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來源：互聯網

西奧·安哲羅普洛斯，1935年4月27日出生于希臘雅典。希臘導演、編劇、制作人。

1965年，西奧·安哲羅普洛斯和Kostas Lyhnaras合作共同執導作品《Peripeteies me tous Forminx》在希臘上映，自此，西奧·安哲羅普洛斯開始拍攝電影。1968年9月18日，他首次自編自導的珍貴短片處女座《放送》上映。1972年9月30日，西奧·安哲羅普洛斯以《1936年的歲月》開啟了“希臘近代史三部曲”的創作歷程，這也是他的首部彩色長片。這部借古喻今，影射希臘當局專制獨裁的力作，獲得了第23屆柏林國際電影節柏林電影節費比西獎。1975年9月27日，他創作的“希臘近代史三部曲”的第二部影片《》上映。該影片獲得了第28屆戛納電影節費比西獎-平行單元、第25屆柏林國際電影節Interfilm Award —— Forum of New Cinema、第53屆日本電影旬報獎Kinema Junpo Award —— Best Foreign Language Film Director、第3屆日本電影學院獎Best Foreign Language Film（提名）。1977年，西奧·安哲羅普洛斯繼續創作自己“希臘近代史三部曲”系列的第三部《獵人》。同年，該影片獲得第29屆戛納電影節主競賽單元提名和第30屆戛納電影節主競賽單元提名。

2012年1月25日，西奧·安哲羅普洛斯在拍攝電影《另一片海》時，在街邊遭遇車禍逝世，享年76歲。2012年10月29日，他執導電影《看不見的世界》在巴西上映。

早年經歷

西奧·安哲羅普洛斯出生于雅典，大學時代攻讀法律專業，大學畢業后去巴黎高等電影學院師從著名電影史學家喬治．薩杜爾學習電影。但在導演課上，他的離經叛道激起導演課教師強烈不滿，他因此被逐出校門。相當反諷的是，他那些沒被開除的同學們如今已全部改行，他是惟一一個在堅持拍電影的人。

他經歷了希臘20世紀以來最混亂的歷史時期——從二戰到國共內戰，從境外勢力的干預到共產主義革命理想的破滅。戰亂、恐慌、暗殺、槍決，安哲羅普洛斯的童年近乎在戰爭中度過。目睹太多人間苦難的他寫詩，讀文學，聽從父母的安排學習法律，但最終，他還是選擇了電影。

1959到1961年，安哲羅普洛斯從大學退學，開始兩年的兵役生活。在此期間，一方面他利用空閑準備出國求學；一方面，他參加了一個為訓練新兵而環游希臘的流動任務，借此機會第一次走出雅典，從祖國的一頭行走到了那一頭。退伍后，“拍電影”的念頭已經迫不及待，朋友們左拼右湊地捐贈了他一張火車票，這個除了滿腔熱情其他一無所有的青年就此踏上了尋夢之旅。在法國高等電影學院求學期間，他曾因與老師觀念不合而被勸退學；為了謀生，他做過短暫的電影引座員工作，在此期間看遍了那個年代所有的好電影；回到希臘后，他還因給左派報紙寫影評而險遭逮捕。

演藝經歷

1965年，西奧·安哲羅普洛斯和Kostas Lyhnaras合作共同執導作品《Peripeteies me tous Forminx》在希臘上映，自此，西奧·安哲羅普洛斯開始拍攝電影。1968年9月18日，他首次自編自導的珍貴短片處女座《放送》上映，該影片在新浪潮風格的影像中，以一場“尋找理想男人”的真人秀，揭露虛偽幻象，反思媒體權力；截止到2023年12月4日，在貓眼石獲得6.8評分。1968年，他參演電影《電影院》。次年，他又參演電影《Robbery in 雅典》。1970年，西奧·安哲羅普洛斯拍攝了長片處女作《》。《重建》的發行期間，因影片內容十分尖銳又晦澀難懂，沒有發行商愿意接下這個片子，而后即將面臨的又是嚴苛的審查委員會。為了讓影片順利上映，他先讓電影學者先于審查委員觀看影片，在批評家一致的叫好聲中，審查委員會也不得不減少對電影上映的壓力；截止到2023年12月4日，該影片在美團貓眼電影獲得了7.7分。

