽為“另類設計師”。她的設計正如其名，獨立、自我主張——只要我喜歡，有什么不可以。川久保玲，她既沒有出去學別人的模式，也沒有經過正統的訓練，但在東京的本土上，她做出的又絕不是純民族的東西。她的意識已經遠遠超過了當時堪稱前衛的美國，以及朋克發源地的英倫三島大不列顛島王國。她是時裝界確實的創造者——一位具有真實的原創觀念的時裝設計師。（新浪評）

參考資料 >

WWD電郵采訪日本設計師川久保玲.網易.2023-12-27

川久保玲：時尚教母蠻橫開店玩“快閃”.人民日報海外網.2024-05-22

日本CommedesGarcons時裝公司.中服網.2025-10-15

川久保玲.貓眼電影.2024-06-28

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