《紅色娘子軍》（英文名：The Red Detachment of Women）是謝晉執導，梁信編劇，祝希娟、王心剛、向梅、陳強主演的戰爭片。于1961年在中國上映，后于2021年4月1日復映。
該片講述了海南省貧家女吳瓊花遭到當地惡霸南霸天的幾次欺壓，昏死之際得到裝扮成華僑富商的紅軍干部洪常青及其手下的救助，后在其幫助下決心加入娘子軍隊伍。在不斷的任務中，在洪常青的幫助之下，吳瓊花的思想從小我轉向共產主義。最后在娘子軍共同努力下，她們解放了椰林寨，擊斃了南霸天。
電影于1962年獲得第一屆大眾電影百花獎最佳故事片、百花獎最佳女主角、百花獎最佳男配角、百花獎最佳導演獎四項獎項。
影片劇情
在國共十年內戰時期，海南省貧家女兒吳瓊花（祝希娟 飾）是椰林寨大地主南霸天（陳強 飾）家的女奴，其祖輩遭受壓迫。因痛恨鳳天南，數次逃跑未遂。但她仍勇敢反抗，誓不為奴。在一次逃跑失敗后，南霸天命人毒打吳瓊花，并將其投入陰暗的水牢之中。昏死過去的吳瓊花在雷聲中驚醒過來，趁南霸天手下不備逃跑離去。
一位打扮高級的華僑巨富來臨，南霸天聽說以后，想要結交此人，擴充反共勢力。于是在府中大擺宴席，卻不知富商是喬裝打扮的中國工農紅軍干部洪常青（王心剛 飾）。為了運輸紅軍資金而來。在宴席中看見吳瓊花被抓，于是借口需要一個侍女帶走吳瓊花。離去路上，洪常青放走了吳瓊花，同時告訴她洪石鄉正在招收娘子軍，并給她幾枚硬幣購買食物。
分別之后吳瓊花決心加入革命道路，前往部隊。餓極了的她偷吃紅薯被主人紅蓮（向梅 飾）發現以后迎進屋里。兩人交談過后，吳瓊花發現紅蓮也身世凄苦，紅蓮十歲時被賣為童養媳，嫁給了木頭人丈夫，至今已有十年。在吳瓊花鼓勵之下，兩人決心參加革命，前往革命根據地。不懈尋找下，她們終于找到了瓊崖獨立師里的一支完全由勞動婦女組成的革命隊伍，紅色娘子軍。
在這里，吳瓊花遇見了假扮富商的娘子軍黨代表洪常青。在其引薦下，瓊花二人成功加入娘子軍。在一次偵查任務中，遇見南霸天的瓊花難以抑制怒火，不顧偵查紀律，擅自開槍打傷南霸天，卻打草驚蛇，讓南霸天成功逃脫。瓊花遭受組織嚴厲批評。后紅軍決定解放椰林寨，于是洪常青帶著瓊花再度偽裝成僑商，再入南府。此時的瓊花本想開槍打死南霸天，卻牢記組織教誨，決定將其交給人民審判。最后紅軍與娘子軍里應外合，解放了椰林寨。
在眾人慶祝時，南霸天于夜間趁機逃跑，瓊花在追捕途中受了暗算，身受重傷。在醫院休養期間，瓊花不斷提高自己的政治覺悟。傷好之后，偶遇洪常青并告訴他自己要單槍匹馬殺了南霸天。聽聞之后，洪常青告誡瓊花，拋棄小我的恨，讓共產主義崇高信仰滌蕩狹隘的自我，才能實現更偉大的事業。此事過后，瓊花的思想逐漸從個人主義轉變成為高尚的共產主義。
南霸天逃跑以后勾結中國國民黨反動派，出動大批軍隊，向革命根據地大舉進攻。面對敵人猛烈攻勢，成立不足兩月的娘子軍不得不撤出椰林寨。洪常青要求瓊花帶領隊伍先行撤離，自己為娘子軍打掩護。關鍵時刻敵人發出猛攻，洪常青身負重傷成為俘虜，面對敵人嚴刑拷打，洪常青凜然赴死。娘子軍化悲痛為力量，擦干眼淚與敵人生死搏斗，最終與主力部隊匯合，重新解放椰林寨，槍決南霸天。
演員與角色
影片制作
版本演變