1972年9月30日，西奧·安哲羅普洛斯以《1936年的歲月》開啟了“希臘近代史三部曲”的創作歷程，這也是他的首部彩色長片。這部借古喻今，影射希臘當局專制獨裁的力作，獲得了第23屆柏林國際電影節柏林電影節費比西獎。720°超級全景鏡頭等令人屏息的場面調度，亦彰顯了安哲打造標志性電影美學的勃勃雄心。1974年9月24日，他參演電影《Κι?ριον》在希臘上映。1975年9月27日，他創作的“希臘近代史三部曲”的第二部影片《》上映，截止到2023年12月4日，在美團貓眼電影獲得8.6分。該影片獲得了第28屆戛納電影節費比西獎-平行單元、第25屆柏林國際電影節Interfilm Award —— Forum of New Cinema、第53屆日本電影旬報獎Kinema Junpo Award —— Best Foreign Language Film Director、第3屆日本電影學院獎Best Foreign Language Film（提名）。1977年，西奧·安哲羅普洛斯繼續創作自己“希臘近代史三部曲”系列的第三部《獵人》，截止到2023年12月14日，該影片在美團貓眼電影獲得8.1分。同年，該影片獲得第29屆戛納電影節主競賽單元提名和第30屆戛納電影節主競賽單元提名。

1980年9月8日，西奧·安哲羅普洛斯自編自導，參與制片的《亞歷山大大帝》在意大利上映，《亞歷山大大帝》是安哲創作的分水嶺，他用這部斬獲威尼斯電影節評審團大獎銀熊獎、費比西獎的史詩，完成了對“希臘近代史三部曲”以來關注的政治、歷史問題的超越，對權力、制度本身進行了深刻思辨。次年，他導演的紀錄片《Oi reporters》開播。1983年，他和馬塞爾·加繆等13位導演合作執導紀錄片《Capitali culturali d'Europa》。1984年，西奧·安哲羅普洛斯與托尼諾·格埃拉等共同創作了劇情《塞瑟島之旅》的劇本，同時他還兼任了影片的導演和制作人，并最終憑借該片獲得了第36屆最佳編劇獎和第37屆戛納國際電影節最佳編劇獎。1986年9月13日，他參加的脫口秀節目《Siskel & Ebert》在美國上映，同年，西奧·安哲羅普洛斯監制并編導了劇情片《養蜂人》，影片獲第43屆威尼斯國際電影節金獅獎和主競賽單元提名。

1987年3月18日，他出演的紀錄片《媒體展》在英國開播。1988年，西奧·安哲羅普洛斯拍攝了劇情《霧中風景》，本片是安哲最負盛名、最為影迷鐘愛的杰作之一，奪得威尼斯電影節銀獅獎。并與《塞瑟島之旅》和《養蜂人》被稱為“沉默三部曲”。1990年，出演紀錄片《貓頭鷹的遺產》、《Rear Window》。1991年1月12日，西奧·安哲羅普洛斯參演作品《Bouillon de culture》在法國上映。9月6日，執導了由馬斯特羅亞尼、珍妮·摩露主演的劇情片《鸛鳥踟躕》，影片獲第43屆戛納電影節主競賽單元提名和第44屆戛納國際電影節主競賽單元提名。

1995年，西奧·安哲羅普洛斯創作出了劇情《尤里西斯的生命之旅》，影片榮獲戛納電影節評審團大獎銀熊獎、費比西獎。本片中，安哲以無與倫比的高超技巧，在時空交錯中凝聚多重敘述：追尋遺落的電影膠片，觸摸巴爾干的苦難歷史，探索仿徨心靈的歸途。同年，12月20日，為紀念奧古斯拍攝的《盧米埃與四十大導》在法國開播，截止到2023年12月4日，在美團貓眼電影獲得7.5分。1997年4月13日，他參與制片作品《東非暗殺奇案》在法國上映。1998年，西奧·安哲羅普洛斯拍攝了由布魯諾·甘茨、法布瑞齊奧·班提佛格里歐、主演的劇情《永恒和一日》，并獲得第51屆戛納電影節主競賽單元 / 天主教人道精神獎。

2000年，西奧·安哲羅普洛斯執導歷史紀錄片《雅典，重返雅典古衛城》，截止2023年12月4日，在貓眼獲得7.7分。2001年3月6日，他參演紀錄片《O 20os aionas mesa apo to vlemma tou Th. Angelopoulou》上映。2004年2月12日，他執導了由吉歐格·亞曼尼斯、瓦希利·柯羅佛斯、伊娃·科塔曼尼多主演的劇情《哭泣的草原》，影片獲得了第54屆柏林國際電影節金熊獎提名，西奧·安哲羅普洛斯也憑借該片獲得了第17屆歐洲電影節最佳導演提名。同年，他參加了《The 2004 European Film Awards》。

2008年，他編導了由威廉·達福、布魯諾·甘茨、伊蓮娜·雅各布主演的劇情片《時光之塵》。截止2023年12月4日，該影片在美團貓眼電影獲得了7.8分。2010年，西奧·安哲羅普洛斯參演了虛構電影《希特勒在好萊塢》。次年，他參演記錄片《Champions: Μια αστε?α ιστορ?α》和《黑澤明的道路》。2012年1月25日，西奧·安哲羅普洛斯在拍攝電影《另一片海》時，在街邊遭遇車禍逝世，享年76歲。同年10月29日，他執導電影《看不見的世界》在巴西上映。

個人生活

父母

在他9歲那一年父親史畢羅斯因為自由主義者的立場而被國民兵護擁者所拘捕，此后杳無音訊。當時保皇黨和游擊隊兩大政治陣營常常不經審判即行處新局面囚犯。安哲羅普洛斯被他的媽媽帶到一個大廣場上去翻找幾百具剛剛被處決的尸體，以期找到父親的下落。多年以后，正在街上玩耍的安哲羅普洛斯看到一個熟悉的身影向他家中走去，他立即跑回家中喊出母親。她迎上去，與幸免于死的史畢羅斯緊緊擁抱在一起，然后3人一同回家去。

妹妹

西奧·安哲羅普洛斯有一個妹妹，叫烏拉，11歲時患病去世。

家庭

西奧·安哲羅普洛斯的妻子叫菲比·艾克努莫普洛斯（Phoebe Economopoulos），曾為安哲羅普洛斯執導的多部影片擔任制作人。兩人育有一女安娜。2012年1月25日，西奧安·哲羅普洛斯在拍攝《另一片海》時，在過馬路時被一輛摩托車撞倒，導致腦部出血，送醫院后經搶救無效去世，享年76歲。

作品風格

安哲羅普洛斯的電影顯得哀傷而充滿詩意，時而有超現實的段落，形了純粹又復雜的藝術風格，讓很多人望而卻步。但事實上，他的電影創作始終與現實密切相關。（澎湃新聞評）

從“沉默三部曲”開始，安哲羅普洛斯轉向對個人歸宿的探尋，用形而上的風格和文本處理個體內在的精神體驗。（澎湃新聞評）

戴錦華認為，安哲羅普洛斯最大的貢獻就是他成功使得時間和空間成為了他電影最重要的主題、成為了被敘述的對象。“他的影片形成了一種對時間與空間、對非線性的時間、對非整意的空間、對旅途、鄉愁、批判、反思的這一系列，似乎是歐洲哲學思想的基本要素的原創性的呈現。”(澎湃新聞評）

主要作品

導演作品

編劇作品

監制作品

參演作品

頒獎晚會

榮譽獎項

人物評價

理解了導演的歷史觀，我們可以確認的一點是，他的電影中彌漫著一種絕望和感傷的情緒。導演本人用“憂郁”定義這種情緒，但我覺得用“感傷”更準確。這來自對歷史進程中發生的種種反人類、慘無人道的事件的反思，更來自于下面這個事實：很多一開始美好而迷人的歷史目標，最后都逐漸偏離了自己的方向，總是從向往自由獨立開始，以專制統治結束。（北京青年報北青網評）

安哲羅普洛斯標志性的長鏡頭可以說延展、放大了這種感傷的情緒，因為在這里的時間越發的“有意義”，但是，他的鏡頭越富有“詩意”，就越增加了這種感傷的程度，特別是那些最為人所稱道的、帶有很強抒情詩視覺效果的畫面。（北京青年報北青網評）

在這個對他而言“充滿了回憶、古老石塊和殘破雕像的國家”，安哲以影像思考希臘的社會、歷史、文化，以及處于其間的群體個人。安哲影片最具標識度的長鏡頭，如同取自生活的片段，質樸流暢；又仿佛擁有生命的個體，帶著呼吸的溫度默默凝視著鏡頭前的人，不贊美亦不批判。而鏡頭里上演的人間故事，從母題到場面調度、演員表演，何嘗不帶有古希臘神話和戲劇的神韻。安哲故事的主角永遠是人——歷史是人的背負，文化是人的裝扮、社會是一群人的整體行為。在長鏡頭客觀又不乏溫情的凝視下，人的內心世界被逐步展現，所有的宏大命題都只是人為了認識自我而不得不面對和完成的課題。在這個意義上或許可以說，安哲電影的真正面向其實是私人而詩性的，終其一生，安哲所有拍攝的電影都只有一個主題，即如他所言的“旅途，邊界，放逐”。對此，完成于1986年的電影《養蜂人》，做出了寓言般的闡釋。（新民晚報評）

參考資料 >

西奧·安哲羅普洛斯.貓眼電影.2023-12-04

西奧·安哲羅普洛斯 Theodoros Angelopoulos.豆瓣.2023-12-11

Peripeteies me tous Forminx.貓眼電影.2023-12-04

北京展映丨大師回顧：紀念安哲羅普洛斯，凝視永恒的詩意風景.貓眼電影.2023-12-04

放送.貓眼電影.2023-12-04

1936年的歲月.貓眼電影.2023-12-04

流浪藝人.貓眼電影.2023-12-04

獵人.貓眼電影.2023-12-04

看不見的世界.貓眼電影.2023-12-04

西奧·安哲羅普洛斯 Theodoros Angelopoulos.豆瓣電影.2023-12-04

對抗審查決不妥協，他把詩意的希臘拍給世界.1905電影網.2023-12-04