《紅色娘子軍》具有多種版本。如報告文學、瓊劇、電影、芭蕾舞劇。報告文學則是劉文韶發表的《我創作<紅色娘子軍>的歷史回顧》，其公開發表時間最早，并且采用了“紅色娘子軍”的叫法。而在1957年海南瓊劇院編劇李秉義根據女子特務連事跡出了書稿，瓊劇內容與電影版本存在不同。瓊劇沒有“南霸天”、“洪常青”，電影也沒有“陳光漢”、“胡團董”。電影版本《紅色娘子軍》則是由梁信編劇，謝晉導演。而芭蕾舞劇則改編自于1961年謝晉的電影版本，存在三個版本。分別由中央歌劇舞劇院芭蕾舞劇團、中國舞劇團、中央芭蕾舞團表演。
幕后花絮
三個生活原型合成一個瓊花。在編劇梁信描寫瓊花這一人物時，是用現實生活中3個素材集演變成一個人，第一個是和梁信工作過的幾個女同志，她們都有過童養媳的經歷，性格倔強，當過丫頭的先后逃跑過十幾次，受盡毒打。第二個素材則是來自于海南已故革命家劉秋菊。最后一位則是一名已故烈士，在這位烈士的生命中，她曾多次藏槍前去報仇。就這樣，三個“瓊花”的形象在梁信心中重疊起來，用一個女戰士的成長經歷作為主線，轟動影壇的《紅色娘子軍》中女戰士的雛形就在梁信筆下誕生了。
同樣，三個原型也構成了一個洪常青。洪常青在本片有三個作用：一是“指路”，“指路”的洪常青其歷史原型是對紅色娘子軍連長馮敏影響頗深的王文明。許多參加革命的婦女都是在王文明的指導下走進革命。二是“哺育”，“哺育”的原型則是女子軍特務連隸屬的紅三團團長王天駿，女子軍的許多戰斗都是由他指導。三是“就義”，“就義”的原型來自獨立師師長王文宇。女子軍疏散時，王文宇被捕，最后英勇就義。導演將三者的故事融合，最后創造了一位氣照山河的藝術形象——洪常青。
影片拍攝的過程中，也成就了很多的經典片段。其中之一就是“洪常青就義”。在這場戲的拍攝背后還藏著不為人知的故事。女主角祝希娟曾回憶過，影片里的“瓊花”親眼看到洪常青就義場面被導演分成了兩個片段。第一個片段是“洪常青就義”，在拍攝這個片段時，盡管沒有祝希娟的戲份，但她仍然每天都前往外景地進行實景觀看，不厭其煩地身臨其境。第二個片段是單獨拍攝“瓊花”的反應，此時的攝影棚里就只有“瓊花”一人，盡管眼前沒有敵人，在導演謝晉的口令下，《國際歌》的音樂雄壯的播放起來，在那一剎那，祝希娟的眼里透露出了悲痛，壓抑。此時的她，與瓊花渾然一體。
電影選角
電影開拍在即，女主角瓊花始終定不下來，謝晉始終想找到劇本中具有“火辣辣大眼睛”的瓊花，而主人卻遲遲沒有出現。在謝晉路過上海戲劇學院一間教室時，發現一對男女正在爭吵，女主就有一雙火辣辣的大眼睛。后來經過了解，祝希娟就這樣走進了《紅色娘子軍》劇組。祝希娟為了塑造形象，來到海南島體驗生活。她每天都穿著短褲，手不離槍。走路時也是一板一眼的軍步，在和當年娘子軍老戰士生活過程中，用自己的智慧創作出了瓊花。
影片中另外一個主角王心剛也與電影有著密切的緣分，王心剛在入伍以后任沈陽軍區軍工局文工團演員。在去往八一電影制片廠以后，被謝晉發現。這時候他剛剛出名，形象氣質與劇本中的洪常青形象非常吻合。于是被選為主演，最后憑借其精湛的演技向我們演繹了一個有血有肉的，自愿赴死的偉大無產階級戰士形象。
幕后制作
在《紅色娘子軍》的拍攝過程中，遇到很多問題，其中之一就是當時社會爭論不休的“革命”與“戀愛”問題。在此片中爭論到達了頂峰。其中心問題就是是否要表現洪常青與吳瓊花的“戀愛”。編劇梁信曾解釋，在最初一版的劇本中詳細描述了兩人的戀愛過程。具體表現為吳瓊花與紅蓮在禁閉室中的單獨談話，當時的吳瓊花表達了自己對洪常青的感情，以及洪吳二人在分界嶺時的對話。但經過眾人的考慮，導演謝晉最終刪除了愛情戲。
影片配樂
在導演謝晉決定拍攝影片的時候，他決定讓黃準去完成本片的配樂，以求精益求精。黃準毫不猶豫就答應了，甚至夸下海口，做出最好的歌曲。為了創作歌曲。與編劇演員們前往拍攝地海口市體驗生活。晚上，在觀看海南地方戲——瓊劇《紅色娘子軍》以后，黃準對劇情有了大致的了解，而且被其中的歌舞吸引了。旋律婉轉優美，并且帶有當地特色的樂器音色，打擊樂具有特殊風味以及效果。這一切都讓她感覺到如癡如醉。這一晚奠定了她為影片創作的基調。在此之后，她再次三下海南，走遍當年紅色娘子軍戰斗過，生活過的地方。也曾去采訪還健在的娘子軍戰士，收集了眾多素材，聽遍了海南民歌以求找到獨特之處。突然有一天，在訪問娘子軍戰士之后，腦海里出現了戰士的偉岸形象，于是她立刻開始了創作。就在“向前進，向前進……”的歌詞寫下后，后續的創作卻無法再被開啟。一連數日，寫了刪，刪了寫。就在觀看洪常青就義的場面時，影片中仇恨的火焰，青春的熾熱，堅定的信念讓她找到了歌曲的結局，創作靈感噴涌而出，歌詞完成了。后續修改之后，一首具有強大力量的，富有海南特點的《紅色娘子軍連連歌》完成了，隨著電影的播放，歌曲傳唱大江南北，成為黃準的經典之作。
主題與亮點
電影主題
紅色經典是中國特有的一種文藝作品類型，主要指依靠革命現實主義題材進行創作的文藝作品，《紅色娘子軍》是著名的紅色經典作品，其中呈現出了中國的革命斗爭中的革命精神、性別意識和解放觀念。
革命精神。《紅色娘子軍》講述的是革命戰爭之中的女性反抗故事，表現了主人公在面對斗爭對象時，不斷進步的革命精神的變化。由給自己報仇的小我之恨轉變為革命斗爭上的恨，電影完整體現了吳瓊花的成長過程，在電影最后吳瓊花成為了一名真正的戰士。
性別意識。《紅色娘子軍》雖然是歌頌女性斗爭的電影，但它沒有一味的歌頌或者贊揚某個群體，而是在影片開頭就指出女性的不足，在洪常青的幫助下才成功得以蛻變。這一系列表明了獨自的力量的不足，需要群體的合作，只有群體的合作才能贏來勝利。
解放觀念。影片講述的是紅色娘子軍的成長史，也是以瓊花為代表的女性和農民階級的解放史。影片中的解放，首先是共產黨的啟迪性作用，在瓊花迷茫，無處可去的時候，是共產黨指了明路，成為前進的旗幟。其次是無產階級集體的作用，這部電影并沒有歌頌某個人的作用，無論是洪常青還是吳瓊花，每一次的任務都是集體的作用，才能解放人民，解放自己。
人物形象
吳瓊花是以真實的瓊崖革命史為依據，以連長龐瓊花、劉秋菊已故烈士等多人的綜合畫像為主要真實人物原型，主要描寫了一名女奴的成長史，一個海南省貧農的女兒。遭受封建地主壓迫毒打，多次逃跑未遂，后被裝扮成僑商的中國工農紅軍干部所救，繼而進入娘子軍隊伍。在隊伍里，不斷提高政治素質，由小我之恨轉變成共產主義，最后成為了一名優秀的無產階級戰士。是當代紅色經典作品中的典型人物形象。
洪常青則是一名典型的不屈不撓的紅軍戰士形象。在初遇吳瓊花之時，救了素不相干的人，甚至指明前進方向。當吳瓊花成為戰友之后，仍盡心盡力幫助戰士成長，轉變自我思想。在被俘虜之后，大義凜然，高聲呼著革命。是一名真正的無產階級戰士形象。洪常青在電影中有三個明顯作用。第一個是指路，指導那些被壓迫的勞動婦女站起來，勇于抗爭，推翻反動政權。第二個是哺育，讓這些勞動婦女成長起來。最后一個是英勇就義，洪常青倒下了，千千萬萬的勞動婦女站起來了。
影響與獲獎
《紅色娘子軍》以女性成長為主線，在以推翻反動政權，爭取解放的背景下，詳細的描述了瓊花的成長。可當瓊花真正成為了一名英雄之時，她作為女性的特征卻消解了政治群體之中。此電影展現了導演的改造民族，改造時代，改造社會的的審美理想以及重建英雄神話的可能性。對于當時的社會來說，產生了巨大影響。
影片評價
正面評價
《紅色娘子軍》是中國著名的紅色電影，作為中國電影中的紅色經典之作，影片在故事、女性角色和傳達的精神上，都帶有鮮明的“紅色”特征，偉大的革命斗爭精神和英雄主義的思想風貌貫穿影片始終，使其歷久彌新，永不褪色。———姜丹（電影評介）
《紅色娘子軍》是一部優秀的影片，它的音樂也受到了觀眾的熱烈歡迎，是近幾年來電影音樂創作中一個可喜的收獲。它所接觸到的一些問題，對當前的電影音樂創作具有普遍意義。———向異（人民音樂）
負面評價
《紅色娘子軍》是一部被刪除了愛情戲的電影，所有人為這部電影中愛情戲的刪除抱憾。《紅色娘子軍》中的愛情戲是以一種隱秘的方式堅實地存在著并有著重要的文化意義的。———裴亞莉（《紅色娘子軍》與謝晉電影中的“中庸”和“仁”）
網站評分
數據統計截止時間2022年11月19日
衍生作品
《紅色娘子軍》芭蕾舞劇是改編自1961年謝晉導演，梁信編劇的電影版本。
爭議事件
《紅色娘子軍》劇本創作存在爭議，主要就是梁信、吳之、劉文韶三人之間的爭論。吳之曾表態電影《紅色娘子軍》材料來源于瓊劇版的《紅色娘子軍》，還曾邀請梁信一起合作搞劇本，并且說明自己曾提供很多資料。但是梁信卻兩次否認認識吳之，并表示《紅色娘子軍》劇本則是海南島四天四夜創作而來。而吳之與劉文韶之間的爭論則是誰最早發現“紅色娘子軍”題材以及誰最早為這個題材命名。劉文韶的報告文學公開發表時間最早，而吳之則說明瓊劇《紅色娘子軍》最早命名時間未必遲于劉文韶的報告文學。但劉文韶與梁信沖突則并不明顯。在電影上映以后，中央芭蕾舞團則針對電影改編了芭蕾舞。梁信則與中央芭蕾舞團產生糾紛，理由是2003年6月以后，中央芭蕾舞團并未與梁信續約以及未按合同約定給梁信署名。
參考資料 >
紅色娘子軍.1905電影網.2023-03-29
貓眼驗證中心.貓眼電影.2023-03-30
《紅色娘子軍》發行信息.時光網.2023-03-29
Hong se niang zi jun.IMDb.2023-03-29
《紅色娘子軍》介紹.時光網.2023-03-29
《紅色娘子軍》劇情.時光網.2023-03-29
《紅色娘子軍》獲獎情況.時光網.2023-03-29
紅色娘子軍.豆瓣.2023-03-29
王心剛 Xingang Wang.豆瓣電影.2023-03-29
紅色娘子軍 (1961).豆瓣電影.2023-03-29
紅色娘子軍 (1961) 8 .1.1905電影網.2023-03-29
Hong se niang zi jun.IMDb.2023-03-29
《紅色娘子軍》 背后的故事.搜狐.2023-03-30
《紅色娘子軍》創作爭論.人民法院報.2023-03-